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(日) 源太郎

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评分☆☆☆☆☆

##想起有人说，一种亚文化想长足发展，得有三种内容一同推进：亚文化产品、关于它的评论，以及关于它的史料研究。现在国内引进的漫画越来越多，但后两者相关的书仍显不足。本书从奈良时期的“绘卷”写到20世纪60年代《GARO》的出现，大致勾勒了日漫的缘起和黄金时代的图景。不知作者后来还有没有写续作，想读到更完整的当代日漫史。

评分☆☆☆☆☆

非常棒的一本书。关于日本漫画的历史，早年间看过一些公众号里的文章，也读过唐辛子老师的《漫画脑》，但脑内始终没有把这些碎片化的信息系统的串联一遍。而这本书彻底为我理清楚了那些漫画家之间和各个事件之间千丝万缕的联系，并且带来了许多不一样的视点。完全是教科书级别的，非常推荐对日本漫画史感兴趣的人读一读。 美中不足的一点是这本讲漫画史的书居然一张插图都没有，读到感兴趣的作品时，需要自行上网搜索一番。 作者多次提及有机会要展开细说一些故事，文末还提到了《GARO》和《COM》但却戛然而止，可见有要出续作的野心，但令人难过的是，本书作者源太郎先生已于21年逝世。细看附录中的履历，也是一位毕生奉献给漫画事业的前辈，真的非常遗憾。

评分☆☆☆☆☆

##书籍整体还是非常有趣的，通过作者的视角，看漫画发展的历程。但是故事还远远没有讲完，非常期待后面的故事，还有一点比较可惜的就是书中并没有我想象中的很多漫画插图。so sad，总的来说，值得一看，推荐一下。

评分☆☆☆☆☆

##这本书以非常简洁明了的语言介绍了日本范式漫画的发展史，包括日本对图像文化的态度以及东西方文化的冲撞。日本漫画起源的重点还是在战后时期，所有文化都艰难的开展，（但这归根结底还得怪日本自己），初代漫画家们以自己的方式探索漫画的各种展现形式，虽然这些初代作品大多不会再出现在我们的视野中，但是一些独特的风格和漫画的语言依旧保留在当下，为后续的漫画家提供了更多的灵感素材。btw作者在开篇提到日本漫画起源于奈良时代的绘卷，说没有在其他国家找到这种表现形式，我想说那你还是不太了解中国文化，敦煌壁画不了解的话，《女史箴图》了解一下？

评分☆☆☆☆☆

##内容很不错，就是太少了。

评分☆☆☆☆☆

##专栏式的文章，以至于很多重复的内容反反复复提及挤压了篇幅。对我来说最精彩的莫过于手冢治虫的起家以及后期陷入对其他漫画类型排斥的状态中，尤其是最后一章，以六十年代为重点，描述了两个周刊地位的确立，还有运动漫画的新表现形式。对日本漫画发烧友来说不满，对小白来说又有点太冷门，作者对娓娓道来反而让中国读者水土不服，尤其是中国当下没有对日本老作品的发掘出版，对读者来说更是门槛的提高。

评分☆☆☆☆☆

##主要是讲了二战即将结束时期到结束后直至周刊sunday和magazine创刊，这一段时间轴的日漫发展史，着重是手冢治虫那一辈（常常在b站漫画科普UP主那里听说的“常盘庄”）及一些后辈们从风格到互相之间的影响。本身文本流畅也轻松好读，但由于相对于国内读者开始接触日漫的年龄段，大多数即便一直在关注和阅读日漫的人（比如我），对那个时期的日本漫画家和对应的画风仍然相对陌生，如果能搭配上每个作家的代表作封面或者漫画内文截图来讲解可能会更好一点（不过估计有版权原因吧）。但也因为如此，弥补了大多数日漫历史科普都是从几个周刊少年杂志的创刊作为时间起点开始科普的空白段，给喜欢读日漫的国内读者补足了在这之前的发展流程和一些野史趣闻，算是很适合闲暇时拿来读一下的趣味了。

评分☆☆☆☆☆

##我感觉看点可能在于作者生于四十年代末，常盘庄的住户们创作的时候正是他成长看漫画的时候，可以看到偶尔说到的亲身追连载的感受，但除此外，对中国读者来说一些日本国民级漫画家基本没什么知名度（像赤冢不二夫现在连个像样的中译本都没），所以虽然是用一种很亲切的态度在讲历史，但可能本来可以面向大众的期待更多的是面向国内一小撮漫画读者。而且作者真的很老啦，也就回忆到六十年代，和现在读者多少有些脱钩（比如少女漫画一章，国内知名度本来就不算高的二十四年组也只是提一嘴，说更多的反而是更早的水野英子），总的来说更像专栏文章。如果读后有兴趣，更适合国内读者了解的读物或许是《漫画脑》？

评分☆☆☆☆☆

##还是挺好读的，但只讲到60年代为止的日漫史（17年出版第一卷，可惜作者21年就去世了）。不太喜欢攀附至古代绘卷和论证日漫优越性的部分