具体描述
日本仅有的一位两次获得戛纳金棕榈奖的导演
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日本新浪潮领军者今村昌平 自传性随笔集 中文版首次出版
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今村昌平师从小津安二郎，在电影表现手法上既有传承的一面，又突破了传统束缚，凭借先锋反叛的风格，与大岛渚等人成为日本电影新浪潮的领军者，并以《鳗鱼》和《楢山节考》两度荣获戛纳电影节金棕榈大奖。
他善于从生、死、性这些层面出发，挖掘根植于日本文化中的生死观、情色观和劣根性。 无论在影像处理，还是在题材选择上，常有骇人之举，作品频频惊艳影坛。
今村昌平在本书中深刻而质朴地书写了他的电影之梦与人生达观。
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今村昌平始终在探求人性的底线，逼视最真实的丑陋与野蛮，他是导演中的人类学家。
——戛纳电影节颁奖词
今村昌平的电影表现力朴素，但他确实是一位大师，在电影史上占有非常重要的地位。
——马丁·斯科塞斯（美国著名导演）
他赤裸地描写人的本能与欲望，展现了战后日本人挣扎反抗的形象，是战后日本电影界的代表人物。
——佐藤忠男（日本著名影评人）
用户评价
##喜欢他讲自己家庭的部分，看的时候就感叹：果真是能拍出好电影的人啊。自己也学习到了很多。
评分##今村习惯称自己拍摄的影片是“重喜剧”式作品，那么这本自传性的履历书就算是他“重喜剧”式的书写。原是应报章杂志邀约而写，篇幅不长，点到即止却能切中要点。交友忆往写得活色生香，小津的威严、川岛雄三的逆反、长谷川和彦的虚弱是你在别处看不到的。艺术理论电影技法，本书无可奉告！
评分##这本短小精干的自传，和今村昌平的电影一样，直接且坦诚，以前只佩服他的电影，如今更钦佩他这个人。对自己电影理念的执着，独自办学的牺牲，对同行中肯真诚的评价，都在字里行间让人肃然起敬。读完此书，我认为今村昌平应该是60年代之后日本最伟大的导演，而他两获金棕榈的作品在自己的作品谱系里，可能还排不进前三
评分##编辑校对粗疏，一会春一会“纯子”，一会露口一会露田等，薄薄一本书竟然有不少这类问题。
评分还是最爱他的那句话啊：我将书写蛆虫，至死方休。
评分##电影拍得好坏，六分靠剧本，三分靠演员，一分靠导演。 然而我确信，你们中有一群有其他志向的人，一群不愿沿着已经铺就的轨道向前行驶的人，一群虽然尚未确定方向却想重新铺下自己轨道的人。我想给这群人以最大的支持，因为这是一群即将向着创造的旷野前行的勇敢年轻人。 人本来不会将自己的创造行为传授给别人，因为所谓创造归根结底是一种个人行为，哪怕是些许的外来帮助都理当拒绝。我一直以来也是按照这种理念来拍电影的。但另一方面，创造的态度和志向是可以传授给别人的，这种传授正是我们对年轻人应尽的责任。 不需要什么天才，不要被常识束缚。拿出勇气来，执着地探求人性，朝着无人的旷野疾奔！ 这，就是我给年轻人的赠言。
评分##今村昌平写起自述来也非常有意思，坦白、朴素，把自己的一生娓娓道来，相当好看。1.农村情结来自小学老师，后来办电影学校，要求学生入学一定要去农村体验生活；2.坚信二十一世纪属于女性，即使肉体受到侵犯，心中的精神内核也是不会被摧毁的；3.相比于木下惠介的虚构倾向，更想拍成绝对的现实主义；4.“重喜剧”是相对于“轻喜剧”，要追求真实，重重地触及笑点；5.年轻时对黑泽明无感，但是被三船敏郎的表演所折服，由此决心当个电影导演，但是似乎一生都没有和三船合作过；6.为了打麻将，没空接金棕榈打来报喜的电话；7.在金棕榈晚宴上和《长别离》导演亨利·柯比惺惺相惜；8.独立制片以来，一直靠借钱过日子，债台高筑八位数，不知道死之前能不能还清。
评分##今村电影的吸引力便在于用入木及精致的方式呈现粗犷与平实。而从他的文字里读到的，同样是自我历程及反思的坚定及矛盾。一方面，今村的生活源自于对农村及草根的依赖，对电影的兴趣肇始于三船敏郎的狂野表演；另一方面，他的入门导师却又是小津，关于细腻、关于温存，以及关于严苛。无疑小津于他而言成了一种反面教材，尽力在诸多技法与和演员交流上与之相区别。今村对日本民族的关注，自然是完全超越了他所憎恶的军国主义。他想回到柳田国男，重新寻找到民族性的源头，《日本昆虫记》在很大程度上实现了这一点。但他又不再满足于关于一国之民族问题，而是后期又回到了根本的“人性”与”人之作为自然一部分“的关切，《楢山节考》则是其自我超越的完成。
评分##至少世界上还有这类人，拍好电影，顾不上赚钱，而到处借钱过日子，被债主追着到处跑，拍电影为了什么？今村昌平说只是为捕捉、揭示难以捉摸形式不定的生物
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