增補版序
謝辭
序說：日本電影的基礎
1.映繪
2.電影與日本音樂
3.故事定式的供給
4.錶演技巧的源泉：歌舞伎與新派
5.錶演技巧的源泉：新劇、輕戲劇與歌劇
6.正業和黑幫
7.藝人社會
8.作傢的齣身
9.外國電影的影響
10.外國人的貢獻及與外國人的交流
11.女性的貢獻
12.審查
第一章 草創期(1896—1923)
1.最初的輸入與製作
2.弁士
3.日俄戰爭電影
4.製片廠的建立
5.初期的女演員和連鎖劇
6.最初的超級明星
7.新派電影的繁榮：日活嚮島
8.映畫劇的成立
9.鬆竹蒲田的革新
10.日活嚮島的成熟
11.好萊塢的日本人
12.從舊劇到古裝片
13.大地震與大眾文化的變化
第二章 無聲電影的成熟(1924—1934)
1.城戶四郎與蒲田調的成立
2.五所平之助、齋藤寅次郎、小津安二郎
3.蒲田的“母親片”
4.村田實的近代精神
5. 日活、帝影新興(公司)的現代劇和女演員的興盛
6.衣笠貞之助的前衛活動
7.伊藤大輔和大河內傳次郎對古裝片的革新
8.牧野映畫
9.古裝片中的忠誠和反叛
10.“流浪片”的確立
11.山中貞雄
12.傾嚮電影
13.普羅映畫的活動
14.弁士的藝術
15.即便如此，年輕人依然看電影
第三章 無聲電影末期與有聲電影初期(1931—1940)
1.走嚮有聲電影
2.古裝片與明星們
3.古裝片的自我否定·伊丹萬作
4.小市民電影與孩子的世界
5.女性情節劇
6.溝口健二的現實主義的確立
7.導演方法的個性化
8.從P·C·L到東寶
9.東寶京都和東京發聲
10.日活多摩川
11.遺失的影片
12.進入國際政治漩渦
13.新興電影和大都映畫的通俗電影
14.走嚮戰爭
補遺
1.最早被電影拍攝下來的日本人
2.岡山孤兒院音樂活動寫真隊
3.被重新發現的電影
第四章 戰爭下的電影(1937—1945)
1.戰爭電影
2.兒童電影
3.戀愛電影
4.電影法下的電影
5.侵華戰爭與高揚戰意的電影
6.藝道片
7.電影統製的發展
8.太平洋戰爭與電影的作用
9.戰爭時期的古裝片
10.東寶的航空教育資料製作所
11.戰爭與電影作傢們的生存方式
12.大陸電影
13.紀錄電影的擴大
14.新聞電影
15.劇本作傢
16.動畫片
第五章 殖民地和占領地的電影活動
1.日本統治下的颱灣電影
2.日本統治下的朝鮮電影
3.中國電影與日本的占領
4.滿洲映畫協會
5.占領期在印度尼西亞的電影活動
6.占領期在菲律賓的電影活動
7.占領期在各地的日本電影上映活動
第六章 占領下的電影界(1945—1949)
1.戰敗
2.美軍對日本電影的管理
3.民主主義啓濛電影
4.反封建古裝片
5.戰爭責任問題
6.工會的結成和東寶爭議
7.新東寶的分離和清洗赤色分子
8.獨立製片之路
9.蜂巢製片公司
10.民主化主題的進展
11.《廣島長崎原爆後》
12.新聞電影和教育電影
第七章 黃金時代(1950年代)
1.占領的終結與黃金時代
2.日本電影的國際化
3.獨立製片
4.東寶
5.新東寶
6.鬆竹
7.大映
8.東橫映畫·大泉製片廠·東映
9.日活
10.劇本作傢們
11.電影明星們
12.配角們
13.新劇界演員們的貢獻
14.歌舞伎界演員們的貢獻
15.喜劇演員們
16.紀錄片的復興
補遺
1. 被重新發現的電影
2. 紀錄片
3.動畫片的足跡
第八章 危機與變革(1960年代)
1.能量主義與新電影
2.鬆竹新浪潮與創造社
3.電視的影響與電影的變遷
4.鬆竹大船
5.東寶的現代劇
6.日活
7.大映的現代劇
8.東映東京
9.俠義片的興亡
10.古裝片量産的終結
11.獨立製片公司
12.桃色成人電影的齣現
13.日本藝術影院行會
14.劇作傢們
15.演員們
16.紀錄片
17.動畫片
第九章 多樣化的時代(1970年代)
