影像与中国
摄影的严肃，严肃的摄影
知青与农民
无言的劝告
历史与观看
影像的影像
历史与照片
正在成长，正当青春
善良的观看
摄影与黑白
褴褛的记忆
本能地观看，“自然地开始”
附：山西水泉梁墓室壁画局部四幅
· · · · · · (收起)
具体描述
作者影像评论十二篇首次结集，并配以作者的手机快照。《影像杂谈》以画家之眼，谈论时间对于摄影的参与，记忆对于影像的介入。作者犀利的图像视角为读者提供了理解一张照片的平易切口。每幅图片，都有一段详尽或确凿的文字说明，介于图像与文字之间的隐形距离，得以形成抽象的概念、真相与想象，而作者的文字，收放如锚。
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【编辑推荐】
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1、以文化的取景器，框取媒介的传统与观看的经验。视野宽广，极富洞见。
2、只是按下“快门”，收录作者手机快照若干帧，看图说话，意犹未尽。
用户评价
##理想国学坏了，这些都是之前看过的，没必要东拼西凑集结成册，这不是坑人吗？小编该打！！不过书中提到的很多书，好多已经买不到了，真遗憾，唯一值得庆幸的是《老照片》还能买到
评分##陈丹青#2 意见恳切 内容却不多 选录作品倒是让人印象深刻
评分##这本集子是陈丹青若干年来评述影像的合集。读毕，心中沉甸甸的。陈老是广博的，受八九十年代居住纽约经常逛美术馆、艺术馆、画廊区影响，他是能看“懂”作品的人。只是可惜，让他驻足的好作品（包括对中国的叙述），通常来自外国艺术家。 他对中国摄影家是叹息的。活在中国，艺术家都想在学院混张文凭，蹭进协会。但好的艺术家常在“自逼”甚惨的境况中——他们永在绝望与绝境中受折磨，同时被鼓舞，被激发。 随着这本书记住了一些名字，摄影的先驱——本雅明、巴特、桑塔格、布勒松、刘香成，中国的摄影者——吕楠、方大曾、沙飞、李振盛、何伟，还有一位去世后被发现大量作品的业余摄影家——薇薇安迈尔。
评分##摄影杂谈，书如其名，确实很杂，涉及到陈关于摄影话题的杂谈合集，其中除了陈的摄影观的约稿之为外还有陈为朋友出版摄影书籍的序的合集，这些序如果不看后面的书中内容，能体会到的就是“受朋之邀的客气吹捧”。这本书真正有意思的是后面20页讲述他的与母亲与侄女与木心的点滴生活片段，其他真的是东拼西凑。
评分##影像，是虚拟的占有，当快门按下的那一刻，人就已经失去了定格在胶卷上的一切。影像记录下了现实的逃遁，从某种意义上来说，观看，也是与过去的重逢。
评分##这本集子是陈丹青若干年来评述影像的合集。读毕，心中沉甸甸的。陈老是广博的，受八九十年代居住纽约经常逛美术馆、艺术馆、画廊区影响，他是能看“懂”作品的人。只是可惜，让他驻足的好作品（包括对中国的叙述），通常来自外国艺术家。 他对中国摄影家是叹息的。活在中国，艺术家都想在学院混张文凭，蹭进协会。但好的艺术家常在“自逼”甚惨的境况中——他们永在绝望与绝境中受折磨，同时被鼓舞，被激发。 随着这本书记住了一些名字，摄影的先驱——本雅明、巴特、桑塔格、布勒松、刘香成，中国的摄影者——吕楠、方大曾、沙飞、李振盛、何伟，还有一位去世后被发现大量作品的业余摄影家——薇薇安迈尔。
评分##序跋集。散漫地读过一些。比如，《褴褛的记忆》，那时，读冯克力主编的《当历史可以观看》时，觉得序写得很好，有温情，有识见，与正文也相扣。现在，它们脱离了原初语境，像是一叠老照片，当事人知道当时情境，仍有触动，而旁观者难以把握流动的情绪，只据表面影像来领会，终究有隔。
评分##序跋集。散漫地读过一些。比如，《褴褛的记忆》，那时，读冯克力主编的《当历史可以观看》时，觉得序写得很好，有温情，有识见，与正文也相扣。现在，它们脱离了原初语境，像是一叠老照片，当事人知道当时情境，仍有触动，而旁观者难以把握流动的情绪，只据表面影像来领会，终究有隔。
评分##早岁的陈丹青以近乎蛮横的求知欲理解“图像”的种种可能，虽然说不上是多么了不起的见识，但横向比起来，那股子憨劲儿很让人佩服。
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