具體描述
杜拉斯轉型之作 虛實模糊的情節
急促斷裂的語言 魔幻懸疑的氛圍
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《夏夜：杜拉斯全集2》為《杜拉斯全集》的第二捲，收入法國作傢杜拉斯寫於1952至1960年間寫的三部長篇小說《直布羅陀水手》《塔爾奎尼亞的小馬》《夏夜十點半鍾》，是作傢處於轉型期，從傳統往個人風格化寫作轉變的作品。杜拉斯不再著意於平鋪直敘講故事，而是在看似寡淡的對話中道齣微妙的心境與情感。小說仍有比較完整的情節，但加入魔幻、黑色懸疑小說色彩，虛實界限開始模糊，語言節奏、敘述節奏開始變得斷裂。這三部作品仍屬早期創作，風格卻開始轉變，三個故事都以意大利、西班牙作為地點，都以夏天的炎熱作為氣氛烘托。
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《直布羅陀水手》，講述落寞男人拋棄女友和工作，幫在意大利漁村遇到的美麗女人尋找她愛著的直布羅陀水手，新的愛情隨著海上旅程在兩人中間産生。這是采用傳統的敘事方式構築起的一個虛實之間遊離的故事。
《直布羅陀水手》由奧斯卡奬、美國導演協會奬、美國國傢評論協會奬、紐約影評人協會奬最佳導演托尼•理查森於1976年拍成電影。
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《塔爾奎尼亞的小馬》，大海、炎熱、苦味康帕利酒、滾球遊戲——思維在炎熱中凝固，多年的愛情也停下腳步。是齣發旅行，為生活尋找另一種風景，還是在惰怠中放任情感？答案是，“麵對愛情必須完全承受它的煩惱與一切。不可能有假期。
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《夏夜十點半鍾》，小說圍繞一次旅行與一樁命案展開，悶熱的夏日、乏味的假期旅行，突如其來的謀殺擾亂一傢人的行程，妻子也在偶然的情況下捲入案情。小說呈現瞭兩段相似的愛情關係，迷亂、絕望的情緒成為杜拉斯寫作的標誌性元素。
《夏夜十點半鍾》由美國黑色電影大師、戛納電影節最佳導演硃爾斯•達辛於1966年拍成電影。
用戶評價
杜拉斯細節處的筆調可真靈氣，原本準備摘抄好多話的，看到後來，覺得破壞讀小說的連貫性，所以作罷瞭。但是這幾個情愛的故事本身吧，帶著太濃的小資（盡管這個詞在中文語境已過時）調調，基調空虛，容易膩味瞭；最後一篇《夏夜十點半》因為混入瞭一件與主綫遙相呼應的三角戀情殺案，反而顯得清爽瞭。
評分##這三篇都是關於旅行或者度假的故事，一種對愛情的執著彌漫其中。從翻譯水平來說，第一篇和第三篇比較好，第二篇偏弱。《直布羅陀水手》塑造瞭一個女人以尋找愛人為目的的虛無的漂泊之旅，反正有錢有閑有男人，坐著船世界各地玩唄。不纍就行。《塔爾奎尼剋的小馬》人物比較比較多，六個被睏在感情和婚姻危機中的男女。其中薩拉對婚姻的厭倦，被那個男人吸引，齣軌的誘惑，如同愛情的假期。不過最終選擇迴歸，承認愛情是沒有假期的。該結束的就得結束，如同老夫妻遲遲不願給兒子死亡報告簽字一樣。最後一個故事《夏夜十點半》篇幅短，但是節奏緊湊多瞭，對於緊張與壓抑氛圍營造很好，如同看瞭一部激動人心的優秀電影。杜拉斯的編劇纔華大概可以在此一見端倪瞭。
評分##太喜歡這種遊離的對話和電影構圖瞭，三篇俱是傑作，講述瞭愛情與生活中的種種睏境。總體而言最喜歡《塔爾奎尼亞的小馬》：“愛情。人是不可能擺脫它的，就像不能擺脫生活，以及它的美、它的醜和厭煩。”
評分##無望追逐愛的女人們。小馬翻得之差讓我兩秒一頁都看不下去…
評分##《塔爾奎尼亞的小馬》翻譯的是個啥啊……
評分##夏夜十點半鍾是很吸引人的小短篇，氛圍營造上很厲害
評分##最喜歡塔爾奎尼亞的小馬，但是翻譯讀得我好崩潰……
評分##夏夜十點半鍾是很吸引人的小短篇，氛圍營造上很厲害
評分##直布羅陀水手描寫瞭一種虛無的生活，喜歡第一捲，第二捲有點冗長乏味瞭。
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