具体描述
《眼睛后面》出版于2008年，作者自言“我想我必须经历一些真正的荒野，纠结的藤蔓……经历对我是谁、何为语言、何为诗、我为何写作这些问题的种种困惑才能到达这本书”。家庭、个人和集体的经历以及诗人与宗教和文字的关系，相互交织萦绕，构成一本既复杂深邃又明晰感人的诗集。十年后，《脱衣》成为李立扬的第五本诗集，一些主题在书中重温再现，一些诗行也移植于新的诗句中，仿佛一首新的交响乐包容了从前的题材和旋律，使得耳熟之处更加铭心，簇新之处更显激荡。
用户评价
##阅读感受接近于冬日走入屋子外面的寒气之中，眼镜瞬间蒙上白雾又慢慢消逝——数段杂糅交错的记忆，街道与街道的位置关系，方向感，基于自我的内心地理学——整个世界在莫名染上暧昧与猜疑之后，渐渐变得清晰明了。
评分##親密的土壤中有一種孤單的植被，孤單的國度裡也有無限的親密住人。『蘋果』更是作為果實、種子、秘密和譫妄加以流通，但很乾淨，哪怕作為定語也不留下誰的指紋。很喜歡的是詩中一種近乎童話的狡黠、失重和純粹，雖然它寫在悲哀的復寫紙上，雖然它攢動的是古老的不安，雖然說出它的嘴唇已經死去。
评分##我还是更喜欢玫瑰时期的风度。巴别塔这套丛书多选的是作者的中后期作品，面目都要深邃明净洗练得多，知觉维度更加收敛，转向空旷起风的世界。
评分##想象力，抒情和哲思性都很充足，许多首诗似乎深受德勒兹哲学的影响。但是我偏爱充满灵气的诗，整首诗是四处流动但质地相同的景。而李立扬的诗似乎有些分散和勉强，写得有些吃力和刻意。不知道是否是我的错觉。
评分##我还是更喜欢玫瑰时期的风度。巴别塔这套丛书多选的是作者的中后期作品，面目都要深邃明净洗练得多，知觉维度更加收敛，转向空旷起风的世界。
评分##正如诗人在《在火中变换位置》中所写：“每个人在他关于世界的梦里/都是孤单的/既是主人也是客人，既是一本书/也是借着已逝的童年光芒/读书的人“，因而他写全家与自己童年的浩劫以及随之而来的辗转流离，以及他在一个陌生的不属于自己的国度里所遭遇的禁锢与自由，就不仅仅只是一个亲历者的记忆与回顾，而是保持着既非太近也非太远、既置身其中又适时抽离的距离与视角。“我们所站之处站着全世界”，在开阔的天空和开端的承诺之外，在被大火和遗忘抹去的国度之外，在乡愁和希望的重担之外，诗人直视荒诞的命运，直视所有的光明与黑暗，在眼睛后面，有着更深邃幽微的情感。
评分##想借斯塔罗宾斯基评价雅戈泰的诗时所说的“每时每刻用生活的姿态、用感知到的世界本真的细微差别、用思想的确信来为诗歌打上标记”来总结我对这本诗集的阅读感受。 与《天堂的影子》类似，我偏爱这类给予人沉湎其中的体验型诗歌，因为整个阅读过程，诗歌语言不断唤醒我们感受的职责，而诗歌意象在眼睛后面投影出广袤的空间让我们如翩飞的鸟儿在变幻跳跃的意象密林里不断穿越，成为文本的参与者，“这种飞翔使我们内心的空旷清晰可见”， 这类型的诗歌往往没有耀眼意象的机巧组合，而是从再熟悉不过的日常生活湖面敏锐而又准确地打捞起世界的倒影，架起从真实跃入诗的桥，让世界的广阔与内心的无垠结盟，以使我们得以体验、沉潜，享受精神与世界的亲密接触。
评分##从《玫瑰》到《脱衣》，他原来已经走这么远了。曾经是狂热忧郁敏感的青年，现在几乎成了一个苏菲派智者，他把自己的神秘主义越挖越深。不变的是从《总有一朵玫瑰》开始的那种强劲的力量。
评分##这本书读不完，它具有某种广阔性，诗的语言和诗的世界仿佛不断再生着，发散着，环绕着。
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