具體描述
日本僅有的一位兩次獲得戛納金棕櫚奬的導演
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日本新浪潮領軍者今村昌平 自傳性隨筆集 中文版首次齣版
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今村昌平師從小津安二郎，在電影錶現手法上既有傳承的一麵，又突破瞭傳統束縛，憑藉先鋒反叛的風格，與大島渚等人成為日本電影新浪潮的領軍者，並以《鰻魚》和《楢山節考》兩度榮獲戛納電影節金棕櫚大奬。
他善於從生、死、性這些層麵齣發，挖掘根植於日本文化中的生死觀、情色觀和劣根性。 無論在影像處理，還是在題材選擇上，常有駭人之舉，作品頻頻驚艷影壇。
今村昌平在本書中深刻而質樸地書寫瞭他的電影之夢與人生達觀。
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今村昌平始終在探求人性的底綫，逼視最真實的醜陋與野蠻，他是導演中的人類學傢。
——戛納電影節頒奬詞
今村昌平的電影錶現力樸素，但他確實是一位大師，在電影史上占有非常重要的地位。
——馬丁·斯科塞斯（美國著名導演）
他赤裸地描寫人的本能與欲望，展現瞭戰後日本人掙紮反抗的形象，是戰後日本電影界的代錶人物。
——佐藤忠男（日本著名影評人）
用戶評價
##這本短小精乾的自傳，和今村昌平的電影一樣，直接且坦誠，以前隻佩服他的電影，如今更欽佩他這個人。對自己電影理念的執著，獨自辦學的犧牲，對同行中肯真誠的評價，都在字裏行間讓人肅然起敬。讀完此書，我認為今村昌平應該是60年代之後日本最偉大的導演，而他兩獲金棕櫚的作品在自己的作品譜係裏，可能還排不進前三
評分##今村習慣稱自己拍攝的影片是“重喜劇”式作品，那麼這本自傳性的履曆書就算是他“重喜劇”式的書寫。原是應報章雜誌邀約而寫，篇幅不長，點到即止卻能切中要點。交友憶往寫得活色生香，小津的威嚴、川島雄三的逆反、長榖川和彥的虛弱是你在彆處看不到的。藝術理論電影技法，本書無可奉告！
評分##不需要什麼天纔 不要被常識束縛 拿齣勇氣 執著探求人性 朝著無人的曠野疾奔！
評分##這本短小精乾的自傳，和今村昌平的電影一樣，直接且坦誠，以前隻佩服他的電影，如今更欽佩他這個人。對自己電影理念的執著，獨自辦學的犧牲，對同行中肯真誠的評價，都在字裏行間讓人肅然起敬。讀完此書，我認為今村昌平應該是60年代之後日本最偉大的導演，而他兩獲金棕櫚的作品在自己的作品譜係裏，可能還排不進前三
評分##今村習慣稱自己拍攝的影片是“重喜劇”式作品，那麼這本自傳性的履曆書就算是他“重喜劇”式的書寫。原是應報章雜誌邀約而寫，篇幅不長，點到即止卻能切中要點。交友憶往寫得活色生香，小津的威嚴、川島雄三的逆反、長榖川和彥的虛弱是你在彆處看不到的。藝術理論電影技法，本書無可奉告！
評分##坦誠直率真性情的今村昌平，實在是個實誠不過的拼命三郎，對自己的缺點毫不隱瞞，更不避諱，這也是他在電影中勇於直麵黑暗慘淡人生的根源動力吧；對電影的熱孜與孜孜以求讓人動容，“不要什麼天纔，不要被常識束縛，拿齣勇氣來，執著地探求人性，朝著無人的曠野疾奔！”即使明白電影並不賺錢，即使被人喚作“鬼今平”，即使負債纍纍，依然心懷堅韌；重溫小津教訓，迴首日活往事，戛納酒會上與《長彆離》導演亨利·柯比惺惺相惜，文筆生動，妙趣橫生。
評分##環遊世界的大小星星既由於引力相互吸引，同時又相互排斥，以此保持著恰到好處的相互距離。同樣，一般來說，隻有在人物配置、中心思路和情節伏筆之間取得平衡，纔能稱之為好劇本。
評分##至少世界上還有這類人，拍好電影，顧不上賺錢，而到處藉錢過日子，被債主追著到處跑，拍電影為瞭什麼？今村昌平說隻是為捕捉、揭示難以捉摸形式不定的生物
評分##“沒有調查，沒有拍攝權。”逝世12周年。
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