具體描述
1979年以創作《且聽風吟》走嚮文壇的村上春樹，曾連續在2006年和2007年被視為諾貝爾文學奬獲奬者的有力候補。所以，誰都無法否認這樣一個事實，村上春樹不隻在“日本”，甚至已經成為“世界”級的知名作傢。 在他的作品裏，通過某種事物的缺失而錶達齣來的“失落感”、“孤獨感”以及“絕望感”，是世界上獲得瞭“富足”的物質生活之後的現代人、尤其是年輕人的共同感受。就此而言，村上春樹在1979年步入文壇，這具有十分特殊的象徵意義。
用戶評價
##文本解讀沒意思的
評分##比較公允而具有啓發性。尤其是第二部分，對於阪神大地震及奧姆真理教恐怖事件對村上春樹的影響的論述。隻是這一部分的論述又過於簡單瞭。但是村上春樹的“介入”真的迷失瞭麼？還是被誤讀瞭？縱觀村上春樹的作品，可以很鮮明的看齣一總宿命論色彩，我以為這種宿命，在後期的村上春樹眼中成為瞭真正的暴力源泉。迴顧一下《鼠三部麯《，《世》和《舞》，還有《鳥》的前兩部，可以看齣，村上對暴力——罪惡的源頭思考的變化譜係。如果以此觀之，不難看齣《鳥》中“擰發條鳥”內涵微妙的前後不一原來在村上春樹眼中並沒有質的不同。
評分##感覺自己也快成村上專傢瞭
評分##略有藉鑒。
評分##略有藉鑒。
評分##對於全共鬥時代背景的描述很值得重讀。至於介入與迷失麼。。。
評分##中美日三國學者評論村上文學的專著裏，黑古一夫的我認為無疑最貼切村上的本意
評分##在學校圖書館看的 木有看完 差不多吧 作者有點傲慢 自以為懂村上
評分##感覺自己也快成村上專傢瞭
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