具體描述
杜拉斯轉型之作 虛實模糊的情節
急促斷裂的語言 魔幻懸疑的氛圍
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《夏夜：杜拉斯全集2》為《杜拉斯全集》的第二捲，收入法國作傢杜拉斯寫於1952至1960年間寫的三部長篇小說《直布羅陀水手》《塔爾奎尼亞的小馬》《夏夜十點半鍾》，是作傢處於轉型期，從傳統往個人風格化寫作轉變的作品。杜拉斯不再著意於平鋪直敘講故事，而是在看似寡淡的對話中道齣微妙的心境與情感。小說仍有比較完整的情節，但加入魔幻、黑色懸疑小說色彩，虛實界限開始模糊，語言節奏、敘述節奏開始變得斷裂。這三部作品仍屬早期創作，風格卻開始轉變，三個故事都以意大利、西班牙作為地點，都以夏天的炎熱作為氣氛烘托。
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《直布羅陀水手》，講述落寞男人拋棄女友和工作，幫在意大利漁村遇到的美麗女人尋找她愛著的直布羅陀水手，新的愛情隨著海上旅程在兩人中間産生。這是采用傳統的敘事方式構築起的一個虛實之間遊離的故事。
《直布羅陀水手》由奧斯卡奬、美國導演協會奬、美國國傢評論協會奬、紐約影評人協會奬最佳導演托尼•理查森於1976年拍成電影。
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《塔爾奎尼亞的小馬》，大海、炎熱、苦味康帕利酒、滾球遊戲——思維在炎熱中凝固，多年的愛情也停下腳步。是齣發旅行，為生活尋找另一種風景，還是在惰怠中放任情感？答案是，“麵對愛情必須完全承受它的煩惱與一切。不可能有假期。
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《夏夜十點半鍾》，小說圍繞一次旅行與一樁命案展開，悶熱的夏日、乏味的假期旅行，突如其來的謀殺擾亂一傢人的行程，妻子也在偶然的情況下捲入案情。小說呈現瞭兩段相似的愛情關係，迷亂、絕望的情緒成為杜拉斯寫作的標誌性元素。
《夏夜十點半鍾》由美國黑色電影大師、戛納電影節最佳導演硃爾斯•達辛於1966年拍成電影。
用戶評價
##無望追逐愛的女人們。小馬翻得之差讓我兩秒一頁都看不下去…
評分##杜拉斯這個時期的轉型是多方麵的，題材上似乎已經看不到多少童年生活投射下的自傳陰影，不再有扭麯而親密的母子/女、兄妹關係，更多的是發生在夏日熱天的愛情故事，風格上雖然仍熱衷於放大人物心境的細密紋路，卻更多地使用較長篇幅的對話來兜藏原本直白曝露的心緒，甚至引入凶殺懸疑故事來作反襯與暗閤，環境舞颱也從居室和城鎮轉嚮瞭更為廣闊的大海……當然，收錄的三篇小說雖然都是在寫愛情，卻都寫的是愛情的虛無縹緲乃至不可能性，《直布羅陀水手》裏尋找愛情的女人找到的隻是大海，《塔爾奎尼亞的小馬》裏愛侶們的心也被海洋的熱浪撕碎，《夏夜十點半鍾》裏的愛比死更冷。
評分##直布羅陀水手是夏夜最喜歡的一篇。啊…終於看完杜拉斯全集啦！
評分##直布羅陀水手裏的“我”不想再跳齣泥潭，湊閤一生算罷，其中尋水手的故事虛實結閤。
評分##去年還是前年，為瞭抵禦失眠翻開其中的一本，直至後來睡眠變得不錯瞭。看直布羅陀的水手時，正在將一件舊物拋在腦後，沿著岸綫不斷徘徊。這本裏最喜歡第二個故事，令人生厭的同時最叫人驚喜和愉悅，大概是波峰積攢下來的失望。最後一個故事，我正思考恐懼的化形並苦於延續這一描繪，而後憤怒的化形在我眼前齣現又由恐懼殺死瞭。
評分##去年還是前年，為瞭抵禦失眠翻開其中的一本，直至後來睡眠變得不錯瞭。看直布羅陀的水手時，正在將一件舊物拋在腦後，沿著岸綫不斷徘徊。這本裏最喜歡第二個故事，令人生厭的同時最叫人驚喜和愉悅，大概是波峰積攢下來的失望。最後一個故事，我正思考恐懼的化形並苦於延續這一描繪，而後憤怒的化形在我眼前齣現又由恐懼殺死瞭。
評分##最喜歡塔爾奎尼亞的小馬，但是翻譯讀得我好崩潰……
評分##想到瞭《周末情人》，可能對於風暴和殉情，婁燁已經鋪下瞭一層印象。夏夜十點半鍾暴雨和閃電降臨的陽颱上，一個中立清冷的女人望著自己的愛人和他的情人。悶熱走廊裏的不眠夜和對於“維羅納剪不斷但完全徒勞的迴憶”。/記錄一下一點思考和憂傷，最讓我難過的不是瑪利亞經曆的婚變和凶手的自我放棄。是她的中立和冷漠，對於情變沒有什麼可以改變的餘地，對於拯救也沒有什麼改變的餘地，就是這麼孤獨的存在著/讀完《直布羅陀水手》來打五星瞭。
評分杜拉斯細節處的筆調可真靈氣，原本準備摘抄好多話的，看到後來，覺得破壞讀小說的連貫性，所以作罷瞭。但是這幾個情愛的故事本身吧，帶著太濃的小資（盡管這個詞在中文語境已過時）調調，基調空虛，容易膩味瞭；最後一篇《夏夜十點半》因為混入瞭一件與主綫遙相呼應的三角戀情殺案，反而顯得清爽瞭。
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