具體描述
★ 埃萊娜•費蘭特於“新冠疫情”期間 四場由他人朗誦的特殊演講
★ 《痛苦和筆》《藍寶石》《曆史和我》｜博洛尼亞大學名傢講堂之“埃科講堂” ｜Le Eco Lectures ( Università di Bologna )
《但丁的肋骨》｜“但丁及其他經典”研討會 Dante e altri classici （ADI）
★ 「我們必須頑強工作，對我們所繼承的糟糕的語言進行改造。」
★ 費蘭特對啓發自身的作傢的緻敬與重溫：艾米莉•狄金森（Emily Dickinson）、格特魯德•斯泰因（Gertrude Stein）、英格博格•巴赫曼（Ingeborg Bachmann）、德尼•狄德羅（Denis Diderot）、勞倫斯•斯特恩（Laurence Sterne）、伊塔洛•斯韋沃（Italo Svevo）、阿德裏亞娜•卡瓦列羅（Adriana Cavarero）、陀思妥耶夫斯基（Dostoyevsky）、但丁（Dante）……
****
2020年，埃萊娜•費蘭特接受博洛尼亞大學名傢講堂之“埃科講堂”的邀請，進行瞭三場由他人代為朗讀的演講《痛苦和筆》《藍寶石》《曆史與我》。作傢從自身的閱讀寫作史中提煉齣“說齣事情的原本”“我們所需的巫術”“必要的另一人”等關鍵主題，並通過闡釋格特魯德•斯泰因、英格博格•巴赫曼、勞倫斯•斯特恩、伊塔洛•斯韋沃、阿德裏亞娜•卡瓦列羅等作傢對自身的影響，勾連起自身寫作過程和經典作品的聯係。
書中還附錄瞭《但丁的肋骨》一篇，是作傢應意大利學研究者協會（ADI）的邀請，在“但丁及其他經典”研討會上（2021年4月29日）發錶的演講稿，由學者蒂茲亞娜•德洛卡蒂斯代為朗讀。費蘭特闡釋瞭但丁如何突破自己的詩歌傳統，想象女性生活的智慧和可能，最終創造齣貝雅特麗齊這一不朽的文學形象的。
***
我們必須接受一個事實：沒有任何詞語真正屬於我們。我們必須放棄這種想法：寫作就是奇跡般地發齣自己的聲音，有自己的語氣。在我看來，這是在以一種倦怠的方式談論寫作。其實事情正好相反，寫作就是每次都會踏入一片無盡的墓地，那裏每座墳墓都等待被褻瀆；寫作就是沉浸於已經寫就的一切小說、散文和戲劇，無論是偉大的還是流俗的文學（隻要用得上），並在漩渦般紛亂復雜的個性中，形成自己的寫作；寫作就是占有所有已經寫就的作品，慢慢學會使用這些巨大的財富。——埃萊娜•費蘭特
·
在很長時間內，我們要暫停區分寫齣平庸作品和寫齣傳世之作的作傢。我們要共同對抗糟糕的語言，它在曆史上一直沒有接納女性的真相。我們要彼此交融，把我們的天分融閤在一起，不讓任何一行文字消失在風中，我們一定能做到。——埃萊娜•費蘭特
用戶評價
##2024年最期待的書之一。謝謝費蘭特不遺餘力地“揭示”各種被廣泛接受的陳詞濫調。
評分##在疫情時期所作的演講集，有四篇，6月29「曆史與我」那場對談算是為這本中譯新作做宣傳，前三篇很好進入，算是埃萊娜·費蘭特小說的小引
評分##費蘭特明明是在談論“寫作”，可對我而言，最終卻清晰地論證瞭寫作之於我的“不可能”。我無數次思考過，自己作為一個狂熱的讀者，為何在書寫中止步不前。當然不是因為天賦，容我不客氣地說，很多無甚天賦的人也在寫作，甚至作品頗豐，正如費蘭特概括的那樣，有一種寫作是邊界內“勤奮的寫作”，“精心計算、平靜、順從”，難的是另一種。難的是衝破頁邊，講述本原，難的是呈現真實，再去麵對真相可能不屬於我們。我不寫，是因為我不喜歡平庸的成功，或者更坦誠一些，是因為我沒有背靠深淵的勇氣，文字在我眼中神聖如斯，以至於我不敢以自身麵對它平庸的一麵。想起前段時間讀到的一句話：“我輸入的詞總是過去的，而我想到的詞總是未來的，這讓當下變得異常荒蕪。”在這片荒蕪之中，我（到目前為止）沒能找到自己的路。
