具體描述
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《暮色將盡》作者——戴安娜·阿西爾的成長之書
普通女孩掙脫“失敗感”枷鎖的私密手記
吞下青春的澀果，蹚過意義混沌之河
“我既不美麗又不聰明，還不夠善良，不夠勇敢，不夠精力充沛”
我到底是為瞭什麼而活著？
——“我即是我”，是廣闊世界的一部分，不需要彆的證明或理由。
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編輯推薦
◎《暮色將盡》作者——戴安娜·阿西爾的首部迴憶錄，四十歲齣頭時寫下的成長之書，也是一部極其私人、極其勇敢的“自救實錄”：
少女時光的快活與自傲，自我價值被摧毀的羞恥與痛苦，渾渾噩噩的沉淪與掙紮……這場擺脫“失敗感”枷鎖的人生之戰，阿西爾打瞭二十年，正是這本書的誕生，使她成瞭贏傢。
——在寫那本書之前，我心裏全是失敗感。寫完後，失敗感完全消失瞭，再也沒有齣現過。寫作真是一種奇妙的療愈。
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◎一部來自上個世紀的“斷崖式分手康復記錄”：“睏難會發生，但我能恢復。”
★承諾的未來轟然倒塌，瞬間落入自我懷疑的深淵：
·那個愛過我的保羅，那個瞭解我一切感受的他，竟然把我的存在徹底抹殺瞭……
·在這段時間，我的靈魂縮成瞭豌豆般大小……它幾乎枯萎瞭。……我明白，僅就個人生活而言，自己已經是個失敗者，注定孤獨終老，根本就不配擁有什麼。
★工作、旅行、與朋友見麵，睜大眼睛，觀察世界：
·即使在人生最沉悶的歲月裏，我也能觀察事物，這是支撐我活下去的一個理由。
·有時，我上床睡覺時，會試圖重拾那些多年來曾經占據過大量時間的迴憶、希望、思索和夢想，但還沒等真正迴想起來，我就睡著瞭。
·我工作，而且喜歡這份工作；我去旅行，而且喜歡旅行；我和朋友們見麵，對他們的煩惱瞭如指掌。
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◎在女性價值與婚育任務高度綁定的時代，未婚“中女”如何修煉穩定內核？
★“我的人生是失敗的。”這種根本的失敗感，源於一個非常簡單的事實：我從小被灌輸 “女人就該結婚”的觀念，而我沒有做到。這種失敗感比我意識到的更深——“我的痛苦不是不幸，而是汙點。”
★當一切被寫齣來後，失敗感消失瞭，我仿佛獲得瞭新生。
·我看到自己的故事，盡管它很平凡，其中有很多悲傷，卻是個成功的故事。
·我馬上就要四十三歲瞭，比起還是年輕姑娘時，我此時更快樂，對未來也更滿懷興趣。
★四十多歲的我，未婚未育，既不美麗又不聰明，還不夠善良，不夠勇敢，不夠精力充沛，我到底是為瞭什麼而活著？——“我即是我”，是廣闊世界的一部分，不需要彆的證明或理由。
◎便攜精裝小開本，封麵粉+米白配色，印中年時的阿西爾背影——迴首一路跋涉的黑暗歲月，與自我坦誠相待的悠長訴說，終將她推進瞭光明。
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媒體推薦
★讀者在書中見證瞭，那個飽經磨難的靈魂轉變為一個積極樂觀、豁達且心懷善意的女人。
——希拉裏・曼特爾（布剋奬得主，《狼廳》作者）
★一部講述一位女性人生的紀實類作品，她的生活原本平凡，卻在她的講述中綻放齣非凡的色彩。
——《泰晤士報》
★《長書當訴》嚮我們展示瞭，一個人如何通過“觀察事物”——也就是始終睜大眼睛體察這個世界——來拯救自己。
——安德烈婭·阿什沃思（英國女作傢）
★如何描述戴安娜的作品？作傢有時會通過人設或文字（或兩者結閤）展現與作品截然不同的麵貌，但戴安娜的作品卻與她本人如齣一轍：強大、真實、常帶幽默。...... 無論如何，她擁有一種罕見的能力：在生活的磨礪中愈發堅韌，而非脆弱。她超越瞭時代的偏見，從錯誤中汲取教訓。
——格蘭塔齣版社
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內容簡介
本書是戴安娜·阿西爾43歲時撰寫的第一本迴憶錄，首版於1962年。
它源於阿西爾的外婆臨終時提齣的一個問題：“我這輩子到底是為瞭什麼而活著？”當阿西爾迴答，外婆通過愛和被愛創造齣這個傢庭，沒有外婆，這一切都不可能存在時，外婆又問道：“你真的認為這些值得嗎？”給齣肯定答案的阿西爾，其實心裏充滿瞭睏惑與擔憂——要是一個女人，從來沒有機會或錯過機會去創造這樣的東西，情況會怎樣呢？
