具体描述
★ 埃莱娜•费兰特于“新冠疫情”期间 四场由他人朗诵的特殊演讲
★ 《痛苦和笔》《蓝宝石》《历史和我》｜博洛尼亚大学名家讲堂之“埃科讲堂” ｜Le Eco Lectures ( Università di Bologna )
《但丁的肋骨》｜“但丁及其他经典”研讨会 Dante e altri classici （ADI）
★ 「我们必须顽强工作，对我们所继承的糟糕的语言进行改造。」
★ 费兰特对启发自身的作家的致敬与重温：艾米莉•狄金森（Emily Dickinson）、格特鲁德•斯泰因（Gertrude Stein）、英格博格•巴赫曼（Ingeborg Bachmann）、德尼•狄德罗（Denis Diderot）、劳伦斯•斯特恩（Laurence Sterne）、伊塔洛•斯韦沃（Italo Svevo）、阿德里亚娜•卡瓦列罗（Adriana Cavarero）、陀思妥耶夫斯基（Dostoyevsky）、但丁（Dante）……
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2020年，埃莱娜•费兰特接受博洛尼亚大学名家讲堂之“埃科讲堂”的邀请，进行了三场由他人代为朗读的演讲《痛苦和笔》《蓝宝石》《历史与我》。作家从自身的阅读写作史中提炼出“说出事情的原本”“我们所需的巫术”“必要的另一人”等关键主题，并通过阐释格特鲁德•斯泰因、英格博格•巴赫曼、劳伦斯•斯特恩、伊塔洛•斯韦沃、阿德里亚娜•卡瓦列罗等作家对自身的影响，勾连起自身写作过程和经典作品的联系。
书中还附录了《但丁的肋骨》一篇，是作家应意大利学研究者协会（ADI）的邀请，在“但丁及其他经典”研讨会上（2021年4月29日）发表的演讲稿，由学者蒂兹亚娜•德洛卡蒂斯代为朗读。费兰特阐释了但丁如何突破自己的诗歌传统，想象女性生活的智慧和可能，最终创造出贝雅特丽齐这一不朽的文学形象的。
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我们必须接受一个事实：没有任何词语真正属于我们。我们必须放弃这种想法：写作就是奇迹般地发出自己的声音，有自己的语气。在我看来，这是在以一种倦怠的方式谈论写作。其实事情正好相反，写作就是每次都会踏入一片无尽的墓地，那里每座坟墓都等待被亵渎；写作就是沉浸于已经写就的一切小说、散文和戏剧，无论是伟大的还是流俗的文学（只要用得上），并在漩涡般纷乱复杂的个性中，形成自己的写作；写作就是占有所有已经写就的作品，慢慢学会使用这些巨大的财富。——埃莱娜•费兰特
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在很长时间内，我们要暂停区分写出平庸作品和写出传世之作的作家。我们要共同对抗糟糕的语言，它在历史上一直没有接纳女性的真相。我们要彼此交融，把我们的天分融合在一起，不让任何一行文字消失在风中，我们一定能做到。——埃莱娜•费兰特
用户评价
##粉丝向的书。听作家谈论自己的作品是读者的愉悦来源之一。但就文学理论而言好像没有说出太多新的东西。（还是说这是当代文学的共同症结？
评分##在疫情时期所作的演讲集，有四篇，6月29「历史与我」那场对谈算是为这本中译新作做宣传，前三篇很好进入，算是埃莱娜·费兰特小说的小引
评分##在疫情时期所作的演讲集，有四篇，6月29「历史与我」那场对谈算是为这本中译新作做宣传，前三篇很好进入，算是埃莱娜·费兰特小说的小引
评分##2024年最期待的书之一。谢谢费兰特不遗余力地“揭示”各种被广泛接受的陈词滥调。
评分##唯一一位她所有的作品我都读的作家（当然我读的少），费兰特讲创作也如此真诚，“我讲给你就是为了你讲给我”。
评分##好真诚的“方法论”。“我把我的故事讲给你，为的是你讲给我。”“写作就是每次都会踏入一片无尽的墓地，那里每座坟墓都等待被亵渎。
评分写作是一种听写，听到最真实最惊心动魄的声音，要快，要写下来。写作是在循规蹈矩的同时突破边界。
评分##费兰特明明是在谈论“写作”，可对我而言，最终却清晰地论证了写作之于我的“不可能”。我无数次思考过，自己作为一个狂热的读者，为何在书写中止步不前。当然不是因为天赋，容我不客气地说，很多无甚天赋的人也在写作，甚至作品颇丰，正如费兰特概括的那样，有一种写作是边界内“勤奋的写作”，“精心计算、平静、顺从”，难的是另一种。难的是冲破页边，讲述本原，难的是呈现真实，再去面对真相可能不属于我们。我不写，是因为我不喜欢平庸的成功，或者更坦诚一些，是因为我没有背靠深渊的勇气，文字在我眼中神圣如斯，以至于我不敢以自身面对它平庸的一面。想起前段时间读到的一句话：“我输入的词总是过去的，而我想到的词总是未来的，这让当下变得异常荒芜。”在这片荒芜之中，我（到目前为止）没能找到自己的路。
评分##在疫情时期所作的演讲集，有四篇，6月29「历史与我」那场对谈算是为这本中译新作做宣传，前三篇很好进入，算是埃莱娜·费兰特小说的小引
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