致谢
概述
中国改革与革命的历史背景
美国对日本艺术和中国艺术的收藏
文人画的早期拥护者
东西方关于中国艺术品的重新认知与收藏方面的互动
积极投身艺术界的变革
从牧师之子到清朝官吏和初出茅庐的汉学家(1866—1911)
第一章 羽翼初丰
在加拿大和美国成长的卫理公会教徒，1866—1887
居留南京、交游贵胄的传教士和教育家，1888—1897
清政府洋务派顾问，1897—1911
福开森和盛宣怀
福开森与张之洞
第二章 涉足古物研究、汉学和中国艺术∞
端方、福开森与金石学的邂逅
加入皇家亚洲学会北中国支会的中国艺术研究者
福开森与清朝藕断丝连
由清廷官吏转型为艺术商人(1912—1918)
第三章 介入北京艺术市场
大都会艺术博物馆雄心勃勃的代理人
访友求画
自以为然
第四章 “这些画作中有不少并非是博物馆所需的高质量藏品”
名作编目
鉴古辩伪纷纷扰扰
在日本的影响之下
真假难辨
中国艺术范畴的改变
第五章 助力“艺术在美国的发展”
购入端方旧藏
美国的中国艺术商人和诠释者，1914—1918
力争弗利尔的支持
作为中国艺术权威在芝加哥演讲
尾声
成为中国艺术藏家(约1920—1935)
第六章 定居于民国时期的北京
一战时期的工作
喜雀胡同3号——艺术与家庭之所
20世纪20、30年代以北京为根基的古玩商
第七章 建立个人收藏
福开森藏品的复杂构成和出处
传世品J钳
新出土文物
撷存藏家文迹
第八章 轰动全国的捐赠与展览
1935年于北京举办的中国艺术展览
1935年到1936年的中国国际艺术展
交游广泛的北京绅士
福开森的收藏逐渐被人淡忘
终生学者
第九章 对中国艺术含义的阐释与发表
福开森中国艺术出版物一览
福开森所著中国艺术史纷杂的渊源
福开森笔下所反对的是什么？20世纪早期的西语中日艺术著作
“文化，中华艺术之基”
第十章 无法“震撼心灵”的画作和其他复杂议题
对中国艺术史的主观叙述
将《校注项氏历代名瓷图谱》转化为“中国艺术”
20世纪的考古发现——它们的魅力与挑战
第十一章 “索引学家”和他的帮手们
尾声
第十二章 “取法乎上”
战争年代的福开森
任职、抱负与福开森的政治选择
福开森：一位长驻北京的艺术学者
福开森与美国早期对“中国艺术”兴趣的增长
福开森：全球现代化的参与者
“实现此番成就的秘密”
参考书目
· · · · · · (收起)
具体描述
福開森于晚清從美國來華傳基督教，反而受中華文化洗禮。他在中國居留數十年的事跡，無不與其時的政界、學界、藝術鑑賞和收藏界有關。他又是最早向西方介紹中國藝術的學人之一。這部福開森傳是作者長期在中美各地搜集大量資料而寫成的。關心中國近代史者，可以一讀。對中西文化交流的歷史、及其引起的問題、有興趣者，不可不讀。
用户评价
##这个选题还是作罢????文本不够经典、研究说不出新意、个体也几乎没有特别的创造性…说到底是在fo法哲的一帮人……美学哲学都跟不上趟。但本书资料还是很详实的
评分##匆匆翻过
评分##史料非常翔实丰富的一本书，可以说福开森的艺术成就是建立在时事和政治之上的，与其说是dealer，不如说是官员：福开森是利用政治身份进入艺术市场的，这是一个相当重要的前提，这也解释了为何福开森在中国官场如鱼得水，却始终被西方学术界看低，他是政治家，是商人，唯独不被承认是学者，而福开森是非常在意这一点的；换一个角度，如果就只是把语境放在中国，将福开森与卢芹斋比较一下倒是相当有意思。
评分##老福波澜壮阔的艺术人生，收藏和教育，探索和发展深度融合。反观我们今天对外国艺术的研究，真的贻笑大方。
评分##所用史料集中在福开森周边和美国，如这篇书评所说确实本可以拓展更多避免一些误读：https://www.thepaper.cn/newsDetail_forward_2510117
评分##海外学者研究福开森到了这个深度，惊艳！老老实实的史学笔法，资料详尽，立场客观，难在对于纷纭的历史事件和复杂的交往圈子爬梳清楚，更难在对于当时国人的交际文化——客套、谦辞、明褒暗贬等等有清醒认识。作者写出了福开森的成长过程，也写出了福开森的复杂性：福开森如何从一个没有眼光的业余爱好者，逐渐成长为大收藏家；他牟利的需要与成名的需要；他的疏漏与真知；他对于中国艺术在海外传播的实际贡献，既不溢美，也不苛责。后面的四分之一有点笼统了，力气耗尽之感。
评分##考证详实、评价公允、良心译笔
评分##这本书翻译得不错，读起来很顺畅。书里有关福开森的资料挺详细的，看得出作者是下了功夫的，可以当作福开森的传记来读。很多细节挺有意思。
评分##作者Lara netting 学术出身是顶尖的。就读于方闻创立的普林斯顿大学，在大都会博物馆深造。这本书写的非常深入详细，对弗开森的评价中肯细致。比如福开森认识中国艺术是文化驱动，对于文人画的重要性的认识。但是Lara 一再强调福开森没有受过正规鉴赏考古训练，所以福开森整个生涯对中国画和其它艺术品视觉敏感性不强。这个我不觉得是这样。应该说是刚开始的1912年帮助大都会收集藏品的过程经验不足。
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