具体描述
★ 埃莱娜•费兰特于“新冠疫情”期间 四场由他人朗诵的特殊演讲
★ 《痛苦和笔》《蓝宝石》《历史和我》｜博洛尼亚大学名家讲堂之“埃科讲堂” ｜Le Eco Lectures ( Università di Bologna )
《但丁的肋骨》｜“但丁及其他经典”研讨会 Dante e altri classici （ADI）
★ 「我们必须顽强工作，对我们所继承的糟糕的语言进行改造。」
★ 费兰特对启发自身的作家的致敬与重温：艾米莉•狄金森（Emily Dickinson）、格特鲁德•斯泰因（Gertrude Stein）、英格博格•巴赫曼（Ingeborg Bachmann）、德尼•狄德罗（Denis Diderot）、劳伦斯•斯特恩（Laurence Sterne）、伊塔洛•斯韦沃（Italo Svevo）、阿德里亚娜•卡瓦列罗（Adriana Cavarero）、陀思妥耶夫斯基（Dostoyevsky）、但丁（Dante）……
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2020年，埃莱娜•费兰特接受博洛尼亚大学名家讲堂之“埃科讲堂”的邀请，进行了三场由他人代为朗读的演讲《痛苦和笔》《蓝宝石》《历史与我》。作家从自身的阅读写作史中提炼出“说出事情的原本”“我们所需的巫术”“必要的另一人”等关键主题，并通过阐释格特鲁德•斯泰因、英格博格•巴赫曼、劳伦斯•斯特恩、伊塔洛•斯韦沃、阿德里亚娜•卡瓦列罗等作家对自身的影响，勾连起自身写作过程和经典作品的联系。
书中还附录了《但丁的肋骨》一篇，是作家应意大利学研究者协会（ADI）的邀请，在“但丁及其他经典”研讨会上（2021年4月29日）发表的演讲稿，由学者蒂兹亚娜•德洛卡蒂斯代为朗读。费兰特阐释了但丁如何突破自己的诗歌传统，想象女性生活的智慧和可能，最终创造出贝雅特丽齐这一不朽的文学形象的。
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我们必须接受一个事实：没有任何词语真正属于我们。我们必须放弃这种想法：写作就是奇迹般地发出自己的声音，有自己的语气。在我看来，这是在以一种倦怠的方式谈论写作。其实事情正好相反，写作就是每次都会踏入一片无尽的墓地，那里每座坟墓都等待被亵渎；写作就是沉浸于已经写就的一切小说、散文和戏剧，无论是伟大的还是流俗的文学（只要用得上），并在漩涡般纷乱复杂的个性中，形成自己的写作；写作就是占有所有已经写就的作品，慢慢学会使用这些巨大的财富。——埃莱娜•费兰特
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在很长时间内，我们要暂停区分写出平庸作品和写出传世之作的作家。我们要共同对抗糟糕的语言，它在历史上一直没有接纳女性的真相。我们要彼此交融，把我们的天分融合在一起，不让任何一行文字消失在风中，我们一定能做到。——埃莱娜•费兰特
用户评价
##在上海书展购得，差不多一口气读完，很推荐，从这几篇演讲中可以很好的理解费兰特的写作思路，以及写作中遇到的困难（作为女性），也可以说是一部具有女性主义思想的作品吧。
评分##2024年最期待的书之一。谢谢费兰特不遗余力地“揭示”各种被广泛接受的陈词滥调。
评分##veravita vera
评分##2024年最期待的书之一。谢谢费兰特不遗余力地“揭示”各种被广泛接受的陈词滥调。
评分##很快读完。如此清醒的作家并不多。不是非看不可的那种书，喜欢费兰特的看看无妨。
评分##关于费兰特的一些页边碎片：全身投入失衡和变形，为自己争夺空间，写作是一种本能的抽搐；学习如何自由地运用我们所处的牢笼，符合期待的目的是为了背离这些期待；「我把我的故事讲给你，为的是你讲给我。」把自己投向必要的另一个人，是友谊，也是欲望的再生产。
评分##这本书像她小说的幕后花絮，费兰特在讲稿里真诚地讲述她是如何写作、为何写作的。“我们必须接受一个事实：没有任何词语真正属于我们。” It shocks me. 所有的词句都已经准备好了，写作者只是挑拣出想要的词语来讲述自己的故事。一个写作者必然会收到其他作品的影响，尤其是那些能被称为“经典”的影响，费兰特提出的问题是：在历史没有接纳女性的情况下，一个想要写作的女性，该如何找到女性自己的句子，她怎么知道发出的声音是自己/女性的（在文学遗产基本上都是男性留下的前提下）？
评分##关于费兰特的一些页边碎片：全身投入失衡和变形，为自己争夺空间，写作是一种本能的抽搐；学习如何自由地运用我们所处的牢笼，符合期待的目的是为了背离这些期待；「我把我的故事讲给你，为的是你讲给我。」把自己投向必要的另一个人，是友谊，也是欲望的再生产。
评分##我们不是在创造，而是在重新创造“真实的生活”。看完懂得了题目的意思，突破旧风格边界（页边）以及进行真实的写作（听写）。
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