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具體描述
- 編輯推薦 -
★“1917年，在《塔朗竊賊》中，他通過敘事的網狀結構，對譫語和夢幻記錄的虛構進行瞭實驗。在這方麵，他顯然先於超現實主義者。”（勒貝爾·薩巴蒂埃）
★“當我們——蘇波、布勒東、艾呂雅和我——二十歲左右的時候，他對我們來說是世界上的所有純粹。我們的兄長，詩人的榜樣。”（路易·阿拉貢）
★“我曾喜愛，至今仍然喜愛——對，充滿瞭愛——對一切綴飾每天生命的東西進行大幅度剪裁而成的這些詩，這一飄浮在我們的行為和印象周圍的感知和預示的光暈。”（安德烈·布勒東）
★“勒韋迪的許多詩，充滿活力地發展，像是一次探尋，在滔滔不絕的事物間的一次前行，或者更確切地說，像是在意識和意識努力追趕的‘那個更真實的生命’之間一場注定要失敗的奔跑。”（讓-皮埃爾·裏夏爾）
★“勒韋迪的詩如今以它的高度、它的幽默和它的嚴重性而存在著，因為它‘剝去心髒的皮’，平靜地復述著人類的孤獨。”（伊夫·梅茲埃）
- 內容簡介 -
皮埃爾·勒韋迪的詩體小說《塔朗竊賊》（1917）誕生於一個事件：某天他去拜訪住在巴黎的好友馬剋斯•雅各布，看到一個裝滿手稿的箱子，頓生好奇，但雅各布擔心朋友會竊取他的寫作靈感，便當著勒韋迪的麵關上瞭箱子。這一關閉箱子的舉動提示勒韋迪，他與文學之都巴黎的友誼是不可靠的——他後來與雅各布、布勒東等人不歡而散，並於1926年離開巴黎去索萊姆隱居，其詩作中始終縈繞著麵對現實的尷尬與無力。同時，“關閉”也是勒韋迪極鍾愛的一個詞，它錶明世界和他者的不可進入性。《塔朗竊賊》正是圍繞現象世界的無基底性展開的，一切生活在白晝中的人與物都處於巨大的懸浮狀態，隨時可能墜落，相互之間有觀看的窗戶，但絕沒有緊密維係的紐帶。
用戶評價
##書展上淘的幾本拜德雅的書很快讀完瞭，又迫不及待的下單瞭潘帕斯神。閱讀的平行世界裏，一切生活在白晝中的人與物都處於巨大的懸浮狀態，隨時可能墜落，相互之間有觀看的窗戶，但絕沒有緊密維係的紐帶。 “他走到街對麵，瞳孔因恐懼和驚訝而放大，什麼也看不見”。 事件本身的記述（récit)在該詩中延宕成一個個一時意識停頓的巨大片刻。飽受震蕩體驗的塔朗竊賊總是氣喘籲籲地奔往彆處——某個身體與精神的避難所——他總在尋求一種近乎絕望的齣路：“於是你不得不從那些淹沒瞭你目光的陌生人臉中尋齣一條路”。作為詩人的一個永恒形象，塔朗竊賊不斷洞穿驚奇之下的重復，正如洞穿白晝之中隱匿的止息或死亡，這也許是詩人恐懼並極力逃脫的東西。
評分##開頭有些Cocteau的味道，慢慢讀下去就讀齣瞭更多的愛和溫情。被好多句子擊中瞭。“我雖然不認識你/但我愛過你/現在我更愛你瞭。”
評分##那是不是一種話語 它讓我在某個夜晚裏發現月亮不過是一朵永不變化的雲
評分##在除夕夜從頭開始讀完，摺返著大概讀瞭兩遍，用讀的，有聲音的，非常適閤。十二點左右經曆瞭一次突如其來的情緒波動，正好看到這段——“腳跟隨步伐輕敲地闆，手握玻璃杯，平靜的日子彆無其他……閉其眼，塞其耳，因為真理即在我們自身，無須說服他人。”也許所有經曆信任危機的人在有條件的情況下都會這樣選擇，我很幸運瞭，隻是事情變得有點復雜，也過於簡單，我總將自己視為另一個人，我無法進入那個世界，更無法信任自己，那麼真理會在何處。 鍾錶數著時間，我懷念行李的重量。
評分##書中所附的莫迪利亞尼的兩幅勒韋迪肖像不錯。
評分##我沒怎麼讀懂文字部分，跳躍，朦朧，不定。譯者說：“‘關閉’是勒韋迪極鍾愛的一個詞，它錶明世界和他者的不可進入性。”這部小詩冊，也並非全員開放，它隻邀請可進入的“我者”。縹緲變幻的氣息，也是勒韋迪所處的20世紀上半葉的巴黎的氣息。全書穿插多張勒韋迪小像，齣自畢加索、莫迪利亞尼、格裏斯之手，也可見勒韋迪在巴黎文人圈和超現實主義的名望。
評分##沒辦法，就是喜歡勒韋迪的輕盈，同樣是帶有元小說性質的遊戲文本，讓·熱內的《小偷日記》就像一個把西紅柿舉到你麵前，然後突然用力捏緊的小孩，他的手心汁液四濺，惡作劇一般炫耀說，看我多厲害；勒韋迪的《塔朗竊賊》仿佛街頭追逐光斑的貓，它在詞語的縫隙間跳躍，等會兒太陽下山，影子籠罩大地，詩人會站在陽颱上朝長街喚一聲，死貓，想要活下去就迴傢吃飯。
評分##喜歡“塔朗竊賊”這個意象，或者說概念。
評分##原來，橫亙在世界與我之間的障礙不是一堵密不透風的高牆，而是一道柵欄（讓策蘭簡直要沉默的柵欄！），世界龐然大物般在我眼前散發著它的誘惑力，卻不可被得到，正如它不會饋贈我以天賦（Talent），卻叫我做那塔朗（Talan）的竊賊，決絕狂熱地從柵欄裏偷取那一邊投來的光暈，抵達那一邊的努力必然會失敗，但“我們身後一切卓然矗立，我們所創造的曆史不會死去”。
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