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[德]尤迪特·海尔曼

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##很愉快的阅读体验，是《夏屋，以后》到现在最喜欢的一本尤迪特·海尔曼。哲学，诗意，幽静，缓慢，难得在翻译文学里欣赏起文字的美感。风格和年轻时不太一样，那种破碎短促的迷离震颤感少了，像在山巅找到一处平地，建起一座雾中的玻璃房。写到后来，能闻到阿利尔德身上散发出来的味道，简单的事实描述也余韵悠长。看了眼Goodreads的评论，有人建议Christian Petzold把它拍成电影，有人说它很像一部典型的北欧小说，人物不用把话说清楚，“只需几个面部表情就能生存下来”，笑死。

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##①写得挺厉害的，看似什么也没在发生，意象却像被海潮带着漂流的浮木一样最终汇聚并显示出意义，很难写的故事；②故事里几乎每个人都在漂泊，每个人都没有勇气或力气去爱另一个人，所有人都像老鼠一样躲在自己的洞穴里、从自己的成长经历中深刻理解外面世界如核冬天一般可怖；而女人在这种没有爱和生命的烂泥一般的地方只能被污名为海妖，被捕捉、异化、非人化、强暴、虐杀。德国文学真的非常擅长写这种日常窒息型主题。

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##海尔曼版《归园田居》："这世界是属于我的，因为我恰好在此时此地"——此心安处是吾乡，所以《在家》。但主人公依旧是"无根"的，她觉得在魔术箱里遗失的东西其实就是她从来都没有的，她只是感知到了那种缺失感。这种无根心境，"空"心人状态，是虚者心斋，也是即色即空，让书中出现的一切自然风物，鸟兽虫鸣都焕发出"存在"的鲜明印记，就像印象派或荷兰风俗画。其实也是某种意义上的末世之书。捕貂笼是"闻木樨香否"式的禅喻。写尼克，写女儿安，像是侯孝贤拍《千禧曼波》，对年轻一代的关注。母女视频通话那段相当精妙，其后前夫来信亦妙(他精准的记忆力提供年少故事另一版本)，整部小说看似用情绪勾连(和戴维斯《故事的终结》相似但更成功)，加时序辅助，每个过渡转折都圆融自然，前后贯通，允为神品。(!)

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##比她《夏屋，以后》那本好看太多。第一部分结尾的时候，我是挺期待看女主跟魔术师夫妇搭乘豪华游轮去往新加坡的，隐隐感觉会是一个安吉拉·卡特式的炫目故事。但终究那是安吉拉·卡特，不是海尔曼。读下来给我的感觉仿佛在看一部文艺电影，大片的冷灰色调中，有珊瑚的红，潮汐的蓝。凉凉的触感，赤脚陷在湿沙中。喜欢海妖的小故事，和咪咪的画。悲伤隐忍克制，言有尽而意无穷，让人回味良久。这也是海尔曼。

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##她太擅长制造和捕捉那些微小的温暖的黑暗的暧昧的潮汐版起落的氛围了。宏大叙事是没有的，个体的幽思和情调是充沛的，沉溺于此也不失为一种选择和快乐。周一翘班在家起了连窗帘都没有拉开读完，以为外面有夏天的雨，后来去阳台看，原来其实没有，看到书中人在读耶茨的《十一种孤独》，关于阅读的往事贺新感慨也就那样涌出来了。

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##海尔曼版《归园田居》："这世界是属于我的，因为我恰好在此时此地"——此心安处是吾乡，所以《在家》。但主人公依旧是"无根"的，她觉得在魔术箱里遗失的东西其实就是她从来都没有的，她只是感知到了那种缺失感。这种无根心境，"空"心人状态，是虚者心斋，也是即色即空，让书中出现的一切自然风物，鸟兽虫鸣都焕发出"存在"的鲜明印记，就像印象派或荷兰风俗画。其实也是某种意义上的末世之书。捕貂笼是"闻木樨香否"式的禅喻。写尼克，写女儿安，像是侯孝贤拍《千禧曼波》，对年轻一代的关注。母女视频通话那段相当精妙，其后前夫来信亦妙(他精准的记忆力提供年少故事另一版本)，整部小说看似用情绪勾连(和戴维斯《故事的终结》相似但更成功)，加时序辅助，每个过渡转折都圆融自然，前后贯通，允为神品。(!)

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##“我们放学回来的时候妈妈都在家，如果不在的话我们就只能在门外等她回来。我们不可以出去溜达，必须守在家门口等她回来。这是约定好的。”如今四十七岁的“我”居住在海边小屋，平常到哥哥的店里“贝壳”打工。与丈夫奥蒂斯离婚，跟女儿安也远隔千里万里。现在的生活可能算得上平凡到无趣。以前在卷烟厂工作的她，意外被魔术师相中，请求做箱子里被锯开两段的助手。她在魔术师家试过表演，但最终没去新加坡。然而这段未成行的奇遇不时挂在嘴边，和前夫说，和邻居咪咪还有阿利尔德说。给奥蒂斯写长长的信件，佩服快六十岁的哥哥萨沙和二十出头的尼克谈恋爱，不敢像咪咪一样奋而跳水游泳，不对外说她和养猪的农民阿利尔德的亲密关系，“我”似乎还困在魔术师的箱子里。要在此地久住吗，抓住闯入的貂要怎么处理呢？笼子在角落里，深吸一口气，打开笼门吧。

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##某种意义上的“淡人之书”，冷峻，寂寥，不带一丝风。箱型空间里藏匿着不可名状的东西，肉身无法为之塑形，画里没有，雕像里没有，笼子里没有，回忆里没有。努力去捉后残留的唯有旧物、传说，以及鱼的痕迹。

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一种安静淡泊的疏离写作，像远离现代，来到世界尽头独自生活。对人物情绪的描摹克制而准确，能感受到强烈的孤独，但又不自怜自伤，阅读体验恰似封面所示，身处一间空荡荡的房间，任风从窗口吹进来，掀动窗帘。“淡人”读者一定会喜欢。