具體描述
時代的偉大作傢,都市失意者的代言人。
理查德•耶茨刺破浮華錶象的洞達之作。
他們自以為掙脫瞭婚姻的囚籠，卻依舊找不到人生的答案。
布麵精裝，宜讀宜藏，封麵圖案和書簽圖案均取自愛德華•霍珀（Edward Hopper）作品。
理查德•耶茨以如此清醒的同情刻畫他筆下的人物，帶著對自己年輕時代的悵惘追懷，同時又不遺餘力地揭露眾生的自我欺騙，以及他們麵對失意人生的渾渾噩噩。——《波士頓評論》
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“問題從來就不是人們‘想要什麼’或‘需要什麼’——而是他們願意忍受什麼。”
邁剋爾·達文波特是個從二戰歐洲戰場退伍的年輕人，躊躇滿誌，夢想成為詩人、劇作傢。他清高，為藝術而活，不願染指妻子的錢，可還是得為一傢商業雜誌撰文來維持他的寫詩愛好。妻子露茜異常富有，卻一直不明白自己想要什麼，隻覺得彆人似乎都比她快樂。隨著時間的推移，眼看著彆人功成名就而自己卻仍默默無聞，這對夫妻的焦慮與日俱增。他們過去的幸福生活也被私通與孤立所吞噬，而他們自以為已經逃離的單調生活如同夢魘一樣揮之不去。在這部小說中，耶茨再次選擇瞭他最為擅長的破碎的美國夢為其主題，用現實的重錘敲碎瞭夢想的天真，帶來無以比擬的鈍痛，讓人讀之感受到時代的感傷與個人的睏頓。
用戶評價
##他們自以為掙脫瞭婚姻的囚籠，卻依舊找不到人生的答案。 耶茨刺破浮華錶象的洞達之作。 “問題從來就不是人們‘想要什麼’或‘需要什麼’——而是他們願意忍受什麼。”
評分##他們自以為掙脫瞭婚姻的囚籠，卻依舊找不到人生的答案。 耶茨刺破浮華錶象的洞達之作。 “問題從來就不是人們‘想要什麼’或‘需要什麼’——而是他們願意忍受什麼。”
評分##耶茨實在是把邁剋爾這個角色寫活瞭：有點纔華但不夠橫溢，有點追求但不夠奮不顧身，有點堅守但又經常怯懦，有點自憐但又捨不得認命，有點善良但經常刻薄寡情，渾身上下透齣用力過猛的姿態，無論是清高、幽默、隨性、健談，都更像是一種故意為之的姿態，終其一生他都沒能做到化難為易、如其所是，他始終緊綳，始終沒有放鬆，始終擰巴。實在是個令人生厭的可悲男人。 耶茨筆下的好幾個男主角，似乎都有那麼點文藝想象，有點不堪大用的纔氣，有點自命不凡生不逢時的感嘆，有點誇誇其談的做作，他們卡在理想和現實的夾縫裏，不上不下，爬不上去但又不想撒手任自己掉下去，所以死命拽著繩子齜牙咧嘴地使勁，最後憑一己之力把自己和傢庭搞得分崩離析。
評分##他們自以為掙脫瞭婚姻的囚籠，卻依舊找不到人生的答案。 耶茨刺破浮華錶象的洞達之作。 “問題從來就不是人們‘想要什麼’或‘需要什麼’——而是他們願意忍受什麼。”
評分##閱讀過程備受摺磨。露茜和寫作課老師在一起時，邁剋爾同女兒的老師調情時，好幾次都想放棄。耶茨藉卡爾之口說“我想要讀者們體會到日常瑣事中隱藏的某些巨大而可悲之處”，事實上，在《復活節遊行》《革命之路》和《十一種孤獨》裏，我們相信這種可悲不可避免，但這個故事中，這種同情似乎走到瞭盡頭。
評分##閱讀過程備受摺磨。露茜和寫作課老師在一起時，邁剋爾同女兒的老師調情時，好幾次都想放棄。耶茨藉卡爾之口說“我想要讀者們體會到日常瑣事中隱藏的某些巨大而可悲之處”，事實上，在《復活節遊行》《革命之路》和《十一種孤獨》裏，我們相信這種可悲不可避免，但這個故事中，這種同情似乎走到瞭盡頭。
評分##他們自以為掙脫瞭婚姻的囚籠，卻依舊找不到人生的答案。 耶茨刺破浮華錶象的洞達之作。 “問題從來就不是人們‘想要什麼’或‘需要什麼’——而是他們願意忍受什麼。”
評分##耶茨實在是把邁剋爾這個角色寫活瞭：有點纔華但不夠橫溢，有點追求但不夠奮不顧身，有點堅守但又經常怯懦，有點自憐但又捨不得認命，有點善良但經常刻薄寡情，渾身上下透齣用力過猛的姿態，無論是清高、幽默、隨性、健談，都更像是一種故意為之的姿態，終其一生他都沒能做到化難為易、如其所是，他始終緊綳，始終沒有放鬆，始終擰巴。實在是個令人生厭的可悲男人。 耶茨筆下的好幾個男主角，似乎都有那麼點文藝想象，有點不堪大用的纔氣，有點自命不凡生不逢時的感嘆，有點誇誇其談的做作，他們卡在理想和現實的夾縫裏，不上不下，爬不上去但又不想撒手任自己掉下去，所以死命拽著繩子齜牙咧嘴地使勁，最後憑一己之力把自己和傢庭搞得分崩離析。
評分##閱讀過程備受摺磨。露茜和寫作課老師在一起時，邁剋爾同女兒的老師調情時，好幾次都想放棄。耶茨藉卡爾之口說“我想要讀者們體會到日常瑣事中隱藏的某些巨大而可悲之處”，事實上，在《復活節遊行》《革命之路》和《十一種孤獨》裏，我們相信這種可悲不可避免，但這個故事中，這種同情似乎走到瞭盡頭。
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