開篇/
第一講 定位：你以為你是誰？ /
何謂“作傢”，我又是如何成為作傢的？/
第二講 雙重性：雙麵人格以及靠不住的兩麵派/
為何繞不開雙重性？/
第三講 獻身：文筆之神/
阿波羅與財神：作傢該祭拜誰的祭壇？/
第四講 誘惑：普洛斯彼羅、奧茲國巫師、梅菲斯
特這些人/
是誰揮舞魔杖、操縱木偶，或與魔鬼簽訂協議？/
第五講 溝通：從無名者到無名者/
永恒的三角關係：作者、讀者和作為媒介的作品/
第六講 下去：與逝者協商/
是誰到陰間走一遭？又是為瞭什麼？/
· · · · · · (收起)
具體描述
“加拿大文學女王”阿特伍德一生的創作經驗談
解答睏擾寫作者的諸多關鍵問題
“我知道，如果我不堅持寫作，我就會死。”
“作傢們的童年有一點是相同的，就是與書和孤獨為伴。”
~~~~~~~
作傢到底是什麼樣的角色？先知？藝術的大祭司？宮廷弄臣？抑或真實世界的見證人？在本書中，瑪格麗特•阿特伍德剖析瞭長久以來睏擾許多寫作者的關鍵問題。她迴顧瞭自己的童年和寫作軌跡，以親身經曆為鏡，檢視瞭小說傢與詩人用以解釋他們創作活動的種種隱喻、作傢曆來披上的戲服、寫作需要的 “天賦”、獲得這種“天賦”的條件、作傢與社會政治權力和讀者之間的關係等等。她旁徵博引，不拘一格，談及瞭大量尚健在和已過世的作傢，也聊到瞭不少加拿大和國際文壇的逸聞趣事。輕鬆幽默的筆調之下，是她嚴肅看待寫作目的與樂趣的態度，以及對西方文學傳統的熟稔與深刻理解。
用戶評價
##阿特奶奶娓娓道來。沒有具體的寫作方法，大多是觀念和穿過歲月的智慧。她的腦子裏好像裝瞭一座圖書館。
評分##自上世紀六十年代中期起，阿特伍德便以持久旺盛的創作力不給評論界任何淡忘她的機會。她獲得過除諾貝爾文學奬之外的大多數重量級國際文學奬，並被多倫多大學等十多所院校授予榮譽博士學位。她的作品已被譯成三十多種文字。2017年，阿特伍德獲卡夫卡奬和德國書業和平奬。2019年，阿特伍德憑藉《證言》再度問鼎布剋奬。
評分新書下印，去年看的最喜歡的書稿之一。舊版叫Negotiating with the Dead，與逝者協商，新版書名改成瞭On Writers and Writing，阿特伍德談作傢與寫作，每一講都好看。馬爾剋斯說，活著為瞭講述，阿特伍德說：“我知道，如果我不堅持寫作，我就會死。”寫作是兔子洞，寫作是闖迷宮——“寫作免不瞭要與黑暗打交道，要有一種闖進黑暗的欲望或者衝動，如果夠走運的話，說不定能夠照亮黑暗，讓一些東西見到光明。本書說的就是那種黑暗，以及那種欲望。”
評分新書下印，去年看的最喜歡的書稿之一。舊版叫Negotiating with the Dead，與逝者協商，新版書名改成瞭On Writers and Writing，阿特伍德談作傢與寫作，每一講都好看。馬爾剋斯說，活著為瞭講述，阿特伍德說：“我知道，如果我不堅持寫作，我就會死。”寫作是兔子洞，寫作是闖迷宮——“寫作免不瞭要與黑暗打交道，要有一種闖進黑暗的欲望或者衝動，如果夠走運的話，說不定能夠照亮黑暗，讓一些東西見到光明。本書說的就是那種黑暗，以及那種欲望。”
評分##文學脫口秀，最後一講比較好
評分##自上世紀六十年代中期起，阿特伍德便以持久旺盛的創作力不給評論界任何淡忘她的機會。她獲得過除諾貝爾文學奬之外的大多數重量級國際文學奬，並被多倫多大學等十多所院校授予榮譽博士學位。她的作品已被譯成三十多種文字。2017年，阿特伍德獲卡夫卡奬和德國書業和平奬。2019年，阿特伍德憑藉《證言》再度問鼎布剋奬。
評分##阿特奶奶娓娓道來。沒有具體的寫作方法，大多是觀念和穿過歲月的智慧。她的腦子裏好像裝瞭一座圖書館。
評分新書下印，去年看的最喜歡的書稿之一。舊版叫Negotiating with the Dead，與逝者協商，新版書名改成瞭On Writers and Writing，阿特伍德談作傢與寫作，每一講都好看。馬爾剋斯說，活著為瞭講述，阿特伍德說：“我知道，如果我不堅持寫作，我就會死。”寫作是兔子洞，寫作是闖迷宮——“寫作免不瞭要與黑暗打交道，要有一種闖進黑暗的欲望或者衝動，如果夠走運的話，說不定能夠照亮黑暗，讓一些東西見到光明。本書說的就是那種黑暗，以及那種欲望。”
評分##很久以前的論文參考之一，其實更喜歡以前的書名這是可以說的嗎
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