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[德]尤迪特·海尔曼

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评分☆☆☆☆☆

##比她《夏屋，以后》那本好看太多。第一部分结尾的时候，我是挺期待看女主跟魔术师夫妇搭乘豪华游轮去往新加坡的，隐隐感觉会是一个安吉拉·卡特式的炫目故事。但终究那是安吉拉·卡特，不是海尔曼。读下来给我的感觉仿佛在看一部文艺电影，大片的冷灰色调中，有珊瑚的红，潮汐的蓝。凉凉的触感，赤脚陷在湿沙中。喜欢海妖的小故事，和咪咪的画。悲伤隐忍克制，言有尽而意无穷，让人回味良久。这也是海尔曼。

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##①写得挺厉害的，看似什么也没在发生，意象却像被海潮带着漂流的浮木一样最终汇聚并显示出意义，很难写的故事；②故事里几乎每个人都在漂泊，每个人都没有勇气或力气去爱另一个人，所有人都像老鼠一样躲在自己的洞穴里、从自己的成长经历中深刻理解外面世界如核冬天一般可怖；而女人在这种没有爱和生命的烂泥一般的地方只能被污名为海妖，被捕捉、异化、非人化、强暴、虐杀。德国文学真的非常擅长写这种日常窒息型主题。

评分☆☆☆☆☆

##好像一张被伏特加打湿过的白纸。（中间我一度怀疑女主就是尼克也是咪咪是安，所有的故事和记忆是模糊的轮回，后来觉得甚至奥蒂斯与阿里尔德也是她的一部分，所有的角色和情节都是叙事者本人。）

评分☆☆☆☆☆

##比她《夏屋，以后》那本好看太多。第一部分结尾的时候，我是挺期待看女主跟魔术师夫妇搭乘豪华游轮去往新加坡的，隐隐感觉会是一个安吉拉·卡特式的炫目故事。但终究那是安吉拉·卡特，不是海尔曼。读下来给我的感觉仿佛在看一部文艺电影，大片的冷灰色调中，有珊瑚的红，潮汐的蓝。凉凉的触感，赤脚陷在湿沙中。喜欢海妖的小故事，和咪咪的画。悲伤隐忍克制，言有尽而意无穷，让人回味良久。这也是海尔曼。

评分☆☆☆☆☆

##开篇太惊艳了。一个孤独颓丧、在职场和生活中都无法融入人群的女孩，遇见一个可能会改变人生际遇的怪异机会，坐上邮轮去新加坡。——就是这样一个奇妙的开篇。但她终究没去，此后的人生依然黯淡。结婚生女离婚，独自在海边生活，遇见一些人一些事，很丧，好像也没什么重大事情发生，但有一种独特清冷颓丧的气质，还蛮迷人的。

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##这不只是一个四十七岁的女性离开家，去到新的城市，找到新的工作，认识新的朋友，展开新的关系的琐碎的故事，更多的是一个女性如何为了自己收复失地的故事。 喜欢故事里的“我”在现实生活中的走神，这样的时刻，回忆如潮水般袭来，还是孩子时留下的痕迹与长大成人后留下的痕迹相互叠加，共同造就了对曾经有过的一切的怀念。 走神让“我”打开放在中年与青年、青年与童年记忆上一把又一把的锁，弄清不同部分的自己在何时被遗留在地图上的什么地方，它到底有没有让“我”越过什么。越过了，然后呢，后来的生活怎么样了，失去的部分有没有变成另一种事物，花草树木气味光线之类的东西，回归“我”的疆域。年轻时没有抵达的地方，没有成为的自己，会在多年后的梦里站在路的另一边与真实的自己对望吗。

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##尤迪特的小说初读时能强烈感受到她独树一帜的文字风格——“冰冷中隐隐透着温柔”，擅长以动作描写和周边环境来铺垫和展现主人公的内心，慢慢地用一个又一个动作把生活展开给你看，缓慢，平静，琐碎生活下隐藏着故事的张力。读完《在家》，就好像看完了一场欧洲文艺电影，背景设置在海边小镇的那种，冲突不似好莱坞电影那样粗暴直接，淡淡的，但自有其张力，吸引着你。

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##比起大起大落的故事，我更喜欢读这种琐碎又日常的文字。没有大事发生，只有微小的念头、简短的语句和迟疑的动作，在风里、在沉默中慢慢展开。你不会一页页往下读，只会在某一页停住，读两遍，然后轻轻合上书，走去厨房烧水，或看看窗外。一直在想未能成行的新加坡之旅是否真的存在，后来又觉得真实与否并不重要，而是它在讲人的选择，去是遗憾，不去也是遗憾。选择本身就是一道门，跨过去了，身后那个世界就成了永远无法返回的梦。Daheim的德语意涵似乎就带着一种模糊的“在某处安稳栖居”的感觉，但选择“在家”落地生根的安全，同时也会伴随着对未知的恐惧。一边读也一边感受着选择的痛感、恐惧的蔓延、归属的想望，我也很好奇自己的选择会是什么。

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##很愉快的阅读体验，是《夏屋，以后》到现在最喜欢的一本尤迪特·海尔曼。哲学，诗意，幽静，缓慢，难得在翻译文学里欣赏起文字的美感。风格和年轻时不太一样，那种破碎短促的迷离震颤感少了，像在山巅找到一处平地，建起一座雾中的玻璃房。写到后来，能闻到阿利尔德身上散发出来的味道，简单的事实描述也余韵悠长。看了眼Goodreads的评论，有人建议Christian Petzold把它拍成电影，有人说它很像一部典型的北欧小说，人物不用把话说清楚，“只需几个面部表情就能生存下来”，笑死。