编者序 中国动画史不是应该由中国人去写的吗？
上海•一九八六年十月十八日
始于万氏兄弟
抗日动画的年代
长篇动画《铁扇公主》外销日本
接管“满映”大作战
东影保育院中的米奇老鼠
中国第一部木偶动画《皇帝梦》
美术片组迁往上海
万氏兄弟回上海及上海美影厂独立
水墨动画的出现及长篇《大闹天宫》
《草原英雄小姐妹》及“文化大革命”的十年
《哪吒闹海》及《三个和尚》
《黑猫警长》及中国动画新时代
增 补 自20 世纪80 年代之后
EX.1 1987 年中国美术电影回顾展
EX.2 1985 年及1987 年的广岛国际动画影展
EX.3 1988 年第一届上海国际动画电影节
EX.4 1992 年第二届上海国际动画电影节
EX.5 2017 年动画大师圆桌论坛
· · · · · · (收起)
具体描述
从1926年中国第一部动画片诞生，至今已有百年历程。
中国动画伴随着中国近代历史的变迁，缔造了一个个经得起时间考验的作品和形象：《铁扇公主》《哪吒闹海》《小蝌蚪找妈妈》《大闹天宫》《天书奇谭》《九色鹿》《雪孩子》……
1941年，中国第一部长篇动画《铁扇公主》在上海诞生，次年在日本公映，而此时日本本土还没有长篇动画片，《铁扇公主》成为亚洲第一部公映的长篇动画。当时23岁的日本人持永只仁在电影院看了无数次，也因此与中国动画结下因缘。后来，持永只仁来到中国，参与了东北电影制片厂、上海电影制片厂，乃至上海美术电影制片厂的创立，与众多中国动画人结下深厚友情，成为中国动画草创期的重要见证人。
本书以日本人持永只仁与中国动画的联系为线索，也反映出中日两国文化的互相影响。40年代的《铁扇公主》改变了 17 岁大阪少年手冢治虫的命运，他因此开始创作漫画。有趣的是，1980年，手冢治虫绘制的《铁臂阿童木》进入中国。受其影响，《黑猫警长》应运而生。
本书写人记事，让人有亲临现场之感，读来生动亲切。
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本书是首部以中国动画草创期及发展为内容的著作，讲述从1926年中国第一部动画作品《大闹画室》诞生，至1986年以上海美术电影制片厂为领军机构中国动画呈现蓬勃发展的气象，展现了中国动画电影草创期至辉煌时期一以贯之的艺术创新和探索的特质。与此同时，此书绝非一般生硬的历史记录，而是大时代下一群动画热爱者的青春群像。作者亲身接触了这段历史中的人物——万氏兄弟、日本人持永只仁、王树忱、特伟、金近、钱家骏、段孝萱、阿达、唐澄……他们带着独特的个性和形象扑面而来，他们对动画技术和艺术的热情和探索，对动画新人的不断培育，才有了那些久经流传的动画作品：《铁扇公主》《渔童》《大闹天宫》《小蝌蚪找妈妈》《阿凡提》《三个和尚》《天书奇谭》，等等。
本书写人记事，也提供了珍贵的影像资料，例如一些动画电影的分镜头脚本、中日两国动画人的交流和切磋画面。对于中国电影史而言，本书不仅仅是珍贵的文献资料，也许还可以为当下的动画电影创作提供养分。例如，近年来风行一时的《西游记之大圣归来》、哪吒系列电影，其中的主角孙悟空和哪吒，早在中国动画初创期就已出现，而且占有十分重要的地位。
编者卢子英补充介绍了自80年代末以来六个与中国动画业界关系密切的活动。这几个活动，中国动画界最具代表性的人物都参与其中，反映了中国动画与国际业界的交流。读者从中可以对中国动画的发展有更深的了解。
用户评价
##唯一可惜的部分是补充部分
评分本来只是想买过来怀念一下自己童年看过的几部动画片，比如《大闹天宫》、《黑猫警长》等等，结果一个周末就读完了，并不是严谨的学术著作却是中国动画的发展史，但是作者根据中日动画电影界交流的故事，完整展现了从建国前的长春电影制片厂到建国后上海电影制片厂的发展故事，解释了动画一词的来源，通过日本友人的回忆，上海香港动画界、中日动画界的交流故事，很有意思。竟然还有我感兴趣的抗战后日本籍解放军的故事，书里面穿插了很多耳熟能详的漫画家，如张乐平、万籁鸣等等，很有意思的一本小书……
评分##1961年《大闹天宫》用敦煌壁画的色彩体系、京剧脸谱的造型语言，将神话故事转化为极具民族辨识度的视觉史诗，其“写意传神”的美学追求成为“中国学派”的标杆。
评分##中国动画自1926年《大闹画室》诞生至今，历经从“中国学派”的美学巅峰到商业转型的阵痛，再到近年“新国风”的崛起，其发展轨迹始终与民族文化认同、技术革新和时代精神紧密相连。
评分##中国动画自1926年《大闹画室》诞生至今，历经从“中国学派”的美学巅峰到商业转型的阵痛，再到近年“新国风”的崛起，其发展轨迹始终与民族文化认同、技术革新和时代精神紧密相连。
评分##中国动画 我一直喜欢传统的中国美术片，尤其是90年代以前的有中国元素-水墨画、剪纸、戏剧、木偶等，但对幕后的历史了解很少，只晓得万氏兄弟和特伟。对孙悟空、哪吒、阿凡提，三个和尚等都百看不厌，雪人化了我倒是没有流泪却很着急，对影像中的隐含教育意义都体会比较深。 稍微可惜的是本书由日本人完成，可读性和纪念意义都在线，对50年前后日本友人对中国动画事业最初很多开创性工作都值得纪念和赞誉。 传统的才是世界的，只要能完全汲取传统文化里的精粹，二次创造才可能独树一帜，而不要矮化、丑化和都是拿来主义。
评分##串联起过往很多断裂的知识点，世界在我们知晓之前本来连为一体。
评分##唯一可惜的部分是补充部分
评分##从黑白到彩色，从单一的赛璐珞到木偶、剪纸、水墨等多种形式，再到长短兼备，多具中国特色，真是筚路蓝缕，蛮感慨的。粗略展现了中国动画的面貌和发展历程，中国动画怎样走自己的路，创自己的新。
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