第一章 如何研究当代小剧场戏剧／1
一 小剧场意味着什么？／3
二 以问题为引导的编年史／7
三 方法论：用跨学科的方式处理小剧场／9
第二章 1980年代：探索戏剧语境中的小剧场／13
一 探索戏剧语境下的小剧场／16
二 在小剧场的探索／33
第三章 体制内／外的实验／先锋戏剧／43
一 八十年代与思想渊源：在体制的暧昧地带／45
二 牟森：戏剧作为对抗／49
三 孟京辉：先锋与大众的复杂关系／54
四 先锋戏剧与“体制”／62
五 戏剧生产体制的变化——以北京人艺小剧场为中心／64
六 异类的声音／72
第四章 小剧场在民间2000～2005／81
一 民间戏剧的理念／83
二 《天上人间》个案分析／87
三 民营剧场个案研究：北兵马司剧场调查／97
四 民间戏剧的理想与现实／105
第五章 小剧场的市场新范式／109
一 “戏逍堂”——奠定小剧场市场新范式／111
二 “小话剧”的规模与特点／122
三 剧场的激增／128
四 在商业氛围中的坚守与创造／132
第六章 寻找新的对抗空间／143
一 青年戏剧的新生力量／145
二 商业戏剧结构的多元化／149
三 外来力量震荡下的民众剧场／159
四 戏剧的文化自主／170
结 语 变动中的戏剧格局／176
附 录 制作团队访谈／185
索 引／232
后 记／235
· · · · · · (收起)
具体描述
本书将“小剧场”置于中国当代社会三十年变迁的大视角，从一个最具体的领域出发，以小剧场戏剧在当代三十年的演变为个案，折射中国当代文化发展的历程。本书由两个显著特点：仪式以参与式的田野调研为基础，将社会学方法融入文艺研究之中；二是以文化研究为理论基础，既将文化研究理论落实到具体的戏剧领域中，也加强了戏剧史研究的理论性。
本书打破了以往戏剧史研究的封闭视角，是一本以扎实的田野调查、文化研究的理论背景以及对于戏剧史的新解读方式综合而成的文艺社会学著作。
用户评价
##挺有意思。附录的访谈好看，但不太喜欢戏逍堂那一段。戏剧是要走商业化的路子，但归根结底还是艺术。
评分##还不错，但忽略了一个最基本也最不可言说的点，任何艺术都要寄生在国家之内。
评分##戏剧的历史在剧场，作者以田野调查为主文化研究为辅的方式完成了一本小剧场三十年史论。当代中国小剧场的发展脉络其实是非常清晰的，几部标志性的作品和标志性的事件自然而然的划分出几个历史阶段，书中最闪光的观点散见于对这些作品与事件的评述。如牟森《与艾滋有关》将“农民工”带上戏剧舞台，“自由需求”完全遮蔽了在当时更为迫切的“平等需求”。这三十年说长不长说短不短的历史中最吸引我的人物无疑是牟森，他好像“荷戟独彷徨”的斗士，但我不相信他是唯一的堂吉诃德，肯定还有另外一些人在做着同样的努力，然而成王败寇，他们的名字就消散在历史的深处。如有机会，我想听他们讲一讲自己的故事。
评分##可做中国当代小剧场的研究参考书用，将小剧场与中国社会发展变革联系在一起，既有社会学属性，又有专业研究。
评分##戏剧的历史在剧场，作者以田野调查为主文化研究为辅的方式完成了一本小剧场三十年史论。当代中国小剧场的发展脉络其实是非常清晰的，几部标志性的作品和标志性的事件自然而然的划分出几个历史阶段，书中最闪光的观点散见于对这些作品与事件的评述。如牟森《与艾滋有关》将“农民工”带上戏剧舞台，“自由需求”完全遮蔽了在当时更为迫切的“平等需求”。这三十年说长不长说短不短的历史中最吸引我的人物无疑是牟森，他好像“荷戟独彷徨”的斗士，但我不相信他是唯一的堂吉诃德，肯定还有另外一些人在做着同样的努力，然而成王败寇，他们的名字就消散在历史的深处。如有机会，我想听他们讲一讲自己的故事。
评分##还不错，但忽略了一个最基本也最不可言说的点，任何艺术都要寄生在国家之内。
评分##挺有意思。附录的访谈好看，但不太喜欢戏逍堂那一段。戏剧是要走商业化的路子，但归根结底还是艺术。
评分##从07年就追看陶子博客，北师大博士毕业后去社科院专职研究戏剧，票友里最具有专业理论素养的，又是专家教授中最深入剧场一线的。除了写剧情评论去小剧场做义工帮他们研究怎么不赔本还参与戏剧节挖掘新生代创作者，这才是田野调查啊，她不仅见证的国内戏剧圈近二十年的发展，她自己就是发展的一部分！
评分##1，作者讲到日韩戏剧跟1960年代的社会运动密不可分，能够生产出自己的价值，也因此有其生存发展的土壤，而我国戏剧则没有形成真正意义上的价值观；2，类似戏逍堂那种严格控制成本的运营方式，我不认为这种模式可以复制到别的剧场，也不赞同一些投资者出于艺术追求对市场回报不抱太大希望的态度。雄厚的资本是剧作成功的重要原因，也要考虑如何盈利。不管怎么样，总结戏剧甚至传统戏剧在发展过程中的经验和教训，有助于我们更加清晰地认识当代戏剧的生存环境，以及培养新的受众。当然，体制也是影响戏剧发展的一个重要原因。
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