中國戲劇錶演藝術中的陌生化效果
論中國人的傳統戲劇
簡述産生陌生化效果的錶演藝術新技巧
間離方法的産生
間離方法筆記
錶演藝術
角色研究
形象創造
對演員的指示
給一位演員的一封信的摘要
批判的立場是一種非藝術的立場嗎
業餘戲劇值得談論嗎
排練領導人的立場
古老戲劇中的間離效果
羅蘭 巴特論布萊希特
古代悲劇的力量
首要的戲劇
沒有矛盾的演員
為什麼是布萊希特
《涅剋拉索夫》如何評論它的評論傢
被翻譯的布萊希特
布萊希特、馬剋思與曆史
悲劇與高度
評論：為布萊希特《大膽媽媽和她的孩子們》撰寫的序言
布萊希特與話語：關於話語研究的一點思考
文化與悲劇
· · · · · · (收起)
具體描述
布萊希特的劇論和文論在德語世界和英語世界已有一套7捲本《布萊希特劇論全集》，並收入30捲本的《布萊希特全集》中，在西方文論界影響很大，是研究文藝理論的常備案頭書，然而，在中國卻僅有一本選本《布萊希特論戲劇》。本套布萊希特作品係列即以30捲本《布萊希特全集》中的劇論和文論部分為原本，每段時期選取其最知名的文章作為書名，邀請布萊希特研究領域的兩位領軍人物張黎和丁揚忠擔任主編，邀請中國社科院外文所、中央戲劇學院戲劇文學係、北京外國語學院德語係、上海外國語大學德語係的老師擔任譯者，並邀請本領域專傢為每本書撰寫序言或選取其關於本書最經典的研究論文代序，為中國讀者展現一個不一樣的布萊希特。
1935年，布萊希特在莫斯科觀看瞭錶演藝術大師梅蘭芳的演齣，提齣瞭其最重要的理論之一——陌生化效果（間離效果），並將中國戲麯與德國戲劇進行比照對觀，得齣德國史詩劇不僅通過演員産生陌生化效果，而且通過音樂和布景達到陌生化效果，以期使被錶現的事件曆史化的結論。本書中，布萊希特還對中國傳統戲劇形式、間離效果的産生方式等問題進行瞭深度思考。
用戶評價
##羅蘭巴特太耀眼瞭，愛上他瞭。
評分##最令人震撼之處是布氏常下這樣的斷言：“這個劇團不會演這齣戲”“用正確的方法錶演”雲雲。錶演方法被正式地推到瞭颱前接受批判。演員必須學習。觀看也是一種藝術。
評分##後半段羅蘭巴特的篇幅，可以再齣本書瞭…
評分##“中國戲麯演員在錶演時，除瞭圍繞他的三堵牆之外，並不存在第四堵牆。他使人得到這樣一種印象，他的錶演在被人觀看。這種錶演立即背離瞭歐洲舞颱上的一種特定的幻覺。觀眾作為觀察者對舞颱上實際發生的事情不可能産生視而不見的幻覺。歐洲舞颱上已經發展起來的一係列豐富的技巧，把演員隱藏在四堵牆中，而各種場麵安排又讓觀眾看清楚，這種技巧就顯得多餘瞭。中國戲麯演員總是選擇一個最能嚮觀眾錶現自己的位置，就像賣藝人一般。”
評分##布萊希特要求觀眾思考，巴特重視歌隊潛蘊的迴聲，兩者都頗為重視颱下人的行動-介入。
評分並不知道是翻譯問題還是原文問題 每次覺得對間離理解很清楚後去看就覺得反而糊塗瞭 原因是它的理論概述和實際戲劇的結閤相比 後者太界限模糊瞭 充滿瞭沒有解釋清楚的模棱兩可 布萊希特當時的實踐和電影中後期的實踐有個很大的跨度 然而並沒有人解釋清楚 事實上間離本來也不是那麼涇渭分明的 btw這本其實就是《布萊希特論戲劇》裏的第三部分啊
評分##沒想到後半本都是羅蘭巴特的東西……
評分##後半段羅蘭巴特的篇幅，可以再齣本書瞭…
評分並不知道是翻譯問題還是原文問題 每次覺得對間離理解很清楚後去看就覺得反而糊塗瞭 原因是它的理論概述和實際戲劇的結閤相比 後者太界限模糊瞭 充滿瞭沒有解釋清楚的模棱兩可 布萊希特當時的實踐和電影中後期的實踐有個很大的跨度 然而並沒有人解釋清楚 事實上間離本來也不是那麼涇渭分明的 btw這本其實就是《布萊希特論戲劇》裏的第三部分啊
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