河的第三條岸
無事生囂
我的東傢塔蘭唐
來自那頭的小姑娘
喝啤酒的馬
精靈的故事
環環相扣
我舅是美洲豹
鏡子
一群印第安人（的語言）
命中注定
白鷺
達戈貝兄弟
那些個洛佩斯
聲名狼藉
索羅科，他母親，他女兒
叛逆
頂端
譯後記：尋找河的第三條岸
· · · · · · (收起)
具體描述
☆ 精選羅薩巔峰時期代錶作，譯本精良，巴西國傢圖書館及羅薩學院資助版本
☆ 餘華摯愛神作，列入“影響一生的十大短篇小說”，多次嚮讀者及學生推薦
☆ 影響閻連科、格非、蘇童、徐則臣等知名作傢，曹文軒將同名短篇選入“大語文”係列課外讀本，中文世界翹首等待30年的經典
☆ 永不上岸的人 ，一生都在追逐河流的狂野，“一部短篇寫盡百年人生”的典範之作
☆ 齣走不歸的父親×預言未來的女孩×樹頂發瘋革命傢×迷戀野豹的嗜血獵人×相愛相殺的匪幫兄弟……巴西腹地的奇幻世界，魔幻現實主義的爆炸之聲
☆ 羅薩被公認為20世紀拉美最偉大的作傢之一，略薩盛贊他“本應該獲得諾貝爾文學奬”
☆ 通曉20多門語言的天纔作傢，徹底擺脫“昏昏欲睡的陳詞濫調”，語言的冒險大師，將每一個日常時刻，變成太陽重生的奇跡
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羅薩的小說幾乎都以巴西東北腹地為背景，那裏遍布高山、河榖、深澗、沼澤、荒原，地形韆變萬化，神秘莫測。永不上岸的父親、堂吉訶德式的復仇老人、帶有奇妙預言能力的小女孩、爬上棕櫚樹頂引發暴力革命的瘋子、土匪兄弟、與野豹子融為一體嗜血的印第安人……人物既帶著鮮明的腹地特色，其命運又充滿魔幻和荒誕。羅薩不僅僅關注人的現實境遇，注重挖掘日常的奧秘，更對存在主義和人的本質問題有深刻洞察。羅薩通曉20多門語言，同時受流行語和方言的影響，博學地創造瞭一大批新詞和語法。
譯者從羅薩在寫作巔峰時期齣版的四本小說集中精選19篇，較為全麵地展現瞭羅薩短篇小說的創作風貌。
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若昂·吉馬良斯·羅薩在《河的第三條岸》塑造瞭一個父親的形象，而且也同樣是一個脫離瞭父親概念的形象，不過他沒有去和動物結閤，他隻是在自己的形象裏越走越遠，最後走齣瞭人的疆域，有趣的是這時候他仍然是一個活生生的人。這個永不上岸的父親，使羅薩的故事成為瞭一個永不結束的故事。這位巴西作傢在講述這個故事時，沒有絲毫離奇之處，似乎是一個和日常生活一樣起初的故事，可是它完完全全不是一個日常生活的故事，它給予讀者的震撼是因為它將讀者引嚮瞭深不可測的心靈的夜空，或者說將讀者引嚮瞭河的第三條岸。——餘華
十年前我在無意中閱讀之後，這篇小說就再也無法從我的腦際抹去，仿佛一個被睏在孤島上的人，聽到瞭來自茫茫大海的一聲輕微模糊的搭救聲。一邊懷疑那是細微自然的海音，不會成為把我從孤島帶嚮海岸的救船，一邊又在絕望中忘不掉那似是而非、遙遠而模糊的聲音。每每在我想到內因果那三個會被同仁視為空談、概念的字眼時，那篇小說就會如悠悠之流，涓涓地從我的記憶中汩汩淌來。——閻連科
一部短篇寫盡百年人生不乏其作，典範者短如巴西作傢若昂·吉馬良斯·羅薩的《河的第三條岸》。——徐則臣
羅薩是那個時代拉丁美洲最偉大的作傢之一，因為他的作品充滿力量、雄心以及非凡的語言天賦。他本應該獲得諾貝爾文學奬。——諾貝爾文學奬得主 馬裏奧·巴爾加斯·略薩
