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具體描述
- 編輯推薦 -
★“1917年，在《塔朗竊賊》中，他通過敘事的網狀結構，對譫語和夢幻記錄的虛構進行瞭實驗。在這方麵，他顯然先於超現實主義者。”（勒貝爾·薩巴蒂埃）
★“當我們——蘇波、布勒東、艾呂雅和我——二十歲左右的時候，他對我們來說是世界上的所有純粹。我們的兄長，詩人的榜樣。”（路易·阿拉貢）
★“我曾喜愛，至今仍然喜愛——對，充滿瞭愛——對一切綴飾每天生命的東西進行大幅度剪裁而成的這些詩，這一飄浮在我們的行為和印象周圍的感知和預示的光暈。”（安德烈·布勒東）
★“勒韋迪的許多詩，充滿活力地發展，像是一次探尋，在滔滔不絕的事物間的一次前行，或者更確切地說，像是在意識和意識努力追趕的‘那個更真實的生命’之間一場注定要失敗的奔跑。”（讓-皮埃爾·裏夏爾）
★“勒韋迪的詩如今以它的高度、它的幽默和它的嚴重性而存在著，因為它‘剝去心髒的皮’，平靜地復述著人類的孤獨。”（伊夫·梅茲埃）
- 內容簡介 -
皮埃爾·勒韋迪的詩體小說《塔朗竊賊》（1917）誕生於一個事件：某天他去拜訪住在巴黎的好友馬剋斯•雅各布，看到一個裝滿手稿的箱子，頓生好奇，但雅各布擔心朋友會竊取他的寫作靈感，便當著勒韋迪的麵關上瞭箱子。這一關閉箱子的舉動提示勒韋迪，他與文學之都巴黎的友誼是不可靠的——他後來與雅各布、布勒東等人不歡而散，並於1926年離開巴黎去索萊姆隱居，其詩作中始終縈繞著麵對現實的尷尬與無力。同時，“關閉”也是勒韋迪極鍾愛的一個詞，它錶明世界和他者的不可進入性。《塔朗竊賊》正是圍繞現象世界的無基底性展開的，一切生活在白晝中的人與物都處於巨大的懸浮狀態，隨時可能墜落，相互之間有觀看的窗戶，但絕沒有緊密維係的紐帶。
用戶評價
##跳躍之霧。不斷變更的消失點。
評分##背後之物，人如何看著自己的背後，一種姿態，塔朗竊賊死瞭。
評分##時常於我們轉身之際，身後便有某樣東西比我們更快流逝 我多想，在持續的沉落後，再次升起
評分##“他的心因過度使用而變圓”。擲湖石的復數
評分##在除夕夜從頭開始讀完，摺返著大概讀瞭兩遍，用讀的，有聲音的，非常適閤。十二點左右經曆瞭一次突如其來的情緒波動，正好看到這段——“腳跟隨步伐輕敲地闆，手握玻璃杯，平靜的日子彆無其他……閉其眼，塞其耳，因為真理即在我們自身，無須說服他人。”也許所有經曆信任危機的人在有條件的情況下都會這樣選擇，我很幸運瞭，隻是事情變得有點復雜，也過於簡單，我總將自己視為另一個人，我無法進入那個世界，更無法信任自己，那麼真理會在何處。 鍾錶數著時間，我懷念行李的重量。
評分##勒韋迪以實帶虛的寫法，既有平穩敘事時的連貫纏綿，又有如思維跳動的天馬行空：青年，來自塔朗（Talan），天賦異稟（Talent），卻看不透“活著”的意義；遊離於或明或暗的天空下，穿梭於或喧或寂的街道上，著眼於或虛或實的世界中，觀察韆姿百態的人，學習形形色色的人，卻終究不得其所，畢竟這個世界如此猜疑和虛假，幾無純粹——而夢幻中升起的通嚮另一個世界的階梯，他登不上瞭，他隻能仰望瞭，因為他在這個世界的生命已經走到瞭盡頭，“想要活下去的塔朗竊賊”，孤獨地死去瞭。有趣的是，文中穿插瞭畢加索、格裏斯、莫迪利亞尼、賈科梅蒂等人給勒韋迪的肖像速寫，似乎在印證他意境中暗含的超現實主義與立體主義。（PS：格式上也有平穩連貫和行空跳躍的體現，但為啥有幾處是為瞭美觀而沒看齣節奏呢，難道是我沒讀懂？）
評分##小說是作為實驗寫成的，其形式強調頁麵上的文字與其填充的空間之間的關係，文法上意識流，模糊瞭小說中人物之間的區彆。此外還有立體主義、存在主義、自然主義、超現實主義的影響。“章節”由一係列不規則形式的詩文組成，粗體與標準體交織，暗含一種概括與推衍的結構。內容是對法國的幻滅，以及在一個他認為詩歌可以蓬勃發展的城市中作為詩人的孤獨感，詳細介紹瞭陷入絕望和孤立的情況，巴黎對雄心勃勃的詩人並不在乎，因為他們所做的隻是嘲笑他，並指齣他的口音的異質性，排斥他。在小說的許多部分中，都有短暫的刻畫描繪瞭Reverdy與未命名人物之間的變動關係。
評分##背後之物，人如何看著自己的背後，一種姿態，塔朗竊賊死瞭。
評分##小說是作為實驗寫成的，其形式強調頁麵上的文字與其填充的空間之間的關係，文法上意識流，模糊瞭小說中人物之間的區彆。此外還有立體主義、存在主義、自然主義、超現實主義的影響。“章節”由一係列不規則形式的詩文組成，粗體與標準體交織，暗含一種概括與推衍的結構。內容是對法國的幻滅，以及在一個他認為詩歌可以蓬勃發展的城市中作為詩人的孤獨感，詳細介紹瞭陷入絕望和孤立的情況，巴黎對雄心勃勃的詩人並不在乎，因為他們所做的隻是嘲笑他，並指齣他的口音的異質性，排斥他。在小說的許多部分中，都有短暫的刻畫描繪瞭Reverdy與未命名人物之間的變動關係。
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