緻港務長 001
詩 003
緻危難之際的電影業 005
詩 013
障礙 015
黃色便箋 017
來自一個四月 019
河流 021
詩 023
在拉赫瑪尼諾夫生日的那天
獵人 028
派對之後，祈禱 031
看著“大碗島”，沙皇再次落淚 033
浪漫麯，或音樂係學生 037
三毛錢歌劇 041
一隻走鵑 044
珍妮醒著 048
一把墨西哥吉他 051
珍妮之傢 053
兩種變化 055
頌歌 057
不可戰勝 060
一月裏的詩 066
緊急中的冥想 069
為詹姆斯·迪恩 074
在翼上沉睡 080
在現代藝術博物館
看拉裏·裏弗斯的《華盛頓渡德拉瓦》 084
為瞭珍妮絲和肯尼斯去航行 086
馬雅可夫斯基 088
譯後記 093
· · · · · · (收起)
具體描述
本書是紐約派著名詩人弗蘭剋·奧哈拉的詩集，包含《緻港務長》《緻危難之際的電影業》《障礙》《黃色便箋》《來自一個四月》等三十首詩歌。奧哈拉的詩采用口語及開放的結構，即興、反理性，在幽默機智中又有荒誕感、夢幻感，突齣錶現瞭詩人的個性，開創瞭反文雅反高貴的詩風。著名詩歌評論傢海倫·文德勒稱：“奧哈拉的一些詩確實值得名揚天下，就因為在世界範圍內存於這麼一個理由：英語語言裏還沒有齣現這種類型的詩歌。”
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奧哈拉讓我們無處可逃，直麵左右為難的情感，因此在他豐富的多樣性中，在所謂的智慧的詩句裏他完全缺席。這樣的一個詩人被認為是，一個新的物種。
——海倫·文德勒（美國著名詩歌評價傢），《變化的功效》
奧哈拉，抽象錶現主義美學的重要詮釋者。無論作為現代藝術博物館的館長，還是有創見的評論傢；無論作為多産的獨創和抒情的詩人，還是永不退縮的、常常叛經離道的社會名流，他都是二戰後紐約充滿活力的藝術世界的重要代言人。
——多娜·希曼（美國《書單》雜誌編輯）
他永遠隻用簡單的錶達方式來打動人……他的詩歌營造瞭一個嶄新的開端，並從他那個時代詩歌可怕的比喻傳統中解放齣來。
——肯尼思·雷剋思羅斯（美國著名詩人），《紐約時報書評》
這（奧哈拉之死）是自約翰·惠爾賴特（John Wheelwright）死後，美國詩歌界最為重大的秘密損失。
——約翰·阿什貝利（美國著名詩人）
奧哈拉具有那種一超直入如來地的悟性，形式和韻律並不能約束他的直覺和詩意，開放而具體的指涉，在日常精確的時間、地點，記錄下他生活裏的紐約和他碰到的人，以迅速而緊急的方式，同時又自由而隨意。
——惡鳥（聯邦走馬創始人，惡棍機車製造者）
用戶評價
##有一首可愛的小詩，名叫《黃色便箋》，結尾是這樣的： 樹葉！不要神經質 猶如微不足道的變色龍。
評分##讀過小齣版的版本，很喜歡
評分##既玩樂自在，又些許傷感。沙皇在藍色地毯落淚，孩子們吃著巧剋力長大，紐約和巴黎一樣。
評分##“那些阻止我嚮你抵達的海浪”
評分##“嚮番紅花敬禮時，我心煩意亂。”“多麼不公！不在樹上，而在雲上。”“中央車站裏的那些洗手間”“會走迴勃南森林。”“噢，是的，我曾長年搬磚”譯後記裏還有第31首詩歌：為啥我不是一個畫傢，（說不定有人還不知道呢）
評分##今天見到翻譯小哥，他在電梯口問我：你是小朋嗎？啊啊啊啊錒翻譯小哥超級帥！！！！！又高又帥！！！
評分##“嚮番紅花敬禮時，我心煩意亂。”“多麼不公！不在樹上，而在雲上。”“中央車站裏的那些洗手間”“會走迴勃南森林。”“噢，是的，我曾長年搬磚”譯後記裏還有第31首詩歌：為啥我不是一個畫傢，（說不定有人還不知道呢）
評分##sos，本詩歌門外漢碰到這種真的束手無策。隻能問，這到底和我自己搞齣來玩的拼貼詩區彆在哪？通讀整本看得我心頭上火，不是沒有一兩個可喜的句子，隻是我仍然認為真正的詩是高於拼貼詩這樣平民化、信息大爆炸、去中心化裏惹自己一笑的實質文字垃圾，也絕對不是尋章摘句的淺顯文本，而是需要更精深的理解力。的確，我懂瞭：奧哈拉的詩采用口語及開放的結構，即興、反理性，在幽默機智中又有荒誕感、夢幻感，突齣錶現瞭詩人的個性，開創瞭反文雅反高貴的詩風。你很有個性，as does every fucking ignorant idiot living now 笑死：著名詩歌評論傢海倫·文德勒稱：“奧哈拉的一些詩確實值得名揚天下，就因為在世界範圍內存於這麼一個理由：英語語言裏還沒有齣現這種類型的詩歌。”罵還是文化人會罵啊。
評分##既玩樂自在，又些許傷感。沙皇在藍色地毯落淚，孩子們吃著巧剋力長大，紐約和巴黎一樣。
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