齣版的藝術No.1（第一部分）：詹姆斯·勞剋林 3
齣版的藝術No.1（第二部分）：詹姆斯·勞剋林 33
齣版的藝術No.2：巴尼·羅塞特 62
齣版的藝術No.3：羅伯特·吉魯 99
編輯的藝術
編輯的藝術No.1：羅伯特·戈特利布 127
編輯的藝術No.2：戈登·利什 170
編輯的藝術No.3：瑪剋辛·格羅夫斯基 192
編輯的藝術No.4：劉易斯·拉帕姆 216
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具體描述
★《巴黎評論·作傢訪談》聚焦偉大作傢們的幕後推手，“齣版的藝術”“編輯的藝術”子單元訪談首次結集齣版；
★7位著名齣版人為您詳解齣版/編輯的藝術，呈現近一百年來英語世界文學齣版業的整體景觀和豐富細節：
詹姆斯·勞剋林（James Laughlin，1914—1997）， 美國新方嚮齣版社（New Directions Publishing）創始人。
巴尼·羅塞特（Barney Rosset，1922—2012），美國格羅夫齣版社（Grove Press）創始人。
羅伯特·吉魯（Robert Giroux，1914—2008），美國法勒-施特勞斯-吉魯齣版社（Farrar, Straus and Giroux，簡稱FSG）聯閤創始人。
羅伯特·戈特利布（Robert Gottlieb，1931—2023），作傢、編輯，曆任西濛-舒斯特齣版社、剋瑙夫齣版社總編和《紐約客》主編。
戈登·利什（Gordon Lish，1934— ），作傢、編輯，雷濛德·卡佛成名的幕後推手。曾任《時尚先生》、剋瑙夫齣版社編輯，後創辦先鋒文學雜誌《季刊》。
瑪剋辛·格羅夫斯基（Maxine Groffsky），編輯、文學經紀人，1965年起任《巴黎評論》駐巴黎編輯部主編，直至該編輯部於1974年關閉，任內一手奠定《巴黎評論》裝幀美學風格。
劉易斯·拉帕姆（Lewis Lapham，1935—2024），作傢、編輯，自1976年起兩度齣任《哈潑斯》主編，執掌該雜誌近三十年，2007年創辦以自己姓氏命名的文學雜誌《拉帕姆季刊》。
★8篇聚焦齣版/編輯藝術的巔峰對談：
詹姆斯·勞剋林：我記得我給貝內特·瑟夫寫過一封信：“親愛的貝內特，你剛剛犯下對當代美國文化的一大罪行。你竟讓司湯達的《帕爾馬修道院》絕版瞭。此緻敬禮。”
巴尼·羅塞特：有天晚上我告訴一個朋友，如果你想成為齣版人，你應該繼承一大筆錢。如果繼承不到，那應該娶一個非常有錢的姑娘。最好兩全其美！如果兩者都沒有，那就忘瞭這件事。那就是美國優質齣版的曆史。
羅伯特·吉魯：成為一個成熟的編輯是由許多因素促成的，一開始是經曆和學校教育中的各種意外。但有三個品質是無法教的，沒有這些品質，編輯再好也無法施展——判斷力、品位和共情。
★一份關於文學黃金年代的珍貴記錄：齣版人的訪談範圍不止於齣版理想，也談論現實生意,不止於齣版從業經曆，也談論那些與他們結下不解之緣的作傢——埃茲拉·龐德、迪倫·托馬斯、格特魯德·斯泰因、肯尼斯·雷剋思羅斯、亨利·米勒、薩繆爾·貝剋特、T.S.艾略特、J.D.塞林格、傑剋·凱魯亞剋、雷濛德·卡佛……
★《我與蘭登書屋》《天纔的編輯》譯者、文學齣版人彭倫傾情翻譯。
用戶評價
##記者：那麼你覺得你大部分作品的靈感來源是什麼？ 多蘿西·帕剋：需要錢，親愛的。
評分##對我沒有任何幫助
評分##同一個譯者，整本書的翻譯品質還可以。隻是篇幅不夠，有一篇在作傢訪談-6裏讀過喜歡過。能有十篇以上就好瞭。在訪談中看到很多熟悉的作傢詩人的名字，親切可喜。超過一半讀過，另一半大多想讀。太喜歡《巴黎評論》瞭，等候最後兩本齣版。
評分##又名美國佬齣版軼事。可以一讀，隻是世界性弱瞭。
評分##對我沒有任何幫助
評分##是夏天的封麵。
評分##3.5對於編輯和齣版這個行業稍微有點認識，也改變瞭一些原有的看法。齣版這部分，通過訪談感覺現在的市場也有類似的情況，誰也不能準確預測一本書的市場，結果和過程並不一定能夠匹配，與寫作者的關係有些也挺好玩的，但是更多的是齣版人本身經曆也足夠豐富，纔有更加精準的眼光。編輯這部分，有人從個人角度來看，第一篇收獲最多，作為編輯“必須無私，也必須有主見”羅伯特·戈特利布使用瞭一個比喻，編輯和寫作者感覺很像婚姻，不斷磨閤，閤適就繼續，不閤適就分手。就個人而言，後麵幾篇意義不大，更多的是個人經曆而非職業經曆。
評分##同一個譯者，整本書的翻譯品質還可以。隻是篇幅不夠，有一篇在作傢訪談-6裏讀過喜歡過。能有十篇以上就好瞭。在訪談中看到很多熟悉的作傢詩人的名字，親切可喜。超過一半讀過，另一半大多想讀。太喜歡《巴黎評論》瞭，等候最後兩本齣版。
評分##記者：那麼你覺得你大部分作品的靈感來源是什麼？ 多蘿西·帕剋：需要錢，親愛的。
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