具体描述
《世纪文学经典：曹禺精选集》收入曹禺先生具有代表的三部话剧：《雷雨》《日出》和《原野》。
被认为是“中国话剧现实主义的基石”的《雷雨》是曹禺的处女作，被称为中国现代话剧成熟的标志。它所展示的是一幕人生大悲剧，是命运对人残忍的作弄。专制伪善的家长，热情单纯的青年，被情爱烧疯了心的魅惑的女人，痛悔着罪孽却又不自知地犯下更大罪孽的公子哥，还有家族的秘密，身世的秘密，所有这一切在一个雷雨夜爆发。曹禺以极端的雷雨般狂飙恣肆的方式，发泄被抑压的愤懑，毁谤中国的家庭和社会。
1935年3月，著名电影演员阮玲玉自杀。曹禺甚表愤慨，于是创作《日出》。这部四幕话剧讲述了交际花陈白露受银行家潘月亭供养，直到结束时服毒自杀的故事。剧本正是通过对都市群丑和下层被侮辱被剥夺者的描写，反映了20世纪30年代半殖民地中国大都市光怪陆离的社会生活图景，一方面是剥削者、“有余者”贪得无厌，醉生梦死；另一方面是被损害者、“不足者”备受侮辱。“有余者”和“不足者”形成强烈对比，表达了控诉“损不足以奉有余”的黑暗社会的主题。
1937年的三幕剧《原野》是作者一部以农村生活为题材的作品。剧作通过一个复仇的命运悲剧故事，深刻地展示出作家对“人生困境”的困惑以及对神秘宇宙的哲学思考。为了戏剧化地传达这种认识，《原野》借鉴了西方表现主义的艺术手段，并结合本民族的欣赏习惯，成功地对戏剧文本的叙述方式进行了新的探索。
用户评价
##太阳出来了 黑暗留在后面 但太阳不是我们的 我们要睡了
评分##《雷雨》：这是伟大的悲剧，执笔的不是曹禺，是无情的命运！周朴园的忏悔并非败笔，周冲是剧中唯一的阳光，侍萍和繁漪是与命运搏斗的勇士，周萍是懦夫，四凤是被无情命运嘲弄的可怜人。 《日出》：平庸而又用力过度之作，现代资本社会的群像剧。“日出”指方达生这样傻傻的青年人。方有一个启蒙的过程，开始他只想着带陈白露回去，这是逃避，结尾“我们要一齐做点事，跟金八拼一拼”，改为战斗。用“日出前的黑暗”比喻陈白露较合适，她身处黑暗（社会），盼望着而引出了日出（方达生），却没胆量迎接它。陈像鲁迅批判过的出走后的娜拉，虽觉醒却被社会逼得无路可走。顾八奶奶和胡四这两个角色莫名其妙，不要也罢。本剧最大毛病，是为批判而创造角色，很多东西纯属多余。 《原野》：更平庸了，对复仇的讨论不见得有多深刻，婆媳问题加的莫名其妙。
评分##今天看来依然是现代文学戏剧的代表作
评分##能够把全部的心投入到剧本里，一起揪心难过悲哀。真的太棒了
评分##《雷雨》：这是伟大的悲剧，执笔的不是曹禺，是无情的命运！周朴园的忏悔并非败笔，周冲是剧中唯一的阳光，侍萍和繁漪是与命运搏斗的勇士，周萍是懦夫，四凤是被无情命运嘲弄的可怜人。 《日出》：平庸而又用力过度之作，现代资本社会的群像剧。“日出”指方达生这样傻傻的青年人。方有一个启蒙的过程，开始他只想着带陈白露回去，这是逃避，结尾“我们要一齐做点事，跟金八拼一拼”，改为战斗。用“日出前的黑暗”比喻陈白露较合适，她身处黑暗（社会），盼望着而引出了日出（方达生），却没胆量迎接它。陈像鲁迅批判过的出走后的娜拉，虽觉醒却被社会逼得无路可走。顾八奶奶和胡四这两个角色莫名其妙，不要也罢。本剧最大毛病，是为批判而创造角色，很多东西纯属多余。 《原野》：更平庸了，对复仇的讨论不见得有多深刻，婆媳问题加的莫名其妙。
评分##是经典，但不是我的菜。
评分##《雷雨》：这是伟大的悲剧，执笔的不是曹禺，是无情的命运！周朴园的忏悔并非败笔，周冲是剧中唯一的阳光，侍萍和繁漪是与命运搏斗的勇士，周萍是懦夫，四凤是被无情命运嘲弄的可怜人。 《日出》：平庸而又用力过度之作，现代资本社会的群像剧。“日出”指方达生这样傻傻的青年人。方有一个启蒙的过程，开始他只想着带陈白露回去，这是逃避，结尾“我们要一齐做点事，跟金八拼一拼”，改为战斗。用“日出前的黑暗”比喻陈白露较合适，她身处黑暗（社会），盼望着而引出了日出（方达生），却没胆量迎接它。陈像鲁迅批判过的出走后的娜拉，虽觉醒却被社会逼得无路可走。顾八奶奶和胡四这两个角色莫名其妙，不要也罢。本剧最大毛病，是为批判而创造角色，很多东西纯属多余。 《原野》：更平庸了，对复仇的讨论不见得有多深刻，婆媳问题加的莫名其妙。
评分##是经典，但不是我的菜。
评分##只读过雷雨不算是读过，似乎日出的人物更让人觉得震慑。突然间明白为什么说曹禺代表中国话剧话剧文学的成熟。或许曹禺之前中国没有真正意义上的话剧文学吧
相关图书
本站所有内容均为互联网搜索引擎提供的公开搜索信息，本站不存储任何数据与内容，任何内容与数据均与本站无关，如有需要请联系相关搜索引擎包括但不限于百度，google,bing,sogou 等
© 2025 book.tinynews.org All Rights Reserved. 静思书屋 版权所有