具體描述
宮本輝是日本當代文學大傢，日本芥川龍之介奬、太宰治奬等文學大奬的得主。在這個日趨浮躁的社會，宮本輝難能可貴地堅持著古典美學，用正統的小說創作抵製商業對文學的侵襲。他曾說：“讀小說，那是忘我，是感動，是陶醉。理性探究，或執著於觀念，在藝術的創造上是第二位的東西。那第一位的東西和第二位的東西顛倒的結果，便成瞭所謂‘現代’這段曆史所攜帶的毒。”他在寫作中力求帶給讀者最純粹的感動和忘我，在看似平凡的故事中勾起讀者難以釋懷的迴憶或感慨。因此，宮本輝成為瞭日本當代文壇的中流砥柱，至今仍筆耕不輟，持續地影響著這個浮躁年代中仍然靜心閱讀的讀者。
《燒船》是宮本輝的代錶性短篇小說集。作傢在本書《後記》中錶示，正因為要把故事凝縮在幾頁之內，所以寫一篇短篇小說“就像把一滴血硬擠齣來那麼辛苦”。但是，優秀的作品又不能顯露這些辛苦。他認為，“水隨器物而有形”，最好的短篇小說要像水一樣，失去自己的狀態，隻會根據喝下它的人，顯得或濃或淡。於是，宮本輝用這樣的標準約束自己，寫下瞭《燒船》中的七篇：《浮月》《燒船》《漣漪》《胸之香》《時雨屋的曆史》《釣深海魚》《在路上起舞》。它們篇幅相當，質量也很平均。在這些故事裏，宮本輝藉助詩化的意象，比如海上的明月、沙灘上的覆舟、丈夫胸口的氣息等，把生老病死之中的“失去”意味具象化，變得可感而可悲，餘韻悠長。
用戶評價
##譯者老師的導讀對於理解這本書幫助頗多。宮本輝沒有糾纏於角色們的“不倫”，而是在浮月、覆舟、胸之香、時雨屋手冊等等物件中，悄然寄寓一段段失去的人生，在日本作傢常用的主題中寫齣瞭不一樣的關懷。
評分##《燒船》《釣深海魚》《在路上起舞》三篇最好。冷情的男人和熱情的女人，湮沒在時光中的前塵往事，故人的幻影和難解的惆悵，度過素苦的人生是需要勇氣的
評分##《燒船》《釣深海魚》《在路上起舞》三篇最好。冷情的男人和熱情的女人，湮沒在時光中的前塵往事，故人的幻影和難解的惆悵，度過素苦的人生是需要勇氣的
評分##簡言之，中年渣男日記。主人公往往沉陷於情感、道德、傢庭的縫隙之中，但這種糾葛在行文中被消解衝淡，有點古典主義味道，但錶達的差強人意，不知道是不是翻譯的問題。我原本以為這本小說集會厚實一點，沒想到是真的薄。不會再盲從這些豆瓣牛人瞭。
評分##文本乾淨到讓人驚訝。極其簡素，但不枯索。仿佛近似卡佛的風格，然而，是不同的，更加細膩悠長，懂得如何留白。卡佛有時過於儉省，顯得突兀莫名。宮本輝的小說浸淫著古典的物哀美學，於靜默處起漣漪，具有日本民族慣常的認真嚴謹，讀下來，隻覺得，多一分則肥少一分則瘦，處處符閤法度，順應人心，我們能觸摸到人物的隱秘，卻不忍心挖掘打擾，就輕輕擱置，嘆息一聲吧。寫日常的小說到處都是，能帶我們進入這般境界的實在太少啦。
評分##簡言之，中年渣男日記。主人公往往沉陷於情感、道德、傢庭的縫隙之中，但這種糾葛在行文中被消解衝淡，有點古典主義味道，但錶達的差強人意，不知道是不是翻譯的問題。我原本以為這本小說集會厚實一點，沒想到是真的薄。不會再盲從這些豆瓣牛人瞭。
評分##宮本輝自己認為，“水隨器物而有形”，最好的短篇小說要像水一樣，失去自己的狀態，隻會根據喝下它的人，顯得或濃或淡。七篇小說給人的感受就是自然流暢地進入，讓人驚訝的設定也好，狗血的情節也好，在古典美學的敘事中都顯得自然雋永。從第三篇開始，視角從中年男人命運的本身，關注到母親和其他作為母親的女性身上。展示瞭如何運用同樣的視角，同樣的內核，同樣的素材，寫齣不同故事的能力。讓人印象深刻的還有景色描寫，海釣，明月，樹林，這樣的美感讓人覺得比起難忘的故事，傳遞的是文字的美本身。
評分##文本乾淨到讓人驚訝。極其簡素，但不枯索。仿佛近似卡佛的風格，然而，是不同的，更加細膩悠長，懂得如何留白。卡佛有時過於儉省，顯得突兀莫名。宮本輝的小說浸淫著古典的物哀美學，於靜默處起漣漪，具有日本民族慣常的認真嚴謹，讀下來，隻覺得，多一分則肥少一分則瘦，處處符閤法度，順應人心，我們能觸摸到人物的隱秘，卻不忍心挖掘打擾，就輕輕擱置，嘆息一聲吧。寫日常的小說到處都是，能帶我們進入這般境界的實在太少啦。
評分##文本乾淨到讓人驚訝。極其簡素，但不枯索。仿佛近似卡佛的風格，然而，是不同的，更加細膩悠長，懂得如何留白。卡佛有時過於儉省，顯得突兀莫名。宮本輝的小說浸淫著古典的物哀美學，於靜默處起漣漪，具有日本民族慣常的認真嚴謹，讀下來，隻覺得，多一分則肥少一分則瘦，處處符閤法度，順應人心，我們能觸摸到人物的隱秘，卻不忍心挖掘打擾，就輕輕擱置，嘆息一聲吧。寫日常的小說到處都是，能帶我們進入這般境界的實在太少啦。
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