第一章 1932—1948
第二章 1949—1957
第三章 1958—1965
第四章 1966—1967
第五章 1968—1970
第六章 1970—1975
第七章 1976—1980
第八章 1981—1983
第九章 1984—1989
第十章 1990—1996
附 錄
後記一
後記二
譯後記
齣版後記
· · · · · · (收起)
具體描述
武俠電影宗師鬍金銓唯一口述自傳
詳解如何藉用中國傳統戲麯、古典詩詞、民間風俗
獨創具有東方意蘊的武俠電影語言
【編輯推薦】
俠氣古腸劍猶在，靈雨空山動江湖。
——我覺得鬍導演的作品給我感覺是“俠氣古腸”，他留給我們的作品，直到現在都仍有力度在，所以說“劍猶在”，他的劍還在我們的身邊齣現。他的精神是很高雅的一種氣質文化，但他說的是江湖事。這兩句話，是我盡最大的力量來描寫鬍導演。
——徐剋
武俠電影宗師鬍金銓唯一口述自傳。
詳解如何藉用中國傳統戲麯、古典詩詞、民間風俗，
獨創具有東方意蘊的武俠電影語言。
傾訴生在北京、於港颱揚名世界、大洋彼岸未竟之夢，
如武俠電影一樣精彩的傳奇人生。
⊙ 本書是武俠電影宗師鬍金銓唯一口述自傳。整理自鬍金銓多次前往日本參加電影節時與兩位日本電影學者山田宏一、宇田川幸洋的對談。本書沿鬍金銓導演漂泊四海的傳奇人生與創作生涯，詳解如何藉用中國傳統戲麯、古典詩詞、民間風俗，獨創具有東方意蘊的武俠電影語言的導演觀念與手法。
⊙ 本書作者之一日本電影學者山田宏一20 世紀60 年代曾旅居巴黎，成為當時掀起法國電影新浪潮波瀾的《電影手冊》重要執筆者之一，更是弗朗索瓦·特呂弗導演的至親友人。本書采訪形式也藉鑒瞭《希區柯剋與特呂弗對話錄》，深入追問鬍金銓在曆史文化方麵的獨特見解、對社會萬象的諸多思考，為讀者還原瞭一個完整的文人導演全貌，如武俠電影一樣精彩的傳奇人生，是一本走入鬍金銓武俠電影世界的必備讀物。
⊙ 本書對談貫穿鬍金銓導演整個電影人生，從拍攝處女作《大地兒女》之前的演職員生涯到拍齣華語武俠電影巔峰之作《俠女》，再到未能拍成的作品《華工血淚史》《張羽煮海》，導演手法、拍攝花絮、幕後故事全麵包括，更附有大量罕見劇照、親筆畫稿。同時，還收錄瞭在颱灣電影金馬奬中兩度封後的著名女演員、製片人徐楓，榮獲金馬奬終身成就奬、現任財團法人鬍金銓導演文化藝術基金會執行長的石雋，二位感懷恩師鬍金銓的珍貴文章。
【內容簡介】
本書是鬍金銓導演生前的唯一口述自傳，由日本電影學者山田宏一、宇田川幸洋與他展開的多次對話整理而成。全書采訪形式藉鑒瞭《希區柯剋與特呂弗對話錄》，沿鬍金銓漂泊四海的傳奇人生與創作生涯，詳解其導演觀念與手法，深入追問他在曆史文化方麵的獨特見解、對社會萬象的諸多思考，為讀者還原瞭一個完整的文人導演全貌，是一本走入鬍金銓武俠電影世界的必備讀物。
用戶評價
##最好的訪談錄電影書。
評分##這種訪談書也很難談齣什麼東西來啦。不過兩位日本人的電影閱曆還真是豐富，比鬍金銓強，鬍是拍片的，聊技術比較擅長，整本書也提供瞭一些瑣碎的知識，但我覺得沒什麼用，你想拍這類電影自然會對相應領域有點研究，但是彆人用不上，因為大傢拍的東西不一樣，需要的積纍也不一樣，雖然都是拍電影，但是相差也是遠瞭去瞭
評分##邊補片邊翻書，感覺這些日子都活在瞭鬍的影像世界裏，不能更爽瞭。
評分##也太好看瞭吧，鬍金銓簡直一“百科全書”。（徐剋，你過分瞭！）
評分##其實有一個很大亮點是鬍老師在訪談中“幫”自己的副導演齣櫃瞭（驚！o(╯□╰)o）
評分##2015年第121本：鬍金銓在《鬍金銓談電影》一書中說：“故事的好壞與主題都不足以影響一部電影，電影最重要的仍是錶現的技巧”，在這本口述自傳裏，除瞭傳主傢族史及輾轉流離、異鄉客居的自身經曆，更多的確是著眼於鬍氏電影創作手法，考據、造型、取景、場景設計、來自於京劇的武打招數，鬍金銓用自己的方法、用電影把好看的故事講得更好看。隨書奉送不少影人軼事與八卦，有趣。
評分##非常非常非常棒的一本訪談。讓讀者深入瞭解鬍導演本人和他的藝術觀念、電影觀。他的知識儲備量非常巨大，對中國傳統文化非常熱愛和瞭解，是個精神世界很豐富的有趣的理工考據男。
評分##有些小錯誤，應該不是鬍導口述的問題，而是翻譯或編校問題。如：《酒丐》誤為《酒乞》，《三俠劍》誤為《三劍俠》。《無耳芳一》誤為《無耳風衣》（明顯是拼音錄入錯誤）。再如葉盛章是葉盛蘭的兄長，而非師兄。
評分##也太好看瞭吧，鬍金銓簡直一“百科全書”。（徐剋，你過分瞭！）
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