具體描述
拍電影時，他叫鬍波；寫小說時，他叫鬍遷。這兩個身份如同兩條平行綫，一直貫穿其創作生涯，構置瞭兩條獨具魅力的創作軌跡，直到在電影《大象席地而坐》中交疊重閤。本書完整收錄瞭這部非凡遺作的三萬字電影拍攝劇本，從中可以看到鬍遷對文學語言和影像語言敏銳的感知力和錶現力。書中還收錄 瞭 鬍遷完成於2011年卻從未發錶的長篇處女作《小區》：小區的下水道汙水橫流，住在三單元的女人趙湘被殺，車棚管理員黃槍被當成瞭替罪羊，他不得不開始關注小區的變化，並慢慢發現瞭藏在每個住戶身上的秘密……正是這部小說開啓瞭鬍遷的文學創作之路，犀利的社會洞察、彆具匠心的文本結構和敘事手法都呈現齣高度濃縮的戲劇張力，而壓抑的基調也鋪墊齣鬍遷在其後小說寫作中不斷強化的主題：世界是一片荒原。
閱讀本書猶如觀看一場無聲電影，他的纔華他的銳利他的鋒芒，字字句句都是綻爆在白紙上的生命能量。雖然距離鬍遷離開已經兩年過去，但他仍在以他的缺席、對我們和對這個世界造成影響。為瞭嚮這部非凡傑作錶達敬意，隨書還特彆製作瞭36頁電影紀念彆冊，收集瞭百餘幅《大象席地而坐》電影幕後花絮照片，供喜愛這部電影的讀者珍藏。
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我們常拼命做電影，燃燒自己，把整個生命投到電影裏，不敢說點亮世界，可是想把我們的心分享給觀眾，《大象席地而坐》就是最好的說明，創作者把生命放在電影裏，非常動人。
——李安，著名導演
《大象席地而坐》是鬍遷留下的非凡遺作，故事的嚴肅性和悲劇性融 於利落而不矯情的對白中。近四小時的時間超過瞭傳統的影院格式，但沒有一分鍾厭倦。
——特蕾莎·韋納 Teresa Vena，柏林電影節評審
鬍遷非常珍視那個陷在苦難裏的自己，他非常珍視那個苦難，那是他創作的土壤。他讓我看到一種存在，原來現實生活中，就有那麼高純度的生命狀態，一個人真的可以這樣活著，也真的可以這樣死去。他以他的缺席對世界（我們）造成影響。無論如何，《大象席地而坐》已經是無法磨滅的存在。
——章宇，《大象席地而坐》主演
一個心靈如精密儀器的青年，多半會因人世各種避無可避的粗暴的碰撞而時時震動，為瞭不被損毀，難免必須長久齣力壓抑著位移，那壓抑的能量終要在他的寫作中，如棉花一般，雪白地爆綻瞭。
——黃麗群，作傢
我們找著瞭黃玲傢的拍攝場景。他騎摩托車載我往迴開，正很高興，遠遠看見一隻狗躺在馬路正中。然後他停車，從路邊撿瞭一塊廢棄的泡泡紙開過去，我去把狗包起來。那是隻泰迪，還有呼吸。我們又撿瞭一隻殘破的紙箱，把泰迪放進去，我坐在後座一手抱著箱子另一隻手抓著摩托後座。路邊大爺領路把我們帶到鬍同裏小診所給它打抗生素。鬍波接著勘景，我把它帶迴劇組觀察。那天晚一點跟副導演講這事。副導演說這太神瞭，這是老天知道我們劇本裏有狗狗的戲，纔讓你這麼撿著一條，要是開機前治好瞭就演戲吧！鬍波說，這麼想就太功利瞭。
——瑤瑤，《大象席地而坐》導演助理，字幕譯者
用戶評價
##天生的敏感，天生的憂鬱，天生的文字質感。
評分##文筆太好瞭，“司機把我送到動物園門口，他衝我笑瞭笑，大概終於擺脫瞭我。就像我喜歡的女人一樣，終於擺脫瞭我。”
評分##“1、沒有什麼不同，像往常一樣，混混沌沌得像開始和結束一樣，就差去死瞭。2、成為異類後會麵臨兩種進化方嚮：一種是用其他更平庸的地方來填補那些不一樣的地方；一種是異類得更徹底些。3、去保護一些人與反抗一些人是同一個道理，都源於自身存在的恐懼感。4、其實所謂童年，就是一個輕易讓人感到蕩然無存的時期。5、我的生活就是一堆破爛，每天堆在眼前，剛清一塊，就有新的堆過來。6、你能去各種地方，可以去，到瞭就發現沒什麼不一樣啊。但已經過瞭大半生瞭。”《小區》孤絕陰鬱，眾聲群像交織的惡與痛，如噩夢，如膠泥，如時間的暗夜。讀同名劇本，腦內重溫瞭一遍電影的長鏡頭，迴想起來依然絲毫不差地對接各種細節，無論文字還是影像，他都是一位極具天賦的創作者。
評分##壓抑極瞭。它像個黑洞，當我碰到事件視界的瞬間，便被不可逆地吸進去，然後把我的身體和精神摺成粉碎。
評分##天生的敏感，天生的憂鬱，天生的文字質感。
評分##愛是沉默的行徑與犧牲。 ——記於新冠肺炎下的北京
評分萬物皆有裂隙，萬事皆有定時。這是最初的，也是最後的告彆。
評分##愛是沉默的行徑與犧牲。 ——記於新冠肺炎下的北京
評分##個人覺得小區比大象好看，兩個故事都關乎一個封閉的腐爛的環境，前者講那些大人和孩子和說不齣口的性與犯罪，後者講不同年齡人的生活。 一個所有人都可以睡的女瘋子，一個尊重他的男人，一個像笑話一樣的殺人案。最無畏的少年對犯下的罪惡最一無所知。而隻有被定罪男人的兒子知道真相，卻什麼也不說。 人頭是不可說的，花是可說的，人頭總比花多。
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