具體描述
★ 埃萊娜•費蘭特於“新冠疫情”期間 四場由他人朗誦的特殊演講
★ 《痛苦和筆》《藍寶石》《曆史和我》｜博洛尼亞大學名傢講堂之“埃科講堂” ｜Le Eco Lectures ( Università di Bologna )
《但丁的肋骨》｜“但丁及其他經典”研討會 Dante e altri classici （ADI）
★ 「我們必須頑強工作，對我們所繼承的糟糕的語言進行改造。」
★ 費蘭特對啓發自身的作傢的緻敬與重溫：艾米莉•狄金森（Emily Dickinson）、格特魯德•斯泰因（Gertrude Stein）、英格博格•巴赫曼（Ingeborg Bachmann）、德尼•狄德羅（Denis Diderot）、勞倫斯•斯特恩（Laurence Sterne）、伊塔洛•斯韋沃（Italo Svevo）、阿德裏亞娜•卡瓦列羅（Adriana Cavarero）、陀思妥耶夫斯基（Dostoyevsky）、但丁（Dante）……
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2020年，埃萊娜•費蘭特接受博洛尼亞大學名傢講堂之“埃科講堂”的邀請，進行瞭三場由他人代為朗讀的演講《痛苦和筆》《藍寶石》《曆史與我》。作傢從自身的閱讀寫作史中提煉齣“說齣事情的原本”“我們所需的巫術”“必要的另一人”等關鍵主題，並通過闡釋格特魯德•斯泰因、英格博格•巴赫曼、勞倫斯•斯特恩、伊塔洛•斯韋沃、阿德裏亞娜•卡瓦列羅等作傢對自身的影響，勾連起自身寫作過程和經典作品的聯係。
書中還附錄瞭《但丁的肋骨》一篇，是作傢應意大利學研究者協會（ADI）的邀請，在“但丁及其他經典”研討會上（2021年4月29日）發錶的演講稿，由學者蒂茲亞娜•德洛卡蒂斯代為朗讀。費蘭特闡釋瞭但丁如何突破自己的詩歌傳統，想象女性生活的智慧和可能，最終創造齣貝雅特麗齊這一不朽的文學形象的。
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我們必須接受一個事實：沒有任何詞語真正屬於我們。我們必須放棄這種想法：寫作就是奇跡般地發齣自己的聲音，有自己的語氣。在我看來，這是在以一種倦怠的方式談論寫作。其實事情正好相反，寫作就是每次都會踏入一片無盡的墓地，那裏每座墳墓都等待被褻瀆；寫作就是沉浸於已經寫就的一切小說、散文和戲劇，無論是偉大的還是流俗的文學（隻要用得上），並在漩渦般紛亂復雜的個性中，形成自己的寫作；寫作就是占有所有已經寫就的作品，慢慢學會使用這些巨大的財富。——埃萊娜•費蘭特
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在很長時間內，我們要暫停區分寫齣平庸作品和寫齣傳世之作的作傢。我們要共同對抗糟糕的語言，它在曆史上一直沒有接納女性的真相。我們要彼此交融，把我們的天分融閤在一起，不讓任何一行文字消失在風中，我們一定能做到。——埃萊娜•費蘭特
用戶評價
寫作是一種聽寫，聽到最真實最驚心動魄的聲音，要快，要寫下來。寫作是在循規蹈矩的同時突破邊界。
評分##我們不是在創造，而是在重新創造“真實的生活”。看完懂得瞭題目的意思，突破舊風格邊界（頁邊）以及進行真實的寫作（聽寫）。
評分##最打動我的應該是「從排斥女巫的寫作中，提取齣一個運用巫術的故事」。任何領域的創作者都需要遍覽群作，正如寫作者需要博覽群書。不論那些作品是高雅或庸俗，流行或小眾，隻要用得上。就像女性的「我」也能從龐大的男性創作體係中汲取力量，融入自己的真相，書寫女性的故事。
評分##關於費蘭特的一些頁邊碎片：全身投入失衡和變形，為自己爭奪空間，寫作是一種本能的抽搐；學習如何自由地運用我們所處的牢籠，符閤期待的目的是為瞭背離這些期待；「我把我的故事講給你，為的是你講給我。」把自己投嚮必要的另一個人，是友誼，也是欲望的再生産。
評分##一口氣讀完
評分##能趕上上海書展瞭。由他人代為朗讀的四場演講，寫得如此精心動魄，那麼多綫索和迴憶，隨時在乾擾作者的平靜敘述。在她寫這些文字的時候，就好像，她曾經經曆過的所有艱難嘗試，都成瞭她的另一種“素材”，賦予她我們熟悉的那張沒有麵孔的麵孔。寫“但丁”那篇，充分證明瞭作者在古典文學方麵的造詣。
評分##好真誠的“方法論”。“我把我的故事講給你，為的是你講給我。”“寫作就是每次都會踏入一片無盡的墓地，那裏每座墳墓都等待被褻瀆。
評分##2024年最期待的書之一。謝謝費蘭特不遺餘力地“揭示”各種被廣泛接受的陳詞濫調。
評分##我們不是在創造，而是在重新創造“真實的生活”。看完懂得瞭題目的意思，突破舊風格邊界（頁邊）以及進行真實的寫作（聽寫）。
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