中国戏剧表演艺术中的陌生化效果
论中国人的传统戏剧
简述产生陌生化效果的表演艺术新技巧
间离方法的产生
间离方法笔记
表演艺术
角色研究
形象创造
对演员的指示
给一位演员的一封信的摘要
批判的立场是一种非艺术的立场吗
业余戏剧值得谈论吗
排练领导人的立场
古老戏剧中的间离效果
罗兰 巴特论布莱希特
古代悲剧的力量
首要的戏剧
没有矛盾的演员
为什么是布莱希特
《涅克拉索夫》如何评论它的评论家
被翻译的布莱希特
布莱希特、马克思与历史
悲剧与高度
评论：为布莱希特《大胆妈妈和她的孩子们》撰写的序言
布莱希特与话语：关于话语研究的一点思考
文化与悲剧
· · · · · · (收起)
具体描述
布莱希特的剧论和文论在德语世界和英语世界已有一套7卷本《布莱希特剧论全集》，并收入30卷本的《布莱希特全集》中，在西方文论界影响很大，是研究文艺理论的常备案头书，然而，在中国却仅有一本选本《布莱希特论戏剧》。本套布莱希特作品系列即以30卷本《布莱希特全集》中的剧论和文论部分为原本，每段时期选取其最知名的文章作为书名，邀请布莱希特研究领域的两位领军人物张黎和丁扬忠担任主编，邀请中国社科院外文所、中央戏剧学院戏剧文学系、北京外国语学院德语系、上海外国语大学德语系的老师担任译者，并邀请本领域专家为每本书撰写序言或选取其关于本书最经典的研究论文代序，为中国读者展现一个不一样的布莱希特。
1935年，布莱希特在莫斯科观看了表演艺术大师梅兰芳的演出，提出了其最重要的理论之一——陌生化效果（间离效果），并将中国戏曲与德国戏剧进行比照对观，得出德国史诗剧不仅通过演员产生陌生化效果，而且通过音乐和布景达到陌生化效果，以期使被表现的事件历史化的结论。本书中，布莱希特还对中国传统戏剧形式、间离效果的产生方式等问题进行了深度思考。
用户评价
##头号梅吹
评分##解答了我关于布莱希特与中国戏曲的疑惑
评分##头号梅吹
评分##罗兰巴特太耀眼了，爱上他了。
评分##“中国戏曲演员在表演时，除了围绕他的三堵墙之外，并不存在第四堵墙。他使人得到这样一种印象，他的表演在被人观看。这种表演立即背离了欧洲舞台上的一种特定的幻觉。观众作为观察者对舞台上实际发生的事情不可能产生视而不见的幻觉。欧洲舞台上已经发展起来的一系列丰富的技巧，把演员隐藏在四堵墙中，而各种场面安排又让观众看清楚，这种技巧就显得多余了。中国戏曲演员总是选择一个最能向观众表现自己的位置，就像卖艺人一般。”
评分##巴特是真厉害
评分##革命性、问题意识、introduction。
评分##头号梅吹
评分##最令人震撼之处是布氏常下这样的断言：“这个剧团不会演这出戏”“用正确的方法表演”云云。表演方法被正式地推到了台前接受批判。演员必须学习。观看也是一种艺术。
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