视角与叙述 乔治·蒂纳齐
·我的电影生涯
我的经历
电影创作：我生命的流转之光
关于演员的悖论
情感的病症
对于演员的思考
“事件”与影像
现实与真实电影
《六部电影》序言
·我的影片
“自杀”：《小巷之爱》（Amore in città，1953）短片之一
《女朋友》（Le amiche，1955）
《奇遇》（L'avventura，1960）
《红色沙漠》（Il deserto rosso，1964）
《放大》（Blow-Up，1966）
《扎布里斯基角》（Zabriskie Point，1970）
《中国》（Chung Kuo, Cina，1972）
《过客》（Professione: reporter，1974）
《奥伯瓦尔德的秘密》（Il mistero di oberwald，1980）
·对 谈
在电影的源头，有一个选择
我的灵感来自图像
关于情色
我厌倦了今天的电影
窗外就是世界
我和电影，我和女人
电影史是由电影创造的
职业对抗
十 问
对 话
一位导演的身份证明
·电影采访
《某种爱的记录》
《失败者》
《奇遇》
《夜》
《蚀》
《红色沙漠》
夜，蚀，曙光
美国的沙漠
《扎布里斯基角》
美国经历
永不停歇的更新
从《中国》到《过客》
《过客》
通向深处的探索
导演与电子技术：相信我，这是我们的未来
一部关于冲突的电影
《一个女人的身份证明》
论方法
采 访
· · · · · · (收起)
具体描述
【编辑推荐】
★ 现代主义电影大师安东尼奥尼电影随笔访谈集 简体中文首度出版
★ 8篇电影随笔，9部电影自述，30篇访谈串起30年导演生涯，以文字剖解“资产阶级的审慎魅力”如何异化
★ 包含对谈戈达尔、致信卡尔维诺、讲述《中国》拍摄始末等多篇珍贵文章，穿透迷离晦涩的电影语言，走进导演的内心世界
【内容简介】
因为安东尼奥尼，现代性第一次以如此具象的方式出现在银幕上。他借镜头挖掘红色内里深深的冰冷，审视喧哗背后的虚无与失落，将电影由新现实主义拉入更加疏离与切身的心理真实。所有人都是同一个人，每种生活都是一段相似的旋律。
《我生命的流转之光：安东尼奥尼谈电影》收录了安东尼奥尼关于电影的随笔、为《放大》《奇遇》《中国》等九部个人作品写下的文章，以及导演生涯最全访谈，包含同戈达尔等人的对话。本书借文字重新展示安东尼奥尼对现代社会的肢解与观察，带我们领略他独特语汇下的二十世纪孤独。
【名家推荐】
我觉得我作为电影导演的天赋来自艺术，而安东尼奥尼的天赋来自文学。
——费德里克·费里尼
我更倾向于从角色的主观立场去观察和思考，而米开朗基罗更冷静、更疏离，不在中间，而是讲故事的人的俯视。间离是他的主题：分离、不相容、疏远。
——维姆·文德斯
我被《奇遇》以及安东尼奥尼后来的电影摄去了魂魄，他直视着灵魂之谜，我希望自己能不断地去体验这些画面，并在此间漫游。
——马丁·斯科塞斯
既不强加意义，也不取消意义。这种辩证性赋予你的电影一种非凡的微妙之处：你的艺术在于始终保持意义之路的开放，仿佛因谨慎而悬而未决。正是这一点，让你履行了我们时代所需的艺术家使命：既不教条，也不空洞。
——罗兰·巴特
用户评价
无论电影、小说还是随笔、影评，安东尼奥尼总能掌握一种超越媒介的独特语态，一种不在场的重量。书中他谈《奇遇》《过客》时重述了许多未被纳入终剪的片段，并声称“发布它并没有任何理由”——然而他电影中保留下更多“没有理由”的画面与情绪，却给予观众沉甸甸的生命体验。这本书的力量正在于，安东尼奥尼叙述中这些没有理由却不得不讲的文字，展示了他近乎全部的生命。
评分无论电影、小说还是随笔、影评，安东尼奥尼总能掌握一种超越媒介的独特语态，一种不在场的重量。书中他谈《奇遇》《过客》时重述了许多未被纳入终剪的片段，并声称“发布它并没有任何理由”——然而他电影中保留下更多“没有理由”的画面与情绪，却给予观众沉甸甸的生命体验。这本书的力量正在于，安东尼奥尼叙述中这些没有理由却不得不讲的文字，展示了他近乎全部的生命。
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