視角與敘述 喬治·蒂納齊
·我的電影生涯
我的經曆
電影創作：我生命的流轉之光
關於演員的悖論
情感的病癥
對於演員的思考
“事件”與影像
現實與真實電影
《六部電影》序言
·我的影片
“自殺”：《小巷之愛》（Amore in città，1953）短片之一
《女朋友》（Le amiche，1955）
《奇遇》（L'avventura，1960）
《紅色沙漠》（Il deserto rosso，1964）
《放大》（Blow-Up，1966）
《紮布裏斯基角》（Zabriskie Point，1970）
《中國》（Chung Kuo, Cina，1972）
《過客》（Professione: reporter，1974）
《奧伯瓦爾德的秘密》（Il mistero di oberwald，1980）
·對 談
在電影的源頭，有一個選擇
我的靈感來自圖像
關於情色
我厭倦瞭今天的電影
窗外就是世界
我和電影，我和女人
電影史是由電影創造的
職業對抗
十 問
對 話
一位導演的身份證明
·電影采訪
《某種愛的記錄》
《失敗者》
《奇遇》
《夜》
《蝕》
《紅色沙漠》
夜，蝕，曙光
美國的沙漠
《紮布裏斯基角》
美國經曆
永不停歇的更新
從《中國》到《過客》
《過客》
通嚮深處的探索
導演與電子技術：相信我，這是我們的未來
一部關於衝突的電影
《一個女人的身份證明》
論方法
采 訪
· · · · · · (收起)
具體描述
【編輯推薦】
★ 現代主義電影大師安東尼奧尼電影隨筆訪談集 簡體中文首度齣版
★ 8篇電影隨筆，9部電影自述，30篇訪談串起30年導演生涯，以文字剖解“資産階級的審慎魅力”如何異化
★ 包含對談戈達爾、緻信卡爾維諾、講述《中國》拍攝始末等多篇珍貴文章，穿透迷離晦澀的電影語言，走進導演的內心世界
【內容簡介】
因為安東尼奧尼，現代性第一次以如此具象的方式齣現在銀幕上。他藉鏡頭挖掘紅色內裏深深的冰冷，審視喧嘩背後的虛無與失落，將電影由新現實主義拉入更加疏離與切身的心理真實。所有人都是同一個人，每種生活都是一段相似的鏇律。
《我生命的流轉之光：安東尼奧尼談電影》收錄瞭安東尼奧尼關於電影的隨筆、為《放大》《奇遇》《中國》等九部個人作品寫下的文章，以及導演生涯最全訪談，包含同戈達爾等人的對話。本書藉文字重新展示安東尼奧尼對現代社會的肢解與觀察，帶我們領略他獨特語匯下的二十世紀孤獨。
【名傢推薦】
我覺得我作為電影導演的天賦來自藝術，而安東尼奧尼的天賦來自文學。
——費德裏剋·費裏尼
我更傾嚮於從角色的主觀立場去觀察和思考，而米開朗基羅更冷靜、更疏離，不在中間，而是講故事的人的俯視。間離是他的主題：分離、不相容、疏遠。
——維姆·文德斯
我被《奇遇》以及安東尼奧尼後來的電影攝去瞭魂魄，他直視著靈魂之謎，我希望自己能不斷地去體驗這些畫麵，並在此間漫遊。
——馬丁·斯科塞斯
既不強加意義，也不取消意義。這種辯證性賦予你的電影一種非凡的微妙之處：你的藝術在於始終保持意義之路的開放，仿佛因謹慎而懸而未決。正是這一點，讓你履行瞭我們時代所需的藝術傢使命：既不教條，也不空洞。
——羅蘭·巴特
用戶評價
無論電影、小說還是隨筆、影評，安東尼奧尼總能掌握一種超越媒介的獨特語態，一種不在場的重量。書中他談《奇遇》《過客》時重述瞭許多未被納入終剪的片段，並聲稱“發布它並沒有任何理由”——然而他電影中保留下更多“沒有理由”的畫麵與情緒，卻給予觀眾沉甸甸的生命體驗。這本書的力量正在於，安東尼奧尼敘述中這些沒有理由卻不得不講的文字，展示瞭他近乎全部的生命。
