第一部
第一章 想象力停駐的地方
第二章 階級
第三章 來自殖民地的人
第四章 追求浪漫傳奇的人
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第二部
第五章 達爾湖中的童話屋
第六章 中古城市
第七章 進香
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第三部
第八章 廢墟狂想麯
第九章 枕上的花環
第十章 緊急狀態
第十一章 還鄉記
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尾聲：奔逃
· · · · · · (收起)
具體描述
【諾貝爾文學奬得主V.S.奈保爾代錶作“印度三部麯”第一部、非虛構文學典範之作】
【印度屬於記憶 一個死亡的世界】
★ V.S.奈保爾將深具洞察力的敘述和不受世俗侵蝕的探索融為一體，迫使我們去發現被壓抑曆史的真實存在。——諾貝爾文學奬頒奬辭
★ 有一種人遠離瞭故鄉，卻比故鄉的任何人都更瞭解那裏。V.S.奈保爾就是這裏麵最傑齣的人。——《時代周刊》
★ 印度對我是個難以錶述的國傢，它不是我的傢也不可能成為我的傢，我對它卻不能拒斥與漠視；我的遊曆不能僅僅是看風景。一下子，我離它那麼近又那麼遠。——V.S.奈保爾
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奈保爾首次踏上印度，從孟買上岸，一路經過德裏、加爾各答、剋什米爾，最後來到外祖父的故裏。這個有著曖昧身份的異鄉人與過客，見到的是無處不在的貧睏醜陋，感受到的是震驚、憤怒、失落。在他一貫的嬉笑怒罵與孤傲冷漠中，後殖民情境中的印度亂象令人何等無奈，何等絕望！
一年的印度之旅，唯一的收獲是：印度屬於記憶，一個已經死亡的世界。
用戶評價
##在印度咖喱味醬缸中的一年。近期看過筆力最強，描寫最透徹，最有幽默感卻又誠實的作品。打開手機，打開電腦，看到關於印度各種亂七八糟的信息，沒有一種會給我這樣鮮活的，可以觸及的展示。如果說一個來自文明社會的“外人”看到印度各處驚人的貧窮和醜陋，生活在這片土地的人民的各種劣根，對其的諷刺和分析是傲慢，那麼作者的身份則會讓他光明正大的批判這些。從這個意義上說，印度有這樣的書寫者是幸運的。
評分##在印度咖喱味醬缸中的一年。近期看過筆力最強，描寫最透徹，最有幽默感卻又誠實的作品。打開手機，打開電腦，看到關於印度各種亂七八糟的信息，沒有一種會給我這樣鮮活的，可以觸及的展示。如果說一個來自文明社會的“外人”看到印度各處驚人的貧窮和醜陋，生活在這片土地的人民的各種劣根，對其的諷刺和分析是傲慢，那麼作者的身份則會讓他光明正大的批判這些。從這個意義上說，印度有這樣的書寫者是幸運的。
評分##不論寫景寫人還是寫文化，他的偏見裏有深刻的洞察力直抵內心。轉瞭一圈，不是更清楚而是更糊塗瞭，在他眼裏，這是想象力停駐的地方，虛僞的童話之地，一片沒有曆史、自我迷失的荒原廢墟。
評分##最好看的是序言和《進香》。奈保爾的暴躁和刻薄，保羅索魯有一拼啊，個人風格明顯，我在尋找身份認同，感到無法融入以失敗告終。很難為其中一章或者一部分為作者做一個準確歸納。盡管作者一直在遊曆，其實一直在通過亞齊茲、不可思議的視察員、喜歡抽煙的锡剋人、拉姆馬昌德，帶齣故事的延伸，以及對曆史的反思和不可思議的結尾。 就如同那你火車站的標語“誤點的火車始終會準點抵達“，看似簡單又讓人捉摸不透，充滿瞭神秘浪漫的印度哲學。
評分##寫的還是不錯的，很多故事沒有讀懂，但是作者我錶達瞭很多對印度社會的看法和批判，印度的政客，宗教自己下層愚昧的人們。印度是一個愚昧落後的國傢，一方麵濃烈的民族主義與現代社會格格不入，英國殖民留下的西方文化在這裏，也沒能對印度發展起促進作用。一個絕望的國傢。
評分##不論寫景寫人還是寫文化，他的偏見裏有深刻的洞察力直抵內心。轉瞭一圈，不是更清楚而是更糊塗瞭，在他眼裏，這是想象力停駐的地方，虛僞的童話之地，一片沒有曆史、自我迷失的荒原廢墟。
評分##從奈保爾的視角就能看齣西方對印度始終保有某種憐愛之情，但現實對他的衝擊是顯而易見的，突如其來的落差令他很難保持客觀，倒也不是高高在上的視角，更多的還是無法理解，三部麯中第一本看的是《受傷的文明》，在那本中他的憤怒和痛苦減緩瞭很多，迴頭再看這本，有種撲麵而來的驚愕和難以置信，不過這就是他現實中的故土瞭，一個幽暗的國度
評分##不論寫景寫人還是寫文化，他的偏見裏有深刻的洞察力直抵內心。轉瞭一圈，不是更清楚而是更糊塗瞭，在他眼裏，這是想象力停駐的地方，虛僞的童話之地，一片沒有曆史、自我迷失的荒原廢墟。
評分##奈保爾是英國人，也是印度裔，在陌生的母國，他暴躁又哀傷，行文帶著殘忍的幽默感。一部認識印度的佳作。
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