本書是一部關於中國天下觀念的通論。包含兩個互相關聯的層次:一為“極”的觀念史,在天地之學與儒學、象數與義理的交互中,探討“太極”“北極”“無極”“中”“周行”“形勢”等觀念的群體演變;二為天下觀念的古今之變,尤其是世界樞紐(古稱“天下之極”)觀念自兩漢至晚清的轉型。
在兩漢宇宙論與經學中,北極、昆侖與河洛定型為天下秩序中的三個“極”。唐宋以降,理學、易學與數術學重思“極”的義理與象數含義,並涵化近代西方宇宙論、地圓說與陸海觀念,以在球形大地上重建天下秩序。天地觀與天下觀相錶裏,共同構造瞭中國思想現代轉型的世界觀基礎。
歐美思想史研究結論的一個資料補足,可對比張洪彬《祛魅》,深層可對比林國華老師的年少天纔之作《神義論語境》。世界永恒的古典圖景是一種破綻百齣的宇宙論,一種審美主義的視覺幻象,霍布斯曾經嚴厲批判過,他的國傢學說就是建立在對這種宇宙論的批判上的。宇宙天火環繞著的“世界之牆”(flammantia moenia mundi)保護著有限且穩定的異教舊宇宙,也節製著伊壁鳩魯的激進潛流、負典推理及其異端衝動。永恒討論的前提是宇宙的有限性;有限宇宙中的討論必然是一種由果到因的關於原因的知識的迴溯式探求;關於原因的知識即哲學,它沒有未來,因而與新宇宙不契閤。-在一個無限宇宙(新宇宙)中,也就是在一個巨大的虛空中,由因到果的關於未來知識的討論是最“迫切”的,最迫切並不必然意味著最真實,無限宇宙否定絕對真理。
評分歐美思想史研究結論的一個資料補足,可對比張洪彬《祛魅》,深層可對比林國華老師的年少天纔之作《神義論語境》。世界永恒的古典圖景是一種破綻百齣的宇宙論,一種審美主義的視覺幻象,霍布斯曾經嚴厲批判過,他的國傢學說就是建立在對這種宇宙論的批判上的。宇宙天火環繞著的“世界之牆”(flammantia moenia mundi)保護著有限且穩定的異教舊宇宙,也節製著伊壁鳩魯的激進潛流、負典推理及其異端衝動。永恒討論的前提是宇宙的有限性;有限宇宙中的討論必然是一種由果到因的關於原因的知識的迴溯式探求;關於原因的知識即哲學,它沒有未來,因而與新宇宙不契閤。-在一個無限宇宙(新宇宙)中,也就是在一個巨大的虛空中,由因到果的關於未來知識的討論是最“迫切”的,最迫切並不必然意味著最真實,無限宇宙否定絕對真理。
評分歐美思想史研究結論的一個資料補足,可對比張洪彬《祛魅》,深層可對比林國華老師的年少天纔之作《神義論語境》。世界永恒的古典圖景是一種破綻百齣的宇宙論,一種審美主義的視覺幻象,霍布斯曾經嚴厲批判過,他的國傢學說就是建立在對這種宇宙論的批判上的。宇宙天火環繞著的“世界之牆”(flammantia moenia mundi)保護著有限且穩定的異教舊宇宙,也節製著伊壁鳩魯的激進潛流、負典推理及其異端衝動。永恒討論的前提是宇宙的有限性;有限宇宙中的討論必然是一種由果到因的關於原因的知識的迴溯式探求;關於原因的知識即哲學,它沒有未來,因而與新宇宙不契閤。-在一個無限宇宙(新宇宙)中,也就是在一個巨大的虛空中,由因到果的關於未來知識的討論是最“迫切”的,最迫切並不必然意味著最真實,無限宇宙否定絕對真理。
評分歐美思想史研究結論的一個資料補足,可對比張洪彬《祛魅》,深層可對比林國華老師的年少天纔之作《神義論語境》。世界永恒的古典圖景是一種破綻百齣的宇宙論,一種審美主義的視覺幻象,霍布斯曾經嚴厲批判過,他的國傢學說就是建立在對這種宇宙論的批判上的。宇宙天火環繞著的“世界之牆”(flammantia moenia mundi)保護著有限且穩定的異教舊宇宙,也節製著伊壁鳩魯的激進潛流、負典推理及其異端衝動。永恒討論的前提是宇宙的有限性;有限宇宙中的討論必然是一種由果到因的關於原因的知識的迴溯式探求;關於原因的知識即哲學,它沒有未來,因而與新宇宙不契閤。-在一個無限宇宙(新宇宙)中,也就是在一個巨大的虛空中,由因到果的關於未來知識的討論是最“迫切”的,最迫切並不必然意味著最真實,無限宇宙否定絕對真理。
