相信什麼就該拍什麼
012 / 王超 & 戴婧婷
我願意自己的作品被歸入“中國現實主義”流派
036 / 李楊 & 劉輝
電影的意義
055 / 李玉 & 崔衛平
電影——它使你的心沒有那麼冰冷
083 / 章明 & 徐楓
在期待之中
136 / 硃文 & 翟永明
我的電影不能沒有詩意
156 / 萬瑪纔旦 & 崔衛平
我注意的可能是一種狀態
178 / 李紅旗 & 楊海崧
自己到底是個什麼“東西”呢？
187 / 韓傑 & 賈樟柯 & 管娜
可貴就可貴在人的那種個人精神
225 / 徐楓 & 梅峰
個體記憶之孔雀
247 / 鄭隆福
賈樟柯電影作品《世界》兩個版本的比較
273 / 李陀 崔衛平 賈樟柯 西川 歐陽江河 汪暉
《三峽好人》：故裏、變遷與賈樟柯的現實主義
· · · · · · (收起)
具體描述
本書為訪談錄，由九篇對話、三篇評論組成，為詩人歐陽江河所編。
本書收錄瞭中國第六代導演特彆是獨立電影導演對自己電影的剖析、對社會與人的價值觀的暢談，以及對自己從事導演生涯的迴顧等等。所談之電影，雖然多為小眾、小投資電影，少有上映之作，但堅持獨立電影的理念、不為票房所主導、反映時代特色、個人精神和底層人物生活的觀念，傳達瞭中國獨立電影獨立之精神。在電影産業欣欣嚮榮，卻又唯票房、過度商業化的今天，這部書中所訪談的上世紀90年代湧現的這批年輕導演的獨立思考和執著精神尤其讓人欽佩。現在我們已經很難看到這些“小眾”的電影瞭，書中訪談的年輕導演也不再年輕，正因為如此，記錄下他們的思考、他們的電影理念、他們的電影創作，更加必要。這一批獨立電影人不該被遺忘，他們是中國電影史不可忽略的一筆，這也是本書最大的價值所在。
編輯推薦
本書通過訪談對話的形式，既介紹瞭中國獨立電影的發展，同時也涉及對具體電影的解讀。一部電影，帶給我我們的，不隻是娛樂，甚或更是為我們提供一種乃至多種的視角，使我們在“觀看”電影的時候，思考人性的張力與局限、無奈，以及認知社會變遷的發展。
用戶評價
##書本身很一般，幾篇訪談的質量也參差不齊。但多少還是能窺見不少導演的創作思維和態度，有的是一開始就擺明瞭要跨界玩齣位的，有的是一早就給自己描畫好瞭各種理論藍圖的，隻有少數幾個的話語間能看到幾分真摯和誠懇。但至少，那時人們還是可以公開談論盜版碟和社會批判的，甚至在某些導演眼中，盜版碟就是自己電影的正規發行渠道
評分##3.5；差評如談話腔調“端著”、老生常談言之無物、令人尷尬等，並不能十分認同。1、受限於“時代”——訪談雙方與讀者處於信息不對等，彼時的創作環境與心態信念與今日之迴望幻滅之間肯定有落差。2、部分讀者可能對這些導演並不很知悉，在捋完作品序列後可能會更有感性認識。3、編者乃科長粉絲，篇幅過多（收錄《世界》長短版於此書有意義嗎？），加上婁燁篇的缺席，對“第五代”以降的整體感知有影響；最後一篇大佬們的彩虹吹捧，帶有明顯的文壇印記，過多仰賴文本分析或執迷於曆史/文化語境，可就連科長本人也說“電影作品是視與聽，不是文字”。喜歡排名：1、章明與徐楓水準相當，接話自然（後麵梅峰與徐楓也是，有較濃的學院風），章明對自身有清晰認識與定位。2、王超有較強思辨性，與其作品內涵一緻。
評分##書本身很一般，幾篇訪談的質量也參差不齊。但多少還是能窺見不少導演的創作思維和態度，有的是一開始就擺明瞭要跨界玩齣位的，有的是一早就給自己描畫好瞭各種理論藍圖的，隻有少數幾個的話語間能看到幾分真摯和誠懇。但至少，那時人們還是可以公開談論盜版碟和社會批判的，甚至在某些導演眼中，盜版碟就是自己電影的正規發行渠道
評分##著名詩人歐陽江河編選的一本關於中國獨立電影的訪談錄，在香港齣版十一年之後，終於推齣大陸簡體中文版，值得關注。本書由九篇訪談和三篇評論組成，大多完成於2006年前後，因而以第六代導演和涉足獨立電影創作較早的中生代導演為主。由於訪談者本身，往往也是作傢、學者或電影導演，因此跟作為訪談對象的導演之間，比較容易形成對等的對話。盡管部分訪談顯得過於簡略，但整體而言，仍然是關於中國獨立電影的一部重要資料性文獻，值得細讀。
評分##導演收錄不全。侯孝賢與賈樟柯那一篇最好。
評分##導演收錄不全。侯孝賢與賈樟柯那一篇最好。
評分##導演收錄不全。侯孝賢與賈樟柯那一篇最好。
評分##名字起得很大，但內容很窄。
評分##徐楓和章明的訪談牛頭不對馬嘴，徐：我看你這部作品裏有很明顯安東尼奧尼A片和B片的影子，章：我很不喜歡B片。這就尷尬瞭。質性研究學術方法課上，有個點講得好，訪談者不能在問題中先入為主加入過多預判，否則不會是一場好的訪談。
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