一個女人拋棄瞭以前的生活,搬到北方的海邊小屋獨居。她給憂心世界毀滅的前夫寫信,與漂泊中的女兒視頻通話,和他們分享自己平靜瑣碎的生活。
她小心翼翼地交友,嘗試一段新關係,進入其他人的生活。她也想知道,年輕時沒有抵達的地方究竟會有什麼樣的故事。
尤迪特·海爾曼精準捕捉到瞭我們這個時代的一些東西:關於傢與根,關於記憶與信任,關於離開與未竟之願。
“我覺得日子越來越慢瞭,慢得讓人不舒服。不過這樣一來人就有時間去想明白自己擁有什麼,去看得更清楚。你就會知道哪些是你想要的,哪些是可以放棄的。”
##開篇太驚艷瞭。一個孤獨頹喪、在職場和生活中都無法融入人群的女孩,遇見一個可能會改變人生際遇的怪異機會,坐上郵輪去新加坡。——就是這樣一個奇妙的開篇。但她終究沒去,此後的人生依然黯淡。結婚生女離婚,獨自在海邊生活,遇見一些人一些事,很喪,好像也沒什麼重大事情發生,但有一種獨特清冷頹喪的氣質,還蠻迷人的。
評分##傢,召喚我們“在”其中,有時又讓我們不得不離開。比如小說的女主人公,就離開瞭“傢”。海爾曼善於書寫人與人之間的距離,人與人之間的弱的關係。那是卡夫卡曾經寫過的。但她並不把世界的必然性和個人的偶然性之間寫得那麼緊張、錯位。她筆下的人,相遇,相愛,離開,又一次相遇,進入,都在偶然的弱的關係裏展開。她拒絕人的被奴役,被摺磨,被淩辱,被囚禁,被束縛。她解開人與人之間那些強迫的紐帶。
評分##“就是這樣的,奧諾說,人很少能得到自己想要的東西,你捕獲的總是些彆的什麼,然後你還得考慮該拿它怎麼辦。”淡淡的故事,似在寫陌生的土地和孤獨的晚景,又像在寫記憶深處的傢園。時空的區隔令人感到錯位,但仔細想來,我們又何曾不像被裝進魔術師箱子的人,還有那隻未能落網的貂,在未完待續的故事裏漂流。
評分##尤迪特的小說初讀時能強烈感受到她獨樹一幟的文字風格——“冰冷中隱隱透著溫柔”,擅長以動作描寫和周邊環境來鋪墊和展現主人公的內心,慢慢地用一個又一個動作把生活展開給你看,緩慢,平靜,瑣碎生活下隱藏著故事的張力。讀完《在傢》,就好像看完瞭一場歐洲文藝電影,背景設置在海邊小鎮的那種,衝突不似好萊塢電影那樣粗暴直接,淡淡的,但自有其張力,吸引著你。
評分##比起大起大落的故事,我更喜歡讀這種瑣碎又日常的文字。沒有大事發生,隻有微小的念頭、簡短的語句和遲疑的動作,在風裏、在沉默中慢慢展開。你不會一頁頁往下讀,隻會在某一頁停住,讀兩遍,然後輕輕閤上書,走去廚房燒水,或看看窗外。一直在想未能成行的新加坡之旅是否真的存在,後來又覺得真實與否並不重要,而是它在講人的選擇,去是遺憾,不去也是遺憾。選擇本身就是一道門,跨過去瞭,身後那個世界就成瞭永遠無法返迴的夢。Daheim的德語意涵似乎就帶著一種模糊的“在某處安穩棲居”的感覺,但選擇“在傢”落地生根的安全,同時也會伴隨著對未知的恐懼。一邊讀也一邊感受著選擇的痛感、恐懼的蔓延、歸屬的想望,我也很好奇自己的選擇會是什麼。
評分一種安靜淡泊的疏離寫作,像遠離現代,來到世界盡頭獨自生活。對人物情緒的描摹剋製而準確,能感受到強烈的孤獨,但又不自憐自傷,閱讀體驗恰似封麵所示,身處一間空蕩蕩的房間,任風從窗口吹進來,掀動窗簾。“淡人”讀者一定會喜歡。
評分##①寫得挺厲害的,看似什麼也沒在發生,意象卻像被海潮帶著漂流的浮木一樣最終匯聚並顯示齣意義,很難寫的故事;②故事裏幾乎每個人都在漂泊,每個人都沒有勇氣或力氣去愛另一個人,所有人都像老鼠一樣躲在自己的洞穴裏、從自己的成長經曆中深刻理解外麵世界如核鼕天一般可怖;而女人在這種沒有愛和生命的爛泥一般的地方隻能被汙名為海妖,被捕捉、異化、非人化、強暴、虐殺。德國文學真的非常擅長寫這種日常窒息型主題。
評分##很愉快的閱讀體驗,是《夏屋,以後》到現在最喜歡的一本尤迪特·海爾曼。哲學,詩意,幽靜,緩慢,難得在翻譯文學裏欣賞起文字的美感。風格和年輕時不太一樣,那種破碎短促的迷離震顫感少瞭,像在山巔找到一處平地,建起一座霧中的玻璃房。寫到後來,能聞到阿利爾德身上散發齣來的味道,簡單的事實描述也餘韻悠長。看瞭眼Goodreads的評論,有人建議Christian Petzold把它拍成電影,有人說它很像一部典型的北歐小說,人物不用把話說清楚,“隻需幾個麵部錶情就能生存下來”,笑死。
評分##“就是這樣的,奧諾說,人很少能得到自己想要的東西,你捕獲的總是些彆的什麼,然後你還得考慮該拿它怎麼辦。”淡淡的故事,似在寫陌生的土地和孤獨的晚景,又像在寫記憶深處的傢園。時空的區隔令人感到錯位,但仔細想來,我們又何曾不像被裝進魔術師箱子的人,還有那隻未能落網的貂,在未完待續的故事裏漂流。
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