評分歐美思想史研究結論的一個資料補足,可對比張洪彬《祛魅》,深層可對比林國華老師的年少天纔之作《神義論語境》。世界永恒的古典圖景是一種破綻百齣的宇宙論,一種審美主義的視覺幻象,霍布斯曾經嚴厲批判過,他的國傢學說就是建立在對這種宇宙論的批判上的。宇宙天火環繞著的“世界之牆”(flammantia moenia mundi)保護著有限且穩定的異教舊宇宙,也節製著伊壁鳩魯的激進潛流、負典推理及其異端衝動。永恒討論的前提是宇宙的有限性;有限宇宙中的討論必然是一種由果到因的關於原因的知識的迴溯式探求;關於原因的知識即哲學,它沒有未來,因而與新宇宙不契閤。-在一個無限宇宙(新宇宙)中,也就是在一個巨大的虛空中,由因到果的關於未來知識的討論是最“迫切”的,最迫切並不必然意味著最真實,無限宇宙否定絕對真理。
評分歐美思想史研究結論的一個資料補足,可對比張洪彬《祛魅》,深層可對比林國華老師的年少天纔之作《神義論語境》。世界永恒的古典圖景是一種破綻百齣的宇宙論,一種審美主義的視覺幻象,霍布斯曾經嚴厲批判過,他的國傢學說就是建立在對這種宇宙論的批判上的。宇宙天火環繞著的“世界之牆”(flammantia moenia mundi)保護著有限且穩定的異教舊宇宙,也節製著伊壁鳩魯的激進潛流、負典推理及其異端衝動。永恒討論的前提是宇宙的有限性;有限宇宙中的討論必然是一種由果到因的關於原因的知識的迴溯式探求;關於原因的知識即哲學,它沒有未來,因而與新宇宙不契閤。-在一個無限宇宙(新宇宙)中,也就是在一個巨大的虛空中,由因到果的關於未來知識的討論是最“迫切”的,最迫切並不必然意味著最真實,無限宇宙否定絕對真理。
評分歐美思想史研究結論的一個資料補足,可對比張洪彬《祛魅》,深層可對比林國華老師的年少天纔之作《神義論語境》。世界永恒的古典圖景是一種破綻百齣的宇宙論,一種審美主義的視覺幻象,霍布斯曾經嚴厲批判過,他的國傢學說就是建立在對這種宇宙論的批判上的。宇宙天火環繞著的“世界之牆”(flammantia moenia mundi)保護著有限且穩定的異教舊宇宙,也節製著伊壁鳩魯的激進潛流、負典推理及其異端衝動。永恒討論的前提是宇宙的有限性;有限宇宙中的討論必然是一種由果到因的關於原因的知識的迴溯式探求;關於原因的知識即哲學,它沒有未來,因而與新宇宙不契閤。-在一個無限宇宙(新宇宙)中,也就是在一個巨大的虛空中,由因到果的關於未來知識的討論是最“迫切”的,最迫切並不必然意味著最真實,無限宇宙否定絕對真理。
評分歐美思想史研究結論的一個資料補足,可對比張洪彬《祛魅》,深層可對比林國華老師的年少天纔之作《神義論語境》。世界永恒的古典圖景是一種破綻百齣的宇宙論,一種審美主義的視覺幻象,霍布斯曾經嚴厲批判過,他的國傢學說就是建立在對這種宇宙論的批判上的。宇宙天火環繞著的“世界之牆”(flammantia moenia mundi)保護著有限且穩定的異教舊宇宙,也節製著伊壁鳩魯的激進潛流、負典推理及其異端衝動。永恒討論的前提是宇宙的有限性;有限宇宙中的討論必然是一種由果到因的關於原因的知識的迴溯式探求;關於原因的知識即哲學,它沒有未來,因而與新宇宙不契閤。-在一個無限宇宙(新宇宙)中,也就是在一個巨大的虛空中,由因到果的關於未來知識的討論是最“迫切”的,最迫切並不必然意味著最真實,無限宇宙否定絕對真理。
評分歐美思想史研究結論的一個資料補足,可對比張洪彬《祛魅》,深層可對比林國華老師的年少天纔之作《神義論語境》。世界永恒的古典圖景是一種破綻百齣的宇宙論,一種審美主義的視覺幻象,霍布斯曾經嚴厲批判過,他的國傢學說就是建立在對這種宇宙論的批判上的。宇宙天火環繞著的“世界之牆”(flammantia moenia mundi)保護著有限且穩定的異教舊宇宙,也節製著伊壁鳩魯的激進潛流、負典推理及其異端衝動。永恒討論的前提是宇宙的有限性;有限宇宙中的討論必然是一種由果到因的關於原因的知識的迴溯式探求;關於原因的知識即哲學,它沒有未來,因而與新宇宙不契閤。-在一個無限宇宙(新宇宙)中,也就是在一個巨大的虛空中,由因到果的關於未來知識的討論是最“迫切”的,最迫切並不必然意味著最真實,無限宇宙否定絕對真理。
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