具体描述
汪民安：首都师范大学文学院教授，主要研究方向为批评理论、文化研究、现代艺术和文学。著有《罗兰·巴特》《福柯的界线》《尼采与身体》等。
宋晓萍：对外经济贸易大学人文学院副教授，主要从事文学研究和文学批评。著有《女性书写和欲望的场域》等。
20世纪80年代，一批追逐主体哲学的中国艺术家划破时代的长空，开创了中国当代艺术的历史新纪元，迈出了中国艺术与国际接轨的第一步。本书作者以广阔的研究视野选取了这一时期极具代表性的艺术作品，脉络清晰地阐述了中国前卫艺术兴起的历史背景和宏观过程，运用比较研究方法，将同一时期的不同哲学、观念的代表作品进行透彻地分析研究，深入浅出，哲思绵绵。
用户评价
##一般般，有论而无史
评分 评分##对于中国现代艺术，引用红楼梦里面对喝茶的看法的一句话我觉得同样适用：“一杯为品，两杯是解渴的蠢物，三杯就是饮驴了。"
评分 评分##’85新潮美术运动是一次延续性的变革，它让国内的艺术史接入了西方被破坏的现代主义历史。在解读了孟禄丁等有明确表达的创作者之后，文本将极大篇幅花在了后杜尚艺术家的方法论上：黄永砯凭借东西（空间）、古今（时间）的碰撞、拼接、并置、微缩，以及一种将动物性凝聚在典故中使其丧失强度的搬演，使东方主义式的批评在嘲弄中失效；谷文达、吴山专、徐冰则直接作用于汉字，让文字升格或坍缩。而最终89大展的“七宗罪”，则以绝对反叛的姿态自戕，证明了这一运动绝非复制或模仿，而是面对庸常美术馆体制的最后一枪。
评分 评分##分析得很棒，但最后的那一枪并不是终结，而是一种延续，当代艺术的解构形态的持续构成了这种延续的背景
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