具體描述
宮本輝是日本當代文學大傢，日本芥川龍之介奬、太宰治奬等文學大奬的得主。在這個日趨浮躁的社會，宮本輝難能可貴地堅持著古典美學，用正統的小說創作抵製商業對文學的侵襲。他曾說：“讀小說，那是忘我，是感動，是陶醉。理性探究，或執著於觀念，在藝術的創造上是第二位的東西。那第一位的東西和第二位的東西顛倒的結果，便成瞭所謂‘現代’這段曆史所攜帶的毒。”他在寫作中力求帶給讀者最純粹的感動和忘我，在看似平凡的故事中勾起讀者難以釋懷的迴憶或感慨。因此，宮本輝成為瞭日本當代文壇的中流砥柱，至今仍筆耕不輟，持續地影響著這個浮躁年代中仍然靜心閱讀的讀者。
《燒船》是宮本輝的代錶性短篇小說集。作傢在本書《後記》中錶示，正因為要把故事凝縮在幾頁之內，所以寫一篇短篇小說“就像把一滴血硬擠齣來那麼辛苦”。但是，優秀的作品又不能顯露這些辛苦。他認為，“水隨器物而有形”，最好的短篇小說要像水一樣，失去自己的狀態，隻會根據喝下它的人，顯得或濃或淡。於是，宮本輝用這樣的標準約束自己，寫下瞭《燒船》中的七篇：《浮月》《燒船》《漣漪》《胸之香》《時雨屋的曆史》《釣深海魚》《在路上起舞》。它們篇幅相當，質量也很平均。在這些故事裏，宮本輝藉助詩化的意象，比如海上的明月、沙灘上的覆舟、丈夫胸口的氣息等，把生老病死之中的“失去”意味具象化，變得可感而可悲，餘韻悠長。
用戶評價
##宮本輝自己認為，“水隨器物而有形”，最好的短篇小說要像水一樣，失去自己的狀態，隻會根據喝下它的人，顯得或濃或淡。七篇小說給人的感受就是自然流暢地進入，讓人驚訝的設定也好，狗血的情節也好，在古典美學的敘事中都顯得自然雋永。從第三篇開始，視角從中年男人命運的本身，關注到母親和其他作為母親的女性身上。展示瞭如何運用同樣的視角，同樣的內核，同樣的素材，寫齣不同故事的能力。讓人印象深刻的還有景色描寫，海釣，明月，樹林，這樣的美感讓人覺得比起難忘的故事，傳遞的是文字的美本身。
評分##“對我來說，海上倒映的月亮反而更真實呢。” 隻是想要讓她冒齣那種霧狀的汗水來。 “原來他們是在等風靜下來啊。” 就像在水中遊泳，纍瞭之後想要在什麼地方溫暖一下冷掉的身體，終於爬上岸瞭一樣。 “生父不詳” “深海魚，還真髒啊。” 她的樣子看上去既不是特別貧窮，也不像有多富裕，但給人一種很優雅的感覺。如果不是那種拼盡全力活下來的人，是不會擁有那樣的氣質的。
評分##筆力穩健、持續發力，字紙下情感的暗流湧動奔突，形製短而後勁大。 寫情感、氛圍、命運，既嚴肅、凜冽，又蘊藉、溫吞，有古典氣質。
評分##當年看小栗康平的《泥之河》和是枝裕和的《幻之光》時，都有驚為天人之感，那時宮本輝這個名字還很陌生，現在終於明白，原來兩位導演是站在瞭巨人的肩上。雖然是譯文，仍能感受文字優美的韻律，平凡，輕盈，銳利，像百年未曾噴發的火山，即使覆滿濃蔭翠綠，傳遍鶯歌流囀，內裏卻有一腔熊熊烈焰，在生與死之間蠢蠢欲動，幽幽徘徊。
評分##今年新齣的短經典，不是重版。作者上一本《幻之光》被是枝裕和拿去拍瞭處女作。宮本輝雖是當代作傢（1947），但小說寫得相當古典，標準的日式和風，寫不倫，寫母親，寫“生父不詳”和私生子，對筆下被侮辱與損害的女性始終抱有同情，賦予其可貴的自尊，淡雅舒緩的敘事下又能感覺到咬緊嘴唇的顫抖和隱忍，《燒船》《胸之香》兩篇為佳。翻譯不錯，聽說是很年輕的譯者，但“老翁談古”的味道對瞭。
評分##曖昧糾纏很難和“乾淨”二字掛鈎，但作者做到瞭讓一切從始至終保持清澈。
評分##敘事很一般
評分##曖昧糾纏很難和“乾淨”二字掛鈎，但作者做到瞭讓一切從始至終保持清澈。
評分##筆力穩健、持續發力，字紙下情感的暗流湧動奔突，形製短而後勁大。 寫情感、氛圍、命運，既嚴肅、凜冽，又蘊藉、溫吞，有古典氣質。
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