序言
第1章 “现实主义”作为底色：“走向民众”的历史变体
引言 “走向民众”：启蒙、救亡与“美术革命”
一 “民族—现实主义”：“史诗”与“日常”
二 左翼木刻之“力”：“怒吼”与“内曜”
三 “群众路线”：从“艺术大众”到“大众艺术”
余论 “波普艺术”及其政治
第2章 “旧山河”与“新山水”：士人的目光与中国革命
引言 重提20世纪三四十年代的三次“艺术论争”
一 形式、理法与意境：文人画美学的绵延与体变
二 “旧山河”与“新山水”：士人的目光及其国族认同
三 绘画、摄影与电影：媒介作为伦理政治实践
余论 “小文人电影”的美学与政治
第3章 民族与国家：边疆写生运动的世纪回响
引言 长城：边界，抑或边疆？
一 疆域的历史书写与“中华民族”的建构
二 向西去：边疆写生运动与“艺术救国”
三 边疆、民族与“现代中国油画”的重估
余论 继续往西：边疆在当代
第4章 革命与大同：当代的预演与新世界构想
引言 “达达”在中国：无目的的革命
一 “写实”之辨：艺术运动，抑或社会革命？
二 语言的“赤化”：从“无政府”到“乌托邦”
三 “参与式艺术”的全球联动与“大同”构想
余论 超越“世界剧场”：进化、变异与全球化
结语 “为艺术战”“形式美”与“意派”：现代主义及其“同时代性”
引言 文人画与现代主义的精神相遇
一 “为艺术战”：“中西调和”与艺术运动
二 “形式美”：“前卫”，抑或“后卫”？
三 “意派”：特殊性，还是特殊的普遍性？
余论 现代主义及其“同时代性”
参考文献
· · · · · · (收起)
第1章 “现实主义”作为底色：“走向民众”的历史变体
引言 “走向民众”：启蒙、救亡与“美术革命”
一 “民族—现实主义”：“史诗”与“日常”
二 左翼木刻之“力”：“怒吼”与“内曜”
三 “群众路线”：从“艺术大众”到“大众艺术”
余论 “波普艺术”及其政治
第2章 “旧山河”与“新山水”：士人的目光与中国革命
引言 重提20世纪三四十年代的三次“艺术论争”
一 形式、理法与意境：文人画美学的绵延与体变
二 “旧山河”与“新山水”：士人的目光及其国族认同
三 绘画、摄影与电影：媒介作为伦理政治实践
余论 “小文人电影”的美学与政治
第3章 民族与国家：边疆写生运动的世纪回响
引言 长城：边界，抑或边疆？
一 疆域的历史书写与“中华民族”的建构
二 向西去：边疆写生运动与“艺术救国”
三 边疆、民族与“现代中国油画”的重估
余论 继续往西：边疆在当代
第4章 革命与大同：当代的预演与新世界构想
引言 “达达”在中国：无目的的革命
一 “写实”之辨：艺术运动，抑或社会革命？
二 语言的“赤化”：从“无政府”到“乌托邦”
三 “参与式艺术”的全球联动与“大同”构想
余论 超越“世界剧场”：进化、变异与全球化
结语 “为艺术战”“形式美”与“意派”：现代主义及其“同时代性”
引言 文人画与现代主义的精神相遇
一 “为艺术战”：“中西调和”与艺术运动
二 “形式美”：“前卫”，抑或“后卫”？
三 “意派”：特殊性，还是特殊的普遍性？
余论 现代主义及其“同时代性”
参考文献
· · · · · · (收起)
具体描述
本书是关于20世纪初中国美术变革的一次再阐释，也是关于中国当代艺术之历史叙事的一次大胆尝试。作者将中国当代艺术的激进实践置于20世纪初以来的美术变革与现代中国的建构这一复杂而曲折的历史进程，特别是基于对当代艺术的敏锐意识和深刻体认，通过跨媒介、跨时代与跨区域的多维观察和梳理，意图构成一部极具想象力的有机的文本装置。
用户评价
评分
##作者显然有强烈的做媒介分析和作品细读的意愿，但过于点到为止难以展开以至于最后还是写成了媒介史，没有精彩的感觉。即使如此，已经是同一题目下目前看到的最靠谱的研究了。
评分##3.5 大量的文本材料织成了读起来感觉淡淡的这本
评分##非常具有历史的厚度
评分##激动人心的写作，穿插、回响的线索非常敏锐均衡，大量文本的征引碰撞成为一个开放的文本装置可让读者自寻线头，一种寻找起源的星丛建构。对这种策展式类似蒙太奇的写作要求一种有机的总体化的写史是没有道理的
评分##非常具有历史的厚度
评分##分怎么这么低，我来拉一把吧。
评分##分怎么这么低，我来拉一把吧。
评分##激动人心的写作，穿插、回响的线索非常敏锐均衡，大量文本的征引碰撞成为一个开放的文本装置可让读者自寻线头，一种寻找起源的星丛建构。对这种策展式类似蒙太奇的写作要求一种有机的总体化的写史是没有道理的
评分##52
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