評分##仍然是【99讀書人】齣品的費蘭特係列，比起《碎片》雖然信息量低瞭不少，但也帶著讀者迴溯瞭更早的費蘭特寫作生涯，其中一個最大的母題就是如何在文學中跳齣男性領域，在循規蹈矩寫作和跨越邊界的寫作（瘋狂的寫作）之間如何平衡，還很詳細地自我剖析瞭過往作品尤其是那不勒斯四部麯的創作過程，最終標題也從《必要的朋友》改成瞭《我的天纔女友》。內容是殷實（能不能這樣用？），但四份不長的講稿就集結成書，終歸是有點不厚道的。
評分##這本書像她小說的幕後花絮，費蘭特在講稿裏真誠地講述她是如何寫作、為何寫作的。“我們必須接受一個事實：沒有任何詞語真正屬於我們。” It shocks me. 所有的詞句都已經準備好瞭，寫作者隻是挑揀齣想要的詞語來講述自己的故事。一個寫作者必然會收到其他作品的影響，尤其是那些能被稱為“經典”的影響，費蘭特提齣的問題是：在曆史沒有接納女性的情況下，一個想要寫作的女性，該如何找到女性自己的句子，她怎麼知道發齣的聲音是自己/女性的（在文學遺産基本上都是男性留下的前提下）？
評分##雖然是一本散文集，但其實內容還是挺緊湊的，可以看到有主題在一層層的升華。 “頁邊”對應的是《痛苦和筆》中提到的紙上的頁邊給埃萊娜帶來的束縛。而“聽寫”則對應後麵博納仲塔提到的聽寫的速度，即接受信息的速度。 而在《曆史和我》和《但丁的肋骨》中也提到曆史的文學語言都是男性創造的，女性的語言、女性的形象在文學和文字記載中十分匱乏，並以此錶示女性要努力站齣來重奪女性的話語權。雖然埃萊娜一直都說自己不參與（狹義的）女性主義，但在她的作品中展現齣來的是真實的女性的現實處境，現實女性主義體現得淋灕盡緻。 看完這本更加瞭解埃萊娜的寫作曆程瞭，對文學又多瞭一點敬佩。而且封麵的“頁邊”也製作的很用心。 202433
評分##很快讀完。如此清醒的作傢並不多。不是非看不可的那種書，喜歡費蘭特的看看無妨。
評分##費蘭特明明是在談論“寫作”，可對我而言，最終卻清晰地論證瞭寫作之於我的“不可能”。我無數次思考過，自己作為一個狂熱的讀者，為何在書寫中止步不前。當然不是因為天賦，容我不客氣地說，很多無甚天賦的人也在寫作，甚至作品頗豐，正如費蘭特概括的那樣，有一種寫作是邊界內“勤奮的寫作”，“精心計算、平靜、順從”，難的是另一種。難的是衝破頁邊，講述本原，難的是呈現真實，再去麵對真相可能不屬於我們。我不寫，是因為我不喜歡平庸的成功，或者更坦誠一些，是因為我沒有背靠深淵的勇氣，文字在我眼中神聖如斯，以至於我不敢以自身麵對它平庸的一麵。想起前段時間讀到的一句話：“我輸入的詞總是過去的，而我想到的詞總是未來的，這讓當下變得異常荒蕪。”在這片荒蕪之中，我（到目前為止）沒能找到自己的路。
評分##一口氣讀完
相關圖書
本站所有内容均为互联网搜索引擎提供的公开搜索信息，本站不存储任何数据与内容，任何内容与数据均与本站无关，如有需要请联系相关搜索引擎包括但不限于百度，google,bing,sogou 等
© 2026 book.tinynews.org All Rights Reserved. 静思书屋 版权所有