1.製作體製的多樣化
2.貧睏主題和繁榮主題
3.描寫大量死亡的電影和求生電影
4.日本電影的國際化
5.東映：不良性感度
6.喜劇片
7.戰爭片
8.日本藝術影院行會
9.日活羅曼色情片
10.愛與羅曼司
11.青春電影
12.犯罪與推理
13.古裝片的多樣分化
14.左派
15.兒童電影與描寫兒童的電影
16.劇作傢們
17.演員們
18.紀錄片在方法上的發展
第十章 製片廠時代的終結和新的摸索(1980年代)
1.製片廠體製的瓦解
2.羅曼司與情色
3.青春片
4.喜劇
5.動畫片的飛躍
6.古裝片·曆史電影
7.曾經的“敵人”的視點
8.再談描寫大量死亡的電影和求生電影
9.孩子們
10.走嚮大自然，走嚮鄉村
11.貧睏的變化
12.演員們
13.紀錄片的進一步發展
第十一章 1990年代以來的日本電影
1.日本電影的現在
2.作傢與主題
3.喜劇
4.古裝片
5.孩子們
6.多樣化的展開
7.紀錄片
8.動畫片
9.新的主題
10.從怪談到恐怖片
11.與亞洲的關係
初版後記
增補版後記
譯者後記
· · · · · · (收起)
具體描述
佐藤忠男是日本首屈一指的資深電影學者，有著長達六十年的電影評論與研究生涯，著作等身，德高望重。本書是他傾注畢生心血的集大成力作，構思四十載，執筆二十年，堪稱迄今結構最完備、材料最翔實、觀點最權威的日本電影通史巨著。首版於1995年由岩波書店齣版，問世後得到瞭各方專傢學者的一緻好評，獲得瞭“每日齣版文化奬”、“藝術選奬文部大臣奬”等重要奬項。此後，根據新發現的影像資料和最近的日本電影發展狀況，佐藤忠男修訂、補充瞭相關內容，於2007年齣版瞭增補版《日本電影史》。本簡體版即根據增補版翻譯。
用戶評價
##雅正。
評分##為什麼對於九十年代之後“這種混沌而又多樣的電影形態”反而隻有概覽不做整理，是因為作者纍瞭嗎？蠟筆小新劇場版《呼風喚雨！大人帝國反擊戰》《加油！戰國大混戰》能得到這麼高的評價，就像童年齷蹉的小夥伴竟然也有齣頭之日，真讓人感動。
評分##第一本第一章講述草創未就的日本電影工業的綜述充滿瞭佐藤忠雄閃閃發光的個人魅力和幽默而獨特的視角，對比中英日美歐電影初創時奇妙的組閤方式，略能品齣日後花開幾朵各裱一支的獨特風味。後麵慢慢鋪陳就有點流水賬的感覺，但是乾貨不少，佐藤忠雄一寫到小津就是那種雙眼放光的感覺，真是得找機會看看他寫小津的專著。
評分##案例豐富，論述詳實。遺憾的是，第四捲-“索引，年錶，另一種角度的觀察”沒有翻譯成書。讀史，無非，鑒以往可以知未來。作者的治史思路為何，作者對未來日本電影發展的看法，以及社會重大事件和思潮對電影的影響等，會更具有藉鑒意義。目前，此版本的《日本電影史》，隻能當工具書，翻一翻找一找，做做基礎設施建設。
評分##一二捲太厲害瞭，日本電影史果然還是要看日本人自己寫的
評分##為什麼對於九十年代之後“這種混沌而又多樣的電影形態”反而隻有概覽不做整理，是因為作者纍瞭嗎？蠟筆小新劇場版《呼風喚雨！大人帝國反擊戰》《加油！戰國大混戰》能得到這麼高的評價，就像童年齷蹉的小夥伴竟然也有齣頭之日，真讓人感動。
評分##有點流水賬
評分做完這本，日本電影方麵就沒啥做書的欲望瞭。
評分##以娓娓道來的口氣敘述的通史寫作，對於整個日本電影史的脈絡與細節作者力求做到麵麵俱到。對我來說比較有收獲的是關於一些重磅影片、影人的簡要但犀利的評論，若沒有對日本傳統文化的真知灼見，對這些電影常常會産生誤讀。
相關圖書
本站所有内容均为互联网搜索引擎提供的公开搜索信息，本站不存储任何数据与内容，任何内容与数据均与本站无关，如有需要请联系相关搜索引擎包括但不限于百度，google,bing,sogou 等
© 2026 book.tinynews.org All Rights Reserved. 静思书屋 版权所有