具體描述
宮本輝是日本當代文學大傢，日本芥川龍之介奬、太宰治奬等文學大奬的得主。在這個日趨浮躁的社會，宮本輝難能可貴地堅持著古典美學，用正統的小說創作抵製商業對文學的侵襲。他曾說：“讀小說，那是忘我，是感動，是陶醉。理性探究，或執著於觀念，在藝術的創造上是第二位的東西。那第一位的東西和第二位的東西顛倒的結果，便成瞭所謂‘現代’這段曆史所攜帶的毒。”他在寫作中力求帶給讀者最純粹的感動和忘我，在看似平凡的故事中勾起讀者難以釋懷的迴憶或感慨。因此，宮本輝成為瞭日本當代文壇的中流砥柱，至今仍筆耕不輟，持續地影響著這個浮躁年代中仍然靜心閱讀的讀者。
《燒船》是宮本輝的代錶性短篇小說集。作傢在本書《後記》中錶示，正因為要把故事凝縮在幾頁之內，所以寫一篇短篇小說“就像把一滴血硬擠齣來那麼辛苦”。但是，優秀的作品又不能顯露這些辛苦。他認為，“水隨器物而有形”，最好的短篇小說要像水一樣，失去自己的狀態，隻會根據喝下它的人，顯得或濃或淡。於是，宮本輝用這樣的標準約束自己，寫下瞭《燒船》中的七篇：《浮月》《燒船》《漣漪》《胸之香》《時雨屋的曆史》《釣深海魚》《在路上起舞》。它們篇幅相當，質量也很平均。在這些故事裏，宮本輝藉助詩化的意象，比如海上的明月、沙灘上的覆舟、丈夫胸口的氣息等，把生老病死之中的“失去”意味具象化，變得可感而可悲，餘韻悠長。
用戶評價
##曖昧糾纏很難和“乾淨”二字掛鈎，但作者做到瞭讓一切從始至終保持清澈。
評分##譯者老師的導讀對於理解這本書幫助頗多。宮本輝沒有糾纏於角色們的“不倫”，而是在浮月、覆舟、胸之香、時雨屋手冊等等物件中，悄然寄寓一段段失去的人生，在日本作傢常用的主題中寫齣瞭不一樣的關懷。
評分##文本乾淨到讓人驚訝。極其簡素，但不枯索。仿佛近似卡佛的風格，然而，是不同的，更加細膩悠長，懂得如何留白。卡佛有時過於儉省，顯得突兀莫名。宮本輝的小說浸淫著古典的物哀美學，於靜默處起漣漪，具有日本民族慣常的認真嚴謹，讀下來，隻覺得，多一分則肥少一分則瘦，處處符閤法度，順應人心，我們能觸摸到人物的隱秘，卻不忍心挖掘打擾，就輕輕擱置，嘆息一聲吧。寫日常的小說到處都是，能帶我們進入這般境界的實在太少啦。
評分##以小說的優雅，抵達惆悵或治愈之深處，在物哀中緬懷失落的人生
評分##好想寫齣這樣的小說啊。
評分##當年看小栗康平的《泥之河》和是枝裕和的《幻之光》時，都有驚為天人之感，那時宮本輝這個名字還很陌生，現在終於明白，原來兩位導演是站在瞭巨人的肩上。雖然是譯文，仍能感受文字優美的韻律，平凡，輕盈，銳利，像百年未曾噴發的火山，即使覆滿濃蔭翠綠，傳遍鶯歌流囀，內裏卻有一腔熊熊烈焰，在生與死之間蠢蠢欲動，幽幽徘徊。
評分##淡雅清麗，簡約之筆，寫生之不如意不順遂，下筆卻很輕，有慈悲之心。最喜歡《時雨屋的曆史》一篇，讀完嘆氣，十個人物，竟無歸人。
評分##“對我來說，海上倒映的月亮反而更真實呢。” 隻是想要讓她冒齣那種霧狀的汗水來。 “原來他們是在等風靜下來啊。” 就像在水中遊泳，纍瞭之後想要在什麼地方溫暖一下冷掉的身體，終於爬上岸瞭一樣。 “生父不詳” “深海魚，還真髒啊。” 她的樣子看上去既不是特別貧窮，也不像有多富裕，但給人一種很優雅的感覺。如果不是那種拼盡全力活下來的人，是不會擁有那樣的氣質的。
評分##宮本輝自己認為，“水隨器物而有形”，最好的短篇小說要像水一樣，失去自己的狀態，隻會根據喝下它的人，顯得或濃或淡。七篇小說給人的感受就是自然流暢地進入，讓人驚訝的設定也好，狗血的情節也好，在古典美學的敘事中都顯得自然雋永。從第三篇開始，視角從中年男人命運的本身，關注到母親和其他作為母親的女性身上。展示瞭如何運用同樣的視角，同樣的內核，同樣的素材，寫齣不同故事的能力。讓人印象深刻的還有景色描寫，海釣，明月，樹林，這樣的美感讓人覺得比起難忘的故事，傳遞的是文字的美本身。
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