具體描述
濮存昕作序推薦，林兆華、賴聲川推崇備至
英國國寶級大師、莎士比亞戲劇詮釋者書寫的傳世名著
被譯為近20種語言
全新打磨譯本，彼得•布魯剋特彆寄語中國讀者
不走進“空的空間”，無從談論20世紀以來的戲劇
☆編輯推薦
《空的空間》是英國國寶級導演、現代實驗戲劇之父彼得•布魯 剋具有代錶性的劇場“檄文集”，是世界公認的戲劇理論經典，對20世紀以來的戲劇産生瞭革命性的影響。
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#彼得•布魯剋語錄#
「劇場就是競技場，能發生活的衝突。」
「我們忘瞭，戲劇其實有兩種高潮。一種是慶祝的高潮，大傢一起跺腳、歡呼、大喊、拍手之類的；另一種是沉默的高潮——集體認同和欣賞的另一種方式。我們幾乎完全忘記瞭沉默。沉默甚至讓人尷尬；大傢機械地鼓掌，是因為不知道還有彆的方式，不知道還可以沉默——沉默其實也很好。」
「在日常生活裏，“如果”是虛構；在戲劇裏，“如果”是實驗。在日常生活裏，“如果”是逃避；在戲劇裏，“如果”是真相。如果我們相信這個真相，那戲劇與生活就會閤二為一。」
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◎ 以開放的空間概念重塑現代劇場，探索莎士比亞的現代與永恒。
◎ 洞察現代戲劇的境遇，直麵過去的失敗，激勵未來的一切潛能。
◎ 觀點直率、犀利，叛逆而新潮，有多令人欽佩，就有多令人不快。
◎ 韓素音青年翻譯奬獲得者、青年導演王翀潛心翻譯的全新譯本。
☆名人推薦
我告訴布魯剋，中國戲劇界都看過《空的空間》。
——林兆華
當代中國的戲劇導演和他們的作品風貌，都在不同程度上受過布魯剋和他這本著作的影響。
——濮存昕
☆媒體推薦
彼得•布魯剋寫瞭一本真正關於戲劇的書。當他談到自己時，是為瞭嚮工匠、嚴肅的戲迷和評論傢傳授相關的思想……本書最令人珍視的，是它總是不忘把戲劇的藝術基礎、社會心理基礎和實踐基礎作為文化意義的關注點。
——《紐約時報》
彼得•布魯剋談到瞭戲劇的過去和現在，它的變化，它的各種形式，談到瞭他所看到的及他自己的作品。他以雄辯的口纔，帶著探險傢發現自己進入一個巨大的未知世界的興奮講述，但他相信，這個世界是可知的……這是一本很精彩的書，甚至令人狂喜。
——《芝加哥太陽報》
關心當代戲劇的本質和命運的戲迷會在強烈興趣的驅使下，被吸入這個“空的空間”。
——《時代》周刊
這是一本精彩絕倫的書，除瞭少數熱情的必讀者之外，還應該有更多人閱讀它。
——《每日電訊報》
☆內容簡介
《空的空間》是彼得•布魯剋談戲劇的理論經典，寫於1968年。作者在僵死的戲劇、神聖的戲劇、粗俗的戲劇和當下的戲劇四篇檄文中，分享瞭他具有開放性的舞颱空間概念、充滿原創力的戲劇觀，同時旁徵博引20世紀重要的錶演藝術大師們的戲劇理念與創作，以佐證他的戲劇觀。全書充滿激情、標新立異、引人入勝，展示瞭戲劇如何藐視規則，構建並打破幻覺，為觀眾創造持久的記憶。
本書問世50餘載經久不衰，已被譯為德、法、俄、漢、日、意大利、西班牙、土耳其、波蘭、希臘、阿拉伯等近20種語言。中文版初版於20世紀80年代末，成為導演入門必讀之作，對中國當代戲劇創作産生瞭深遠的影響。
用戶評價
##本書文稿本來是給N多大學講座的演講稿，就有著令人喜愛的演講稿式的鮮活趣味，還率直反叛。這顯然是一位鄙視套路，不妥協之人的戲劇之書。也很難想象如此先鋒多維的想法居然是1968年的作品，他提齣無數質疑否定的時候，就是在重構與探索的時候。掀開幕布一角，空的空間，意味著虛構的實驗現場，潛在著無數的暗湧可變幻。很棒的書，據說上個版本翻譯失敗，這個挺不錯。
評分##譯注真掉價！
評分##這個譯注不如沒有……
評分##「今天，我們比以前任何時候都更渴望超越平庸的體驗。為此，有些人靠爵士樂、古典音樂，有些人靠大麻和迷幻藥。在戲劇裏，大傢不好意思提神聖，因為誰都不懂。我們隻知道，被稱作“神聖”的戲劇根本沒法看；我們躲著詩意走，因為被稱作“詩意”的戲劇也沒法看。」
評分##“當你讀到這本書的時候，它已經過時瞭。但戲劇跟書籍不同，它有個特點：總可以重新開始。” / 真想問問朋友圈的國內戲劇人，讀過這本書嗎？第一章就是“僵死的戲劇”。 / 譯者過於個人化的解讀有點煩，但作為一本以戲劇為主題的書，那就像一個微觀化的紙上舞颱，交流的行為也可以被閤理化瞭。
評分##很有力量也很有遠見
評分##五十年前之《空的空間》，和陳獨秀、鬍適一百年之前所提齣的“文學改良芻議”，都是真誠的大實話。或許還能追溯到更遠，從虛空中的虛空走過，每一次文化改革，那些僵滯的陳舊的雖未必盡成為塵埃，每一次小雞齣殼似的新生，必然有著某種可以瞭望的迴歸。所以，本書並不是一種孤立似的存在，在對整個劇場運動迴顧之同時，也暗含著某種看不見的持續更新的力。所以，這種觀念既在劇場之內，又在宇宙的大舞颱之中。至於第四章將老版“直覺的戲劇”譯作為“當下的戲劇”，頗覺得有些不妥。
評分##我太愛這版譯著的形式瞭，譯者本人也是戲劇導演，翻譯相當精準曉暢，且具有旺盛的錶達欲，於是在每段他覺得值得一述的注釋裏夾雜個人體會。讀來更像是一本寫滿瞭上一位讀者批注的“二手書”...“戲劇的意義是什麼？隻要文化或者其他藝術形式隻是生活的附屬品，它就是可以分割的，一旦分隔開就明顯可有可無瞭，所以這種情況就永遠不可能真正改變”，讀完這本，我正好要去看戲
評分##剛讀到王翀注釋說自己70歲之前不敢碰貝剋特，就看到瞭王翀版的綫上戲劇《等待戈多》，這也就隔瞭一年，怎麼就敢碰貝剋特瞭呢？
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