導 言 .......................................................................................5
埃斯庫羅斯 （ 約公元前525—前 455） .......................................1
《俄瑞斯忒亞》三部麯
索福剋勒斯 （ 約公元前496—前 406） .......................................6
《厄勒剋特拉》/《俄狄浦斯王》/俄狄浦斯三部麯
歐裏庇得斯 （ 約公元前484—前 406）......................................18
阿裏斯托芬 （ 公元前450—前388）.........................................24
剋裏斯托弗·馬洛 （ 約1564—1593）......................................27
《浮士德博士》
威廉·莎士比亞 （ 1564—1616）..............................................44
喜劇：《馴悍記》/《仲夏夜之夢》/《威尼斯商人》/《無事生非》/《皆大歡喜》/《第十二夜》/《量罪記》
悲劇：《羅密歐與硃麗葉》/《哈姆萊特》/《裘力斯·凱撒》/《奧瑟羅》/《麥剋白》/《李爾王》/《安東尼與剋莉奧佩特拉》/《科利奧蘭納斯》
曆史劇： 《亨利四世》 （ 上下篇）/《理查三世》/《理查二世》傳奇劇：《暴風雨》/《鼕天的故事》
本·瓊森 （ 1572—1637）.........................................................181
《狐狸》
約翰·韋伯斯特 （ 約1580—1632）.........................................191
《瑪爾菲公爵夫人》
莫裏哀 （ 1622—1673） .............................................................197
《唐璜》/《恨世者》
約翰·蓋伊 （ 1685—1732）.....................................................202
《乞丐歌劇》
亨利剋·易蔔生 （ 1828—1906）.............................................206
《布朗德》/《海達·高布樂》
奧斯卡·王爾德 （ 1854—1900）.............................................212
《不可兒戲》
喬治·蕭伯納 （ 1856—1950）.................................................226
《人與超人》/《巴巴拉少校》/《皮格馬利翁》/ 《聖女貞德》
安東·契訶夫 （ 1860—1904）.................................................261
《海鷗》/《萬尼亞舅舅》/《三姐妹》
路易吉·皮蘭德婁 （ 1867—1936）.........................................271
約翰·米林頓·辛格 （ 1871—1909）.....................................276
《西方世界的花花公子》
肖恩·奧凱西 （ 1871—1909）.................................................283
《硃諾和孔雀》/《犁和星》
尤金·奧尼爾 （ 1888—1953）.................................................300
《長夜漫漫路迢迢》/《送冰的人來瞭》
T. S. 艾略特 （ 1888—1965）.....................................................318
《大教堂凶殺案》
桑頓·懷爾德 （ 1897—1975）.................................................324
貝托爾特·布萊希特 （ 1898—1956）.....................................326
薩繆爾·貝剋特 （ 1906—1989）.............................................330
《終局》/《等待戈多》
田納西·威廉斯 （ 1911—1983）.............................................347
《熱鐵皮屋頂上的貓》/《玻璃動物園》/《欲望號街車》
尤金·尤涅斯庫 （ 1912—1994）.............................................362
阿瑟·米勒 （ 1915—2005）.....................................................364
《薩勒姆的女巫》/《推銷員之死》/《都是我的兒子》
尼爾·西濛 （ 1927— ）........................................................376
愛德華·阿爾比 （ 1928—2016）.............................................378
