具体描述
时代的伟大作家,都市失意者的代言人。
理查德•耶茨刺破浮华表象的洞达之作。
他们自以为挣脱了婚姻的囚笼，却依旧找不到人生的答案。
布面精装，宜读宜藏，封面图案和书签图案均取自爱德华•霍珀（Edward Hopper）作品。
理查德•耶茨以如此清醒的同情刻画他笔下的人物，带着对自己年轻时代的怅惘追怀，同时又不遗余力地揭露众生的自我欺骗，以及他们面对失意人生的浑浑噩噩。——《波士顿评论》
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“问题从来就不是人们‘想要什么’或‘需要什么’——而是他们愿意忍受什么。”
迈克尔·达文波特是个从二战欧洲战场退伍的年轻人，踌躇满志，梦想成为诗人、剧作家。他清高，为艺术而活，不愿染指妻子的钱，可还是得为一家商业杂志撰文来维持他的写诗爱好。妻子露茜异常富有，却一直不明白自己想要什么，只觉得别人似乎都比她快乐。随着时间的推移，眼看着别人功成名就而自己却仍默默无闻，这对夫妻的焦虑与日俱增。他们过去的幸福生活也被私通与孤立所吞噬，而他们自以为已经逃离的单调生活如同梦魇一样挥之不去。在这部小说中，耶茨再次选择了他最为擅长的破碎的美国梦为其主题，用现实的重锤敲碎了梦想的天真，带来无以比拟的钝痛，让人读之感受到时代的感伤与个人的困顿。
用户评价
##我竟然看进去，花了几天时间，耐心看完了
评分##如果说《十一种孤独》是耶茨编织的一张名叫孤独的大网，那《革命之路》、《复活节游行》与《年轻的心在哭泣》就是这张网上的一个个闪耀的点，用放大镜凑近看，里面有一个个微缩的小世界。Lucy和Michael分开后各自安好的这些年里，不论身边陪伴的是谁，都掩饰不了藏在躯壳下那颗孤独的心。幸福只是瞬间，唯有孤独是永恒。我是谁，我在哪里，我要做什么，我要去往哪里…只有我，没有我们。“我”是自己永恒不变的主旋律，是这一生要探索的课题，没有之一。
评分##阅读过程备受折磨。露茜和写作课老师在一起时，迈克尔同女儿的老师调情时，好几次都想放弃。耶茨借卡尔之口说“我想要读者们体会到日常琐事中隐藏的某些巨大而可悲之处”，事实上，在《复活节游行》《革命之路》和《十一种孤独》里，我们相信这种可悲不可避免，但这个故事中，这种同情似乎走到了尽头。
评分##我竟然看进去，花了几天时间，耐心看完了
评分##我竟然看进去，花了几天时间，耐心看完了
评分##他们自以为挣脱了婚姻的囚笼，却依旧找不到人生的答案。 耶茨刺破浮华表象的洞达之作。 “问题从来就不是人们‘想要什么’或‘需要什么’——而是他们愿意忍受什么。”
评分##耶茨实在是把迈克尔这个角色写活了：有点才华但不够横溢，有点追求但不够奋不顾身，有点坚守但又经常怯懦，有点自怜但又舍不得认命，有点善良但经常刻薄寡情，浑身上下透出用力过猛的姿态，无论是清高、幽默、随性、健谈，都更像是一种故意为之的姿态，终其一生他都没能做到化难为易、如其所是，他始终紧绷，始终没有放松，始终拧巴。实在是个令人生厌的可悲男人。 耶茨笔下的好几个男主角，似乎都有那么点文艺想象，有点不堪大用的才气，有点自命不凡生不逢时的感叹，有点夸夸其谈的做作，他们卡在理想和现实的夹缝里，不上不下，爬不上去但又不想撒手任自己掉下去，所以死命拽着绳子龇牙咧嘴地使劲，最后凭一己之力把自己和家庭搞得分崩离析。
评分##阅读过程备受折磨。露茜和写作课老师在一起时，迈克尔同女儿的老师调情时，好几次都想放弃。耶茨借卡尔之口说“我想要读者们体会到日常琐事中隐藏的某些巨大而可悲之处”，事实上，在《复活节游行》《革命之路》和《十一种孤独》里，我们相信这种可悲不可避免，但这个故事中，这种同情似乎走到了尽头。
评分耶茨的故事题材很普通，仅是普通人和普通生活，并无把握宏大时代的先知野心，而他的语言风格简单传统，尽量保持冷静和间距化，避免对笔下的人物进行评论和评价。耶茨在描述作品人物的落魄遭遇时从不手软，这无疑是来自巴尔扎克和左拉现实主义的文学遗产，而另一方面，耶茨所有作品都预设了一个理念世界，他向读者表明只有文艺才是真正值得追求之物，然而，他的立场就体现在他对所有作品人物的“虚假姿态”的批判上。迈克尔一直努力写诗，内心真正渴望的却不是作为诗人的优秀，而是来自于大众的认可本质是一种对自身身份的焦虑。“姿态”自身预设了一种来自于他者的价值观，自我的价值总是需要在传统和社会中得到评价，自我就此失去了主体地位，同时，因为这种 “姿态”又是虚假的，说明自我并不认同这种“姿态”所代表的价值观，进行了秘密的反抗。
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