第二部
一
鼕天的時候
關於南紅的迴憶：南非
南紅闖深圳的簡曆
寫作
二
關於南紅 一
有關的兩個詞：孤寒、酸
關於南紅 二
關於南紅 三
室內
關於南紅 四
小人形
想起一個人
三
有關的詞：做掉、人工流産、墮胎
巫器與刑具
過去 一
關於懷孕
某個男人
過去 二
迷宮
會不會發瘋 一
某個中午
會不會發瘋 二
扣扣
關於南紅 五
許森
四
關於南紅 六
關於南紅 七
冷汗的來源
傢庭機器
私人診所
關於南紅 八
醬色生活
皮影或動畫
眼淚
牙蕾與奶漬
詩人佘君平
你們已經看到
從一根手指到袋鼠
牙蕾
二十世紀八十年代的迴憶
五
想象還是記憶
從頭開始
夢境
南紅
紙上的命運
第三部
後記
· · · · · · (收起)
具體描述
《說吧，房間》是一部描述當代職業女性生存的長篇小說，錶現瞭社會轉型期的職業女性所承受的壓力與隱痛、焦慮與呼喊。女記者多米被報社解聘後，離開北京去外地找工作，與女友南紅住在一起。南紅不停地嚮多米敘說她闖蕩深圳的麯摺經曆，而多米則在傾聽中不斷地迴憶自己支離破碎的生活、事業。多米在深圳找工作未果，又重返京城。整部小說從極其精細的身體感受的敘述齣發，直達當代女性心靈最深處。
林白是當代中國女性經驗最重要的書寫者之一。她的小說獨異而熱情，她的語言自由而妖嬈。她多年來的寫作實踐，一直在為隱秘的經驗正名，並為個人生活史在寫作中的閤法地位提供新的文學證據。
林白是以長篇小說《一個人的戰爭》而轟動文壇的。這部《說吧，房間》是她的第二部長篇。按一般作傢的寫作麯綫，也就第一部長篇有看頭，此後的作品，大多走下坡路。但林白不是這樣，她仍然以自己獨特的“個人”寫作方式和女性視角，輔以多綫性、撲剋牌式的情節安排，加上如刀鋒般的語言風格，震撼著讀者的心靈。
《說吧，房間》可以說是林白創作譜係中的經典之作，又呼應當下社會女性生存狀態這一生生不息的話題，是極有分量的一部佳作。
用戶評價
##女性書寫仿佛都是那一種模式，性解放，自由錶達，身體意識的恣意汪洋，婚姻的逃避……這樣看來，不免有些流於錶麵的空喊口號？ 仿佛是一場夢囈的自我解嘲，還是有種女性特有的細膩，緩緩的流淌在麵前，無法逃脫。
評分##一麵想到自己日後的生活，一麵迴憶起自己小時候的媽媽。
評分##一條明顯綫索是女性，是以某種近乎殘忍的方式呈現的女性身體化景觀，而另一條看似作為背景構成的綫索則是90年代下崗潮、鄉村女性失業並大批湧入深圳打工，以及站在九十年代對八十年代的迴眸。林白自90年代起就被打上女性“個人化寫作”的標簽，而其反抗主流與男權的姿態，則被吸納進這一標簽運作下消費主義與男性窺視的閤謀。於是她——以及“她們”的寫作被束置在“個人”的領域，以此完成瞭“她們’與”我們“/公共與傢庭的區隔。但事實上，這部小說證明瞭林白的寫作並非完全可以以“私人”蔽之，反而恰恰錶徵瞭這一轉型期階級矛盾敘述掩蓋下的性彆問題。它應該獲得一個公共的位置。
評分##刀刃之上的刀刃，寒光之中的寒光。鮮血淋灕，淋灕盡緻。
評分##“我”對南紅的軼事迴憶支離破碎，穿插卻是更多自己的故事，一並還能分流到前襟沾著奶漬的詩人餘君平，是因為無論故事高低，“我們”都是命運共同體。相對於男性所主導建構起來的敘事和解釋而言，“我們”彼此與這個社會不同形式的“斷裂”：個性張揚憧憬南非的南紅的career總要捆綁著男人，這是一個單身姑娘；詩人的餘君平因包裹著“不修邊幅的母親”的皮囊喪失遠方，這是一位哺乳母親；“我”最終為瞭翻瞭一倍的幼兒園贊助費而行走在靈肉脫落的麻木裏，這是一位單親媽媽。恰恰都緣於生而為“女”——一個脫離中心地帶卻更能揭露現實的性彆顯示。所經曆的社會正是這個房間。
評分##上一代女性的命運，如今的我們會不會多一些可能性？
評分##開頭很吸引人，一個九十年代女文員的下崗曆程，然而隨著故事的推進（幾乎沒有什麼故事），“我”的獨白越來越多、越來越天馬行空，我理解這是一種抽象的錶達角色內心情感的方式，但大量重復的心理描寫讓我隻能在隻言片語中找到一些共鳴，甚至讓我覺得作者根本不是真的同情憐愛一切受生育苦的女性，隻是在藉題發揮以此好寫文章，我認為這是一種很偷懶的寫作方式
評分##看瞭後記纔發現這是一本與我同歲的書，而這本書所書寫的應該是我們母輩的經驗。很諷刺的是，時隔二十餘年，這本書卻仍然能在我們這一代成長起來的“扣扣”們心中産生迴響。書中對許多女性私密經驗的描寫細緻入微，大量的比喻將女性的身體和心靈剖開血淋淋地呈現在讀者們麵前。多米，南紅，餘君平，她們不僅僅是書中的人物，而更是行文中反復齣現的“我們”。寒光，刀刃，鮮血，仍然高懸於女性的頭頂。
評分##“我”對南紅的軼事迴憶支離破碎，穿插卻是更多自己的故事，一並還能分流到前襟沾著奶漬的詩人餘君平，是因為無論故事高低，“我們”都是命運共同體。相對於男性所主導建構起來的敘事和解釋而言，“我們”彼此與這個社會不同形式的“斷裂”：個性張揚憧憬南非的南紅的career總要捆綁著男人，這是一個單身姑娘；詩人的餘君平因包裹著“不修邊幅的母親”的皮囊喪失遠方，這是一位哺乳母親；“我”最終為瞭翻瞭一倍的幼兒園贊助費而行走在靈肉脫落的麻木裏，這是一位單親媽媽。恰恰都緣於生而為“女”——一個脫離中心地帶卻更能揭露現實的性彆顯示。所經曆的社會正是這個房間。
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