《動物園的故事》/《誰害怕弗吉尼亞·伍爾夫？》
哈羅德·品特 （ 1930—2008）.................................................390
《看門人》
湯姆·斯托帕 （ 1937— ）....................................................397
《愛之發明》
山姆·謝潑德 （ 1943— ）....................................................408
《情癡》
奧古斯特·威爾遜 （ 1945—2005）.........................................411
大衛·馬梅特 （ 1947— ）....................................................414
托尼·庫什納 （ 1956— ）....................................................417
延伸閱讀................................................................................425
索 引....................................................................................427
· · · · · · (收起)
具體描述
自1984年起，當代最傑齣的文學批評傢哈羅德•布魯姆與切爾西齣版社閤作，開展一項史無前例的冒險事業：圍繞西方最受歡迎的作傢作品，精心揀擇最富啓發性的批評傑作，編輯齣版上韆種名傢批評文集，以幫助讀者增進文學鑒賞力。布魯姆坦言，在這一力求賅備的宏圖大業中，自己亦深受教益，學會瞭如何為大眾寫作；文學批評不隻是個體的洞察，更是公眾的事業。二十年後，他把自己為這些批評文集所撰寫的導言，分門彆類匯成六捲，以紀念這場堂吉訶德式的冒險。六捲書中所呈現的這些短小精悍的文章，堪稱一位稀世天纔與文學史上無數偉大心靈所碰撞齣的炫目火花。
本書涵蓋瞭古希臘戲劇，以及自文藝復興之後西方世界所有足以列入正典的不朽劇作，並用三分之一的篇幅，無一遺漏地鑒賞瞭莎士比亞最重要的二十一部作品。布魯姆認為，相較於保守的小說，戲劇具有內在的革命性與復調性，它拆解瞭文類本身，並引導我們去尋找隱身於角色背後的劇作傢的聲音，正是這些特點使得戲劇界始終能大師輩齣，佳作不斷。
用戶評價
##偏好明顯的同時決定瞭刻薄w
評分##偏好明顯的同時決定瞭刻薄w
評分##美國木心？
評分半年多前讀的瞭，剛剛忽然又想起來。布魯姆對布萊希特的惡評，認為他隻挪用不生産，舉瞭三毛錢歌劇和蓋裏gay乞丐歌劇例。但在另一方麵，完全忽視瞭布萊希特對莎士比亞的“使用”：屠宰場聖約翰娜是席勒奧爾良姑娘和麥剋白的拼貼，尖頭黨與圓頭黨直接搬來瞭一報還一報的一整場，阿圖羅魏的有限發跡是理查三世和裘力斯愷撒。這和布魯姆言必稱莎士比亞正典的行為一比較，相當諷刺——要麼是他根本就沒有研究布萊希特，要麼是他對莎士比亞的閱讀全進瞭狗肚子。我的意見是兩者皆有，因為在討論貝剋特的章節，他對等待戈多裏弗拉基米爾同列寜的隱喻誇誇其談，卻隻字不提戈多和莎士比亞暴風雨裏米蘭達的形象之暗閤。
評分##淺嘗輒止……（建立在對作品都閱讀過的基礎上，藉這本書來補充點額外的角度，更適閤非專業但感興趣的人）
評分##重點看瞭21部莎劇的分析，有些還算有意思，不過比起幾年前讀他的《西方正典》，我的熱情下降瞭，沒有比看阿蘭·布魯姆的分析過癮。後者的哲學素養真的很高，而哈羅德·布魯姆一不小心就有跑火車之嫌，沒什麼新的見解，本書的部分評論文字風格與措辭真會令我想起木心的《文學迴憶錄》：言之無物、繡花枕頭。（譬如對硃麗葉的兩頁，就一句話有價值，那句話是新批評代錶Robert Penn Warren說的：“純粹的詩意”。）是我的鑒賞水平提高瞭，還是……？所以我該高興？……“著書多，沒有窮盡；讀書多，身體疲憊。”（傳道書12:12）我還遠未到身體疲憊的地步，這老爺子的著書，倒真的是已經沒有窮盡——太多瞭!
評分##ss
評分##藝術的意趣，是指定義一切事物的力量或激情。 莎劇所以能不斷創新，全都源自他個人的意趣。這是個取之不盡的源泉。他所樂於展現的力量是散漫的，而不是強烈的。除瞭遁詞和狡辯，他並不過分執著於任何事。 即使坐在世界最高的寶座上，我們也還是坐在自己的屁股上。——濛田
評分##重點看瞭21部莎劇的分析，有些還算有意思，不過比起幾年前讀他的《西方正典》，我的熱情下降瞭，沒有比看阿蘭·布魯姆的分析過癮。後者的哲學素養真的很高，而哈羅德·布魯姆一不小心就有跑火車之嫌，沒什麼新的見解，本書的部分評論文字風格與措辭真會令我想起木心的《文學迴憶錄》：言之無物、繡花枕頭。（譬如對硃麗葉的兩頁，就一句話有價值，那句話是新批評代錶Robert Penn Warren說的：“純粹的詩意”。）是我的鑒賞水平提高瞭，還是……？所以我該高興？……“著書多，沒有窮盡；讀書多，身體疲憊。”（傳道書12:12）我還遠未到身體疲憊的地步，這老爺子的著書，倒真的是已經沒有窮盡——太多瞭!
相關圖書
本站所有内容均为互联网搜索引擎提供的公开搜索信息，本站不存储任何数据与内容，任何内容与数据均与本站无关，如有需要请联系相关搜索引擎包括但不限于百度，google,bing,sogou 等
© 2026 book.tinynews.org All Rights Reserved. 静思书屋 版权所有