評分無論電影、小說還是隨筆、影評，安東尼奧尼總能掌握一種超越媒介的獨特語態，一種不在場的重量。書中他談《奇遇》《過客》時重述瞭許多未被納入終剪的片段，並聲稱“發布它並沒有任何理由”——然而他電影中保留下更多“沒有理由”的畫麵與情緒，卻給予觀眾沉甸甸的生命體驗。這本書的力量正在於，安東尼奧尼敘述中這些沒有理由卻不得不講的文字，展示瞭他近乎全部的生命。
評分無論電影、小說還是隨筆、影評，安東尼奧尼總能掌握一種超越媒介的獨特語態，一種不在場的重量。書中他談《奇遇》《過客》時重述瞭許多未被納入終剪的片段，並聲稱“發布它並沒有任何理由”——然而他電影中保留下更多“沒有理由”的畫麵與情緒，卻給予觀眾沉甸甸的生命體驗。這本書的力量正在於，安東尼奧尼敘述中這些沒有理由卻不得不講的文字，展示瞭他近乎全部的生命。
評分無論電影、小說還是隨筆、影評，安東尼奧尼總能掌握一種超越媒介的獨特語態，一種不在場的重量。書中他談《奇遇》《過客》時重述瞭許多未被納入終剪的片段，並聲稱“發布它並沒有任何理由”——然而他電影中保留下更多“沒有理由”的畫麵與情緒，卻給予觀眾沉甸甸的生命體驗。這本書的力量正在於，安東尼奧尼敘述中這些沒有理由卻不得不講的文字，展示瞭他近乎全部的生命。
評分無論電影、小說還是隨筆、影評，安東尼奧尼總能掌握一種超越媒介的獨特語態，一種不在場的重量。書中他談《奇遇》《過客》時重述瞭許多未被納入終剪的片段，並聲稱“發布它並沒有任何理由”——然而他電影中保留下更多“沒有理由”的畫麵與情緒，卻給予觀眾沉甸甸的生命體驗。這本書的力量正在於，安東尼奧尼敘述中這些沒有理由卻不得不講的文字，展示瞭他近乎全部的生命。
評分無論電影、小說還是隨筆、影評，安東尼奧尼總能掌握一種超越媒介的獨特語態，一種不在場的重量。書中他談《奇遇》《過客》時重述瞭許多未被納入終剪的片段，並聲稱“發布它並沒有任何理由”——然而他電影中保留下更多“沒有理由”的畫麵與情緒，卻給予觀眾沉甸甸的生命體驗。這本書的力量正在於，安東尼奧尼敘述中這些沒有理由卻不得不講的文字，展示瞭他近乎全部的生命。
評分無論電影、小說還是隨筆、影評，安東尼奧尼總能掌握一種超越媒介的獨特語態，一種不在場的重量。書中他談《奇遇》《過客》時重述瞭許多未被納入終剪的片段，並聲稱“發布它並沒有任何理由”——然而他電影中保留下更多“沒有理由”的畫麵與情緒，卻給予觀眾沉甸甸的生命體驗。這本書的力量正在於，安東尼奧尼敘述中這些沒有理由卻不得不講的文字，展示瞭他近乎全部的生命。
評分無論電影、小說還是隨筆、影評，安東尼奧尼總能掌握一種超越媒介的獨特語態，一種不在場的重量。書中他談《奇遇》《過客》時重述瞭許多未被納入終剪的片段，並聲稱“發布它並沒有任何理由”——然而他電影中保留下更多“沒有理由”的畫麵與情緒，卻給予觀眾沉甸甸的生命體驗。這本書的力量正在於，安東尼奧尼敘述中這些沒有理由卻不得不講的文字，展示瞭他近乎全部的生命。
評分無論電影、小說還是隨筆、影評，安東尼奧尼總能掌握一種超越媒介的獨特語態，一種不在場的重量。書中他談《奇遇》《過客》時重述瞭許多未被納入終剪的片段，並聲稱“發布它並沒有任何理由”——然而他電影中保留下更多“沒有理由”的畫麵與情緒，卻給予觀眾沉甸甸的生命體驗。這本書的力量正在於，安東尼奧尼敘述中這些沒有理由卻不得不講的文字，展示瞭他近乎全部的生命。
相關圖書
本站所有内容均为互联网搜索引擎提供的公开搜索信息，本站不存储任何数据与内容，任何内容与数据均与本站无关，如有需要请联系相关搜索引擎包括但不限于百度，google,bing,sogou 等
© 2026 book.tinynews.org All Rights Reserved. 静思书屋 版权所有