英文版鸣谢
引 言 关于当代中国视觉文化简史的构想
第一章 社会主义视觉文化是怎样创造出来的（之一）： 一种艺术式样的启示
第二章 社会主义视觉文化是怎样创造出来的（之二）：一幅历史画的启示
第三章 在新中国电影里我们看的是到什么
第四章 社会主义视觉经验在当代艺术里意味着什么
第五章 怎样（学会）看一部中国大片
第六章 到哪里去寻找当代中国艺术
结 语 从远处看中国
· · · · · · (收起)
具体描述
唐小兵教授长期在国外从事中国现代版画研究，并从版画史研究转向当代版画艺术的搜集、策展与阐释，在该领域发出了权威的声音。本书着重探讨中国当代视觉文化中社会主义文化生产的影响与审美价值，涉及当代电影、绘画等多种艺术门类，在西方语境下，与西方媒体及中国研究的主流观点进行了有益多元的对话。这是一部值得我们重视的学术著作。
——陈思和（复旦大学中文系教授）
这是一部极具野心和洞察力的作品，不仅抽丝剥茧地解读了当代中国视觉文化的建构过程，而且把这些视觉秩序与新中国创造新文化的宏伟规划联系起来。作者在批判性地反思美国观者对当代中国视觉文本的“文化偏见”的同时，尝试建立一种历史化地阅读新中国版画、电影、先锋艺术等视觉媒介的“观看之道”。这对更加辩证地理解当代中国的文化史及其海外传播有重要的启示意义。
——张慧瑜（北京大学新闻与传播学院研究员）
当代中国纷繁的艺术创新和视觉环境，蕴涵着怎样的历史经验和逻辑？“视觉文化”这个概念，能让我们看到什么？《流动的图像：当代中国视觉文化再解读》以富于同情的眼光，全球化的视野，追溯多种视觉艺术形式的创作实践和历史语境，呈现出当代中国视觉文化的丰富多彩与鲜活可观。书中所展开的“再解读”，不仅是文化研究的方法，也可以是当代中国读者在自身文化经验中收获认同与震撼的“再发现”。
用户评价
##按需。“唐小兵教授长期在国外从事中国现代版画研究，并从版画史研究转向当代版画艺术的搜集、策展与阐释，在该领域发出了权威的声音。本书着重探讨中国当代视觉文化中社会主义文化生产的影响与审美价值，涉及当代电影、绘画等多种艺术门类，在西方语境下，与西方媒体及中国研究的主流观点进行了有益多元的对话。这是一部值得我们重视的学术著作。”
评分##比较喜欢。虽然方法论方面还是朴素简单了一点，形式分析也没有拿出作者为此特地学画的专业知识，但看得出已经尽力，并且在同一问题上可能已经是目前最好。
评分##按需。“唐小兵教授长期在国外从事中国现代版画研究，并从版画史研究转向当代版画艺术的搜集、策展与阐释，在该领域发出了权威的声音。本书着重探讨中国当代视觉文化中社会主义文化生产的影响与审美价值，涉及当代电影、绘画等多种艺术门类，在西方语境下，与西方媒体及中国研究的主流观点进行了有益多元的对话。这是一部值得我们重视的学术著作。”
评分##有点没劲。用《建国大业》做例子，说明美国人给中国大片贴政治标签……这种论证是不是太顺拐了啊？
评分##序言说得很明白，受众主要针对西方读者，破除“中国文化”在西方的单一化机械化刻板印象。但对于中国读者而言，深入认识本民族现代文化的丰富性、复杂性及其发展流变，似乎也仍是一件任重道远的事情。
评分##在读过杨继绳的wg史后再来读此书，更能感受到两派观点之间的天堑。如果以自由民主派的立场看唐，应该会觉得他夸张革命过程的浪漫，忽视革命后的一地鸡毛和旧体制的重返；重视群众的主体位置，忽视群众yundong被上层权力斗争利用的事实；赞美创作者的创新性，忽视被创新所压抑的其他形式和动机——根本而言，唐小兵们依然相信对未来的美好想象本身具有正义性。但从唐小兵们的立场看，他们正是要纠正对社会主义历史的简单概括和贬低。这样的两种观点真的有对话的可能吗？论述和写作方面，比较喜欢第三章。第五章还是开头导言的几句话反复说。
评分##序言说得很明白，受众主要针对西方读者，破除“中国文化”在西方的单一化机械化刻板印象。但对于中国读者而言，深入认识本民族现代文化的丰富性、复杂性及其发展流变，似乎也仍是一件任重道远的事情。
评分文本细读很值得一看，剖析也很犀利。问题是，这本书原本是写给西方受众看的，也只有置于那一语境下才能理解其批判性，虽然由作者本人译成中文版，但读者对象和语境的反差，却使得其批判失去了针对性。
评分##比较喜欢。虽然方法论方面还是朴素简单了一点，形式分析也没有拿出作者为此特地学画的专业知识，但看得出已经尽力，并且在同一问题上可能已经是目前最好。
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