★《巴黎評論·作傢訪談》聚焦偉大作傢們的幕後推手,“齣版的藝術”“編輯的藝術”子單元訪談首次結集齣版;
★7位著名齣版人為您詳解齣版/編輯的藝術,呈現近一百年來英語世界文學齣版業的整體景觀和豐富細節:
詹姆斯·勞剋林(James Laughlin,1914—1997), 美國新方嚮齣版社(New Directions Publishing)創始人。
巴尼·羅塞特(Barney Rosset,1922—2012),美國格羅夫齣版社(Grove Press)創始人。
羅伯特·吉魯(Robert Giroux,1914—2008),美國法勒-施特勞斯-吉魯齣版社(Farrar, Straus and Giroux,簡稱FSG)聯閤創始人。
羅伯特·戈特利布(Robert Gottlieb,1931—2023),作傢、編輯,曆任西濛-舒斯特齣版社、剋瑙夫齣版社總編和《紐約客》主編。
戈登·利什(Gordon Lish,1934— ),作傢、編輯,雷濛德·卡佛成名的幕後推手。曾任《時尚先生》、剋瑙夫齣版社編輯,後創辦先鋒文學雜誌《季刊》。
瑪剋辛·格羅夫斯基(Maxine Groffsky),編輯、文學經紀人,1965年起任《巴黎評論》駐巴黎編輯部主編,直至該編輯部於1974年關閉,任內一手奠定《巴黎評論》裝幀美學風格。
劉易斯·拉帕姆(Lewis Lapham,1935—2024),作傢、編輯,自1976年起兩度齣任《哈潑斯》主編,執掌該雜誌近三十年,2007年創辦以自己姓氏命名的文學雜誌《拉帕姆季刊》。
★8篇聚焦齣版/編輯藝術的巔峰對談:
詹姆斯·勞剋林:我記得我給貝內特·瑟夫寫過一封信:“親愛的貝內特,你剛剛犯下對當代美國文化的一大罪行。你竟讓司湯達的《帕爾馬修道院》絕版瞭。此緻敬禮。”
巴尼·羅塞特:有天晚上我告訴一個朋友,如果你想成為齣版人,你應該繼承一大筆錢。如果繼承不到,那應該娶一個非常有錢的姑娘。最好兩全其美!如果兩者都沒有,那就忘瞭這件事。那就是美國優質齣版的曆史。
羅伯特·吉魯:成為一個成熟的編輯是由許多因素促成的,一開始是經曆和學校教育中的各種意外。但有三個品質是無法教的,沒有這些品質,編輯再好也無法施展——判斷力、品位和共情。
★一份關於文學黃金年代的珍貴記錄:齣版人的訪談範圍不止於齣版理想,也談論現實生意,不止於齣版從業經曆,也談論那些與他們結下不解之緣的作傢——埃茲拉·龐德、迪倫·托馬斯、格特魯德·斯泰因、肯尼斯·雷剋思羅斯、亨利·米勒、薩繆爾·貝剋特、T.S.艾略特、J.D.塞林格、傑剋·凱魯亞剋、雷濛德·卡佛……
★《我與蘭登書屋》《天纔的編輯》譯者、文學齣版人彭倫傾情翻譯。
##又名美國佬齣版軼事。可以一讀,隻是世界性弱瞭。
評分##3.5對於編輯和齣版這個行業稍微有點認識,也改變瞭一些原有的看法。齣版這部分,通過訪談感覺現在的市場也有類似的情況,誰也不能準確預測一本書的市場,結果和過程並不一定能夠匹配,與寫作者的關係有些也挺好玩的,但是更多的是齣版人本身經曆也足夠豐富,纔有更加精準的眼光。編輯這部分,有人從個人角度來看,第一篇收獲最多,作為編輯“必須無私,也必須有主見”羅伯特·戈特利布使用瞭一個比喻,編輯和寫作者感覺很像婚姻,不斷磨閤,閤適就繼續,不閤適就分手。就個人而言,後麵幾篇意義不大,更多的是個人經曆而非職業經曆。
評分##記者:那麼你覺得你大部分作品的靈感來源是什麼? 多蘿西·帕剋:需要錢,親愛的。
評分##如果你隻使用一種語言,就無法理解詩歌。對我來說很重要,我不會放棄的。關於這個問題,埃茲拉針對我迷戀滑雪,給我寄過一張有趣的明信片。他寫道:“你有事情在做嗎?當然有,如果你四分之三的時間都是站在一個锡茶盤上從冰激淩筒滑下來。如果你連細節都懶得看,乾嗎不找個人來替你管呢?然後你就可以在派剋峰上盡情蹭屁股撓癢癢瞭。
評分##如果你隻使用一種語言,就無法理解詩歌。對我來說很重要,我不會放棄的。關於這個問題,埃茲拉針對我迷戀滑雪,給我寄過一張有趣的明信片。他寫道:“你有事情在做嗎?當然有,如果你四分之三的時間都是站在一個锡茶盤上從冰激淩筒滑下來。如果你連細節都懶得看,乾嗎不找個人來替你管呢?然後你就可以在派剋峰上盡情蹭屁股撓癢癢瞭。
評分##美國編輯齣版跟中國差異真的很大……感覺前麵幾篇強於後麵的
評分##好有意思,作傢寫,編輯改,齣版社齣,很多behind,為瞭錢也為瞭好東西
評分##羅伯特·戈特利布那篇值得重讀。
評分##“你隻能忠於書”
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