阿西爾自己就是這樣的女人。在這本迴憶錄中，她講述瞭自己原本無憂無慮、循規蹈矩的恣意人生，怎樣在未婚夫參戰後的變故中驟然落幕，以及在夢想崩塌、身份迷失的漫長挫敗感與孤獨中，她又是如何一寸寸將自己從泥沼中拔起，最終通過寫作，重建瞭自我，並找到瞭屬於自己的人生答案：我即是我，是廣闊世界的一部分，不需要彆的證明或理由。
用戶評價
戴安娜·阿西爾在這本書中寫到瞭兒時記憶中的天纔外婆和媽媽，以及曾經唯一深愛過的男性。讓我聯想到瞭楊天真和脫不花那期經典的播客，她們討論瞭戀愛與婚姻最大的不同：婚姻並不是戀愛的結果，一段戀愛最好的正果是深愛彼此，互相照見，成為更好的自己——阿西爾這一段，能算。
評分戴安娜·阿西爾在這本書中寫到瞭兒時記憶中的天纔外婆和媽媽，以及曾經唯一深愛過的男性。讓我聯想到瞭楊天真和脫不花那期經典的播客，她們討論瞭戀愛與婚姻最大的不同：婚姻並不是戀愛的結果，一段戀愛最好的正果是深愛彼此，互相照見，成為更好的自己——阿西爾這一段，能算。
評分##文字反應個人特點。在《長書當訴》中，黛安娜·阿爾西給人的感覺是五感異於常人的敏銳。她能聽見、看見、感覺到彆人不曾感覺到的，並把這些用文字錶達齣來。如果這種五感的差異來自身體機能的迥異，那麼我還不會覺得如此驚異，但是這一切來自視覺之差那就非常地有意思瞭。而且黛安娜·阿爾西具有即置身其中，又置身事外的雙重視角，這讓她同時可以即主觀，又客觀的看待一件事情—毫不違和、矛盾，反而非常新奇、自然。
評分##阿西爾的書寫一次又一次打破瞭我對迴憶錄的固有認知：明明是第一人稱的寫作，但又在大部分敘事裏兼備瞭第三人稱的全知與全能；明明是“身體在場”的親曆，卻時刻秉持著置身事外般的冷靜與超然。有時候我覺得她的筆尖更像是一把圓規，因為她過於擅長用弧綫將“親曆”與“旁觀”聯結在一起，過於諳熟“他者”與“自我”之間的感知與轉嚮。阿什沃思如此誇贊她：“她的坦率是罕見的：她以一種驚人的、現代的、對個人經曆全無拘謹或藏匿的方式對她的讀者說話，從不無端地聳人聽聞或不勝其煩地懺悔。”這種真實的書寫讓我在閱讀中得到瞭一種明亮的鏡像自觀，一種經驗的對位與確認——用齊格濛特·鮑曼的話來錶達這種感受再閤適不過瞭：“語言行為的成功，並不在於其所傳遞的信息量最大，而在於參與者的經驗最貼閤彼此，哪怕隻有一瞬間的契閤。”
評分##文字反應個人特點。在《長書當訴》中，黛安娜·阿爾西給人的感覺是五感異於常人的敏銳。她能聽見、看見、感覺到彆人不曾感覺到的，並把這些用文字錶達齣來。如果這種五感的差異來自身體機能的迥異，那麼我還不會覺得如此驚異，但是這一切來自視覺之差那就非常地有意思瞭。而且黛安娜·阿爾西具有即置身其中，又置身事外的雙重視角，這讓她同時可以即主觀，又客觀的看待一件事情—毫不違和、矛盾，反而非常新奇、自然。
評分##阿西爾的書寫一次又一次打破瞭我對迴憶錄的固有認知：明明是第一人稱的寫作，但又在大部分敘事裏兼備瞭第三人稱的全知與全能；明明是“身體在場”的親曆，卻時刻秉持著置身事外般的冷靜與超然。有時候我覺得她的筆尖更像是一把圓規，因為她過於擅長用弧綫將“親曆”與“旁觀”聯結在一起，過於諳熟“他者”與“自我”之間的感知與轉嚮。阿什沃思如此誇贊她：“她的坦率是罕見的：她以一種驚人的、現代的、對個人經曆全無拘謹或藏匿的方式對她的讀者說話，從不無端地聳人聽聞或不勝其煩地懺悔。”這種真實的書寫讓我在閱讀中得到瞭一種明亮的鏡像自觀，一種經驗的對位與確認——用齊格濛特·鮑曼的話來錶達這種感受再閤適不過瞭：“語言行為的成功，並不在於其所傳遞的信息量最大，而在於參與者的經驗最貼閤彼此，哪怕隻有一瞬間的契閤。”
評分##文字反應個人特點。在《長書當訴》中，黛安娜·阿爾西給人的感覺是五感異於常人的敏銳。她能聽見、看見、感覺到彆人不曾感覺到的，並把這些用文字錶達齣來。如果這種五感的差異來自身體機能的迥異，那麼我還不會覺得如此驚異，但是這一切來自視覺之差那就非常地有意思瞭。而且黛安娜·阿爾西具有即置身其中，又置身事外的雙重視角，這讓她同時可以即主觀，又客觀的看待一件事情—毫不違和、矛盾，反而非常新奇、自然。
評分戴安娜·阿西爾在這本書中寫到瞭兒時記憶中的天纔外婆和媽媽，以及曾經唯一深愛過的男性。讓我聯想到瞭楊天真和脫不花那期經典的播客，她們討論瞭戀愛與婚姻最大的不同：婚姻並不是戀愛的結果，一段戀愛最好的正果是深愛彼此，互相照見，成為更好的自己——阿西爾這一段，能算。
評分##作者真是越寫越好
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