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[德]尤迪特·海爾曼

圖書標籤:

評分☆☆☆☆☆

##美麗精巧的復調小說，描摹瞭多種身體與空間的關係，關於封閉在傢的男人們和無處為傢的女人們，共同經受著陸生世界的潰敗和水生世界的恐懼，並且在離傢之後，慢慢重新找迴記憶中失落的綫索，打開囚禁自我的牢籠，釋放生活的可能性。

評分☆☆☆☆☆

##海爾曼版《歸園田居》："這世界是屬於我的，因為我恰好在此時此地"——此心安處是吾鄉，所以《在傢》。但主人公依舊是"無根"的，她覺得在魔術箱裏遺失的東西其實就是她從來都沒有的，她隻是感知到瞭那種缺失感。這種無根心境，"空"心人狀態，是虛者心齋，也是即色即空，讓書中齣現的一切自然風物，鳥獸蟲鳴都煥發齣"存在"的鮮明印記，就像印象派或荷蘭風俗畫。其實也是某種意義上的末世之書。捕貂籠是"聞木樨香否"式的禪喻。寫尼剋，寫女兒安，像是侯孝賢拍《韆禧曼波》，對年輕一代的關注。母女視頻通話那段相當精妙，其後前夫來信亦妙(他精準的記憶力提供年少故事另一版本)，整部小說看似用情緒勾連(和戴維斯《故事的終結》相似但更成功)，加時序輔助，每個過渡轉摺都圓融自然，前後貫通，允為神品。(!)

評分☆☆☆☆☆

一種安靜淡泊的疏離寫作，像遠離現代，來到世界盡頭獨自生活。對人物情緒的描摹剋製而準確，能感受到強烈的孤獨，但又不自憐自傷，閱讀體驗恰似封麵所示，身處一間空蕩蕩的房間，任風從窗口吹進來，掀動窗簾。“淡人”讀者一定會喜歡。

評分☆☆☆☆☆

##記憶猶如那隻貂，是捉住後把它扔得遠遠的還是把它宰瞭，很多時候我們也沒有辦法選擇，因為你根本無法抓住它。“我們隻能漂浮著，在所有記憶的痕跡裏”。

評分☆☆☆☆☆

##傢，召喚我們“在”其中，有時又讓我們不得不離開。比如小說的女主人公，就離開瞭“傢”。海爾曼善於書寫人與人之間的距離，人與人之間的弱的關係。那是卡夫卡曾經寫過的。但她並不把世界的必然性和個人的偶然性之間寫得那麼緊張、錯位。她筆下的人，相遇，相愛，離開，又一次相遇，進入，都在偶然的弱的關係裏展開。她拒絕人的被奴役，被摺磨，被淩辱，被囚禁，被束縛。她解開人與人之間那些強迫的紐帶。

評分☆☆☆☆☆

##“我們放學迴來的時候媽媽都在傢，如果不在的話我們就隻能在門外等她迴來。我們不可以齣去溜達，必須守在傢門口等她迴來。這是約定好的。”如今四十七歲的“我”居住在海邊小屋，平常到哥哥的店裏“貝殼”打工。與丈夫奧蒂斯離婚，跟女兒安也遠隔韆裏萬裏。現在的生活可能算得上平凡到無趣。以前在捲煙廠工作的她，意外被魔術師相中，請求做箱子裏被鋸開兩段的助手。她在魔術師傢試過錶演，但最終沒去新加坡。然而這段未成行的奇遇不時掛在嘴邊，和前夫說，和鄰居咪咪還有阿利爾德說。給奧蒂斯寫長長的信件，佩服快六十歲的哥哥薩沙和二十齣頭的尼剋談戀愛，不敢像咪咪一樣奮而跳水遊泳，不對外說她和養豬的農民阿利爾德的親密關係，“我”似乎還睏在魔術師的箱子裏。要在此地久住嗎，抓住闖入的貂要怎麼處理呢？籠子在角落裏，深吸一口氣，打開籠門吧。

評分☆☆☆☆☆

##尤迪特的小說初讀時能強烈感受到她獨樹一幟的文字風格——“冰冷中隱隱透著溫柔”，擅長以動作描寫和周邊環境來鋪墊和展現主人公的內心，慢慢地用一個又一個動作把生活展開給你看，緩慢，平靜，瑣碎生活下隱藏著故事的張力。讀完《在傢》，就好像看完瞭一場歐洲文藝電影，背景設置在海邊小鎮的那種，衝突不似好萊塢電影那樣粗暴直接，淡淡的，但自有其張力，吸引著你。

評分☆☆☆☆☆

一種安靜淡泊的疏離寫作，像遠離現代，來到世界盡頭獨自生活。對人物情緒的描摹剋製而準確，能感受到強烈的孤獨，但又不自憐自傷，閱讀體驗恰似封麵所示，身處一間空蕩蕩的房間，任風從窗口吹進來，掀動窗簾。“淡人”讀者一定會喜歡。

評分☆☆☆☆☆

##一本幾乎「無事發生」的書，不尖銳不伶俐，情緒不激烈，人們大多平和。 除瞭二十歲的尼剋，她熱烈到沸騰但她最終死瞭。 其餘的人他們都有一種被時間或境遇推著隨波逐流感。 那種感覺讀起來很好，不據理力爭，不打破砂鍋，不明晰關係，也不分攤對錯。 一直都是淡淡的，接收生活主動給的，也接收生活此刻收迴的，都好都行。 很好的一種精神狀態，很好的一種生活方式。 “為什麼我當時沒有想到這些； 或許我想到過，但卻不以為意。 魔術師為我打開門，我走進他的房子。我喝瞭他遞給我的冰茶，躺進他的箱子，他把箱子鎖上，再打開，他的妻子在一旁看著我們。 我一定是在期待著他把我鋸成兩半，但他沒有。 我一直在隨波逐流，或許安也是。”