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☆☆☆☆☆

Haruki Murakami

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评分☆☆☆☆☆

##村上春树真正写出了一个healthy living bourgeois的真实水平，对所有问题都浅尝辄止，整个过程都是隔靴搔痒。不如把整本书当作一种middle-class ethnography study来读。边听书里边的音乐边读确实可以弥补一些缺失，然而也高度诡异。整本小说都似乎是村上挣脱中产视野的尝试，却越发暴露出他冥顽不化的中产本质。书的结构形同screenplay，开篇是大远景的机位，由远及近聚焦到现代都市，时态均遵照现在时，不断切入的音乐更营造出一种theatrical play的效果，然而他写作的触手，那种碰一下就缩回去的软弱真是让人无比心烦，让人想到韦斯安德森。他似乎要好好处理一些议题了，他似乎要认真了，然而他没有，他依然是在玩某种布尔乔亚的精致游戏。

评分☆☆☆☆☆

##深更半夜, 时间有深更半夜的流动方式, 反抗也无济于事

评分☆☆☆☆☆

书中仍然采用村上最擅长的平行线结构。不再是创造都市的落寞或奇遇，不再是把玩孤独，取代西方爵士乐和窗外霏霏细雨的是深夜11时52分开始发生在一座现代化大都市里的恶，因受害一方不敢报警而可能永远消失在异国夜幕下的恶，掩盖在衣冠楚楚下的普通人的恶。村上在书中塑造的白川，可以说是日本这个民族“恶”的典型，他敬业、勤奋、文质彬彬，但生活刻板，观念顽固，施暴后行若无事，还继续加班，丝毫没有作恶的意识。这种恶，既不同于恐怖分子的恶和极权主义的恶，又不同于太平洋彼岸霸权主义的恶，更不同于杀人放火等一般刑事犯罪分子的恶，它发生在日本社会又不局限于日本社会，因而是更应警惕的恶。既是象征性的又有细部现实感那样的恶。归根到底，恶这个东西，是同卑鄙、怯懦、想象力匮乏等素质联系在一起的。

评分☆☆☆☆☆

##Interesting but awkward POV. Makes perfect material for a montage movie. For a novel, the concept and/or the structure overwhelms the story.

评分☆☆☆☆☆

##村上春树真正写出了一个healthy living bourgeois的真实水平，对所有问题都浅尝辄止，整个过程都是隔靴搔痒。不如把整本书当作一种middle-class ethnography study来读。边听书里边的音乐边读确实可以弥补一些缺失，然而也高度诡异。整本小说都似乎是村上挣脱中产视野的尝试，却越发暴露出他冥顽不化的中产本质。书的结构形同screenplay，开篇是大远景的机位，由远及近聚焦到现代都市，时态均遵照现在时，不断切入的音乐更营造出一种theatrical play的效果，然而他写作的触手，那种碰一下就缩回去的软弱真是让人无比心烦，让人想到韦斯安德森。他似乎要好好处理一些议题了，他似乎要认真了，然而他没有，他依然是在玩某种布尔乔亚的精致游戏。

评分☆☆☆☆☆

##来美国之后真正因为兴趣买的第一本书。喜欢村上春树不急不慢的魔幻主义叙事方式，第三人称的角度完美地诠释了他的超现实主义风格，尤其体现在第三人称叙事者只和我们读者共享的角度看姐姐在她房间熟睡的状态。“天黑以后”也可以用现代日本社会面对的身份危机话题来解释，人和人之间越发缺乏信任，即使是姐妹之间；还有每个人都有两面性，体现在日与夜的区别中。

评分☆☆☆☆☆

##这本一小般般吧。其实

评分☆☆☆☆☆

##he has a natural curiosity about people, a belief that they contain wonders, perhaps none so great as the capacity for human connection.

评分☆☆☆☆☆

书中仍然采用村上最擅长的平行线结构。不再是创造都市的落寞或奇遇，不再是把玩孤独，取代西方爵士乐和窗外霏霏细雨的是深夜11时52分开始发生在一座现代化大都市里的恶，因受害一方不敢报警而可能永远消失在异国夜幕下的恶，掩盖在衣冠楚楚下的普通人的恶。村上在书中塑造的白川，可以说是日本这个民族“恶”的典型，他敬业、勤奋、文质彬彬，但生活刻板，观念顽固，施暴后行若无事，还继续加班，丝毫没有作恶的意识。这种恶，既不同于恐怖分子的恶和极权主义的恶，又不同于太平洋彼岸霸权主义的恶，更不同于杀人放火等一般刑事犯罪分子的恶，它发生在日本社会又不局限于日本社会，因而是更应警惕的恶。既是象征性的又有细部现实感那样的恶。归根到底，恶这个东西，是同卑鄙、怯懦、想象力匮乏等素质联系在一起的。