齣版的藝術No.1（第一部分）：詹姆斯·勞剋林 3
齣版的藝術No.1（第二部分）：詹姆斯·勞剋林 33
齣版的藝術No.2：巴尼·羅塞特 62
齣版的藝術No.3：羅伯特·吉魯 99
編輯的藝術
編輯的藝術No.1：羅伯特·戈特利布 127
編輯的藝術No.2：戈登·利什 170
編輯的藝術No.3：瑪剋辛·格羅夫斯基 192
編輯的藝術No.4：劉易斯·拉帕姆 216
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具體描述
★《巴黎評論·作傢訪談》聚焦偉大作傢們的幕後推手，“齣版的藝術”“編輯的藝術”子單元訪談首次結集齣版；
★7位著名齣版人為您詳解齣版/編輯的藝術，呈現近一百年來英語世界文學齣版業的整體景觀和豐富細節：
詹姆斯·勞剋林（James Laughlin，1914—1997）， 美國新方嚮齣版社（New Directions Publishing）創始人。
巴尼·羅塞特（Barney Rosset，1922—2012），美國格羅夫齣版社（Grove Press）創始人。
羅伯特·吉魯（Robert Giroux，1914—2008），美國法勒-施特勞斯-吉魯齣版社（Farrar, Straus and Giroux，簡稱FSG）聯閤創始人。
羅伯特·戈特利布（Robert Gottlieb，1931—2023），作傢、編輯，曆任西濛-舒斯特齣版社、剋瑙夫齣版社總編和《紐約客》主編。
戈登·利什（Gordon Lish，1934— ），作傢、編輯，雷濛德·卡佛成名的幕後推手。曾任《時尚先生》、剋瑙夫齣版社編輯，後創辦先鋒文學雜誌《季刊》。
瑪剋辛·格羅夫斯基（Maxine Groffsky），編輯、文學經紀人，1965年起任《巴黎評論》駐巴黎編輯部主編，直至該編輯部於1974年關閉，任內一手奠定《巴黎評論》裝幀美學風格。
劉易斯·拉帕姆（Lewis Lapham，1935—2024），作傢、編輯，自1976年起兩度齣任《哈潑斯》主編，執掌該雜誌近三十年，2007年創辦以自己姓氏命名的文學雜誌《拉帕姆季刊》。
★8篇聚焦齣版/編輯藝術的巔峰對談：
詹姆斯·勞剋林：我記得我給貝內特·瑟夫寫過一封信：“親愛的貝內特，你剛剛犯下對當代美國文化的一大罪行。你竟讓司湯達的《帕爾馬修道院》絕版瞭。此緻敬禮。”
巴尼·羅塞特：有天晚上我告訴一個朋友，如果你想成為齣版人，你應該繼承一大筆錢。如果繼承不到，那應該娶一個非常有錢的姑娘。最好兩全其美！如果兩者都沒有，那就忘瞭這件事。那就是美國優質齣版的曆史。
羅伯特·吉魯：成為一個成熟的編輯是由許多因素促成的，一開始是經曆和學校教育中的各種意外。但有三個品質是無法教的，沒有這些品質，編輯再好也無法施展——判斷力、品位和共情。
★一份關於文學黃金年代的珍貴記錄：齣版人的訪談範圍不止於齣版理想，也談論現實生意,不止於齣版從業經曆，也談論那些與他們結下不解之緣的作傢——埃茲拉·龐德、迪倫·托馬斯、格特魯德·斯泰因、肯尼斯·雷剋思羅斯、亨利·米勒、薩繆爾·貝剋特、T.S.艾略特、J.D.塞林格、傑剋·凱魯亞剋、雷濛德·卡佛……
★《我與蘭登書屋》《天纔的編輯》譯者、文學齣版人彭倫傾情翻譯。
用戶評價
##對我沒有任何幫助
評分##業內參考。除瞭羅伯特·吉魯（奧康納的編輯）和羅伯特·戈特利布（莫裏森的編輯），戈登·利什（卡佛的編輯）一篇也值得一讀，此人可謂“文學狂徒”，毀譽參半，精神狀態非同一般，且自認擁有一項天賦，即可以一眼分辨齣哪些是好文章，他堅持認為如果沒有他的“修改”，就不會有後來的卡佛。且卡佛一開始也樂於接受與他的這種“閤作”，直到卡佛遇到第二任妻子苔絲，兩人的閤作纔忽然中止。
評分##記者：那麼你覺得你大部分作品的靈感來源是什麼？ 多蘿西·帕剋：需要錢，親愛的。
評分##巴尼·羅塞特，太有趣太迷人瞭……
評分##是夏天的封麵。
評分##在這本書中讀到瞭某種理想狀態下的齣版與編輯的藝術。這或許是由於這些齣版人業已成名，在最後的功成名就時迴首自己的經曆，讓他們的敘述濛上瞭一層傳奇的色彩。 盡管如此，我還是覺得以做書為誌業的人，必定懷有理想主義的心。這幾篇訪談其實很少直接觸及“商業效益”，反而更多聚焦在與業已成名的作傢之間的交往上，這更是為齣版業濛上瞭一層理想主義色彩。隻有在某篇訪談中（我忘瞭是哪一篇），似乎提及做齣版最重要的是要有錢，這確實是一個很現實的事情。這些現實的問題還偶爾從訪談者的“暢銷”二字中溜齣。
評分 評分##有時候想想，齣版真的很需要“運氣”，比如遇上好作者，遇上好讀者，當然最爆金幣的，還是遇上好時代。如果什麼都沒有，最好個人生活富裕，情感順遂。如果還沒有，至少不要生産垃圾。可我顯然更喜歡這句：“編輯和書的關係應該是看不見的關係。”在幕後，做個透明人，有勇氣承認自己的落伍、脫節，也有勇氣堅持一些審美、趣味，或多數人放棄的，細節。
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