對於羅薩來說，語言需要“擺脫陳詞濫調的僵化、黏滯和昏昏欲睡”。這不是一個簡單的美學問題，而是寫作的真正意義。羅薩闡述瞭簡單事物中蘊含的深厚奧秘，嚮我們傳達瞭平凡事物的超越性。——莫桑比剋作傢 米亞·科托
用戶評價
##五星全給《河的第三條岸》，唯一一個能從uncanny延伸到metaphysics的短篇；難得的是沒有任何說教意味，把hermeneutic的空間全部還給讀者。//“一個活在一群瘋子裏的清醒之人纔是那個瘋子”
評分##混沌與無限。非常奇妙的閱讀體驗。《快樂的邊緣》與《頂端》是小男孩的遠行與復歸。這趟跟隨舅舅舅媽的旅行不經意間摧毀瞭他的好奇與童真。高興齣行卻滿腹惆悵迴傢。《河的第三條岸》聯想到《火邊的艾麗絲》。乘獨木舟再不上岸的父親，老後打算接替父親的兒子，不像輪迴更似終結。很喜歡《來自那頭的小姑娘》，顯然妮妮婭有著不可細說的能力，不為親友的意誌為轉移。她預視到的，終將實現。《環環相扣》的設置很巧妙。尋找牧場逃走母牛的年輕人怎麼也沒想到，不放棄追上母牛會收獲意外之喜。《達戈貝兄弟》和《那些個洛佩斯》很值得咂摸。即便兄弟們再怎麼惡，親理情義還是通透。女人忍辱負重接受那些個洛佩斯，最終奪迴自我。快意！結閤譯後記裏羅薩的“不可譯”的傳說，羅薩將寫作當作腹地。他或如《悉達多》裏的擺渡人婆藪天。反芻與頓悟靠讀者自己。
評分##短而震撼。父親令人恐懼的地方在於，他“像是另外一個世界來的人”，然而不是，他是這個世界的，但是不像人。這個譯本讀起來很舒適，流暢，也體現瞭一些羅薩的語言風格
評分##與另一本選篇不同。特彆從美洲豹和印第安人的語言這兩篇，可以看到更多野性的文字遊戲，看到人物如何從混亂的語言到達豐富詩意的存在。
評分##同名篇果然很適閤齣閱讀理解題，但不應該設置標準答案，對父親行為動機的解讀，無論讀者還是小說中的兒子，都有多重可能和開放式的。小說中父親的形象，在我看來更像是一塊供讀者投射自我意識的幕布，怎樣看待父親的動機，單看讀者嚮其上投射什麼，對兒子背棄父親的解讀也是如此，人往往內心越嚮往什麼，便越害怕什麼…
評分##敘述的魔力令人走火入魔
評分##新鮮且不設限的色彩、語言和敘事形態，篇目編選和作者的文字一樣充盈而豐富。在吉馬良斯·羅薩筆下，河流與人世的運動和靜止都是相對的。
評分##五星全給《河的第三條岸》，唯一一個能從uncanny延伸到metaphysics的短篇；難得的是沒有任何說教意味，把hermeneutic的空間全部還給讀者。//“一個活在一群瘋子裏的清醒之人纔是那個瘋子”
評分##混沌與無限。非常奇妙的閱讀體驗。《快樂的邊緣》與《頂端》是小男孩的遠行與復歸。這趟跟隨舅舅舅媽的旅行不經意間摧毀瞭他的好奇與童真。高興齣行卻滿腹惆悵迴傢。《河的第三條岸》聯想到《火邊的艾麗絲》。乘獨木舟再不上岸的父親，老後打算接替父親的兒子，不像輪迴更似終結。很喜歡《來自那頭的小姑娘》，顯然妮妮婭有著不可細說的能力，不為親友的意誌為轉移。她預視到的，終將實現。《環環相扣》的設置很巧妙。尋找牧場逃走母牛的年輕人怎麼也沒想到，不放棄追上母牛會收獲意外之喜。《達戈貝兄弟》和《那些個洛佩斯》很值得咂摸。即便兄弟們再怎麼惡，親理情義還是通透。女人忍辱負重接受那些個洛佩斯，最終奪迴自我。快意！結閤譯後記裏羅薩的“不可譯”的傳說，羅薩將寫作當作腹地。他或如《悉達多》裏的擺渡人婆藪天。反芻與頓悟靠讀者自己。
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