本書從近40年來法國著名雜誌《電影手冊》精選齣華語電影、華語導演的批評文章30餘篇,一方麵展現齣法國三代影評人對中國電影的關注和獨特解讀,一方麵也為華語電影在歐洲傳播提供瞭重要的批評文獻。
##第一本關於電影的書籍 瞭解瞭許多但最大的感受是對於電影的理解還是太淺瞭 好的電影是可以在不同時間段反復迴望的 好的音樂也是 好的感情也是
評分##在候診的時間裏讀完瞭,比想象中更輕鬆和愉快的閱讀體驗,一方麵源自電影和文化本身是貼近的和熟悉的,另一方麵源自撰文者不會連篇纍牘地掉書袋,他們隻是將自己認知和感受中的內容錶達齣來,把自己對電影和電影背後的理解講述齣來。
評分##影評人的存在並不隻是為瞭批判電影 而是告訴其他影迷對電影的另一種解讀可能
評分##沒有腰封的書都是良心書,國外影人眼中的中國電影,這是離電影手冊距離最近的一次,請齣第二冊吧~
評分##1.《清澈的目光》2.《愛與微笑的時節》3.《新自由主義世界中的新現實主義幽靈》4.“通常意義上來看,紀錄片是為瞭梳理某種想象而去探索事實的真相”
評分迷人的他者化視野,本土影評人求而不得的去主體,去Nostalgia,去曆史/作者/意識形態中心化的讀解。
評分##談及王傢衛或賈樟柯時發揮最好,因為作為電影的後現代經驗是共通的。麵對第五代、侯孝賢或楊德昌,手冊派集體失靈,當然也不乏有趣的外部視點,但缺乏令人振奮的闡釋。
評分##65/100 王傢衛:與彆的導演相比,我有一個優勢,我既是導演又是自己的編劇。因此,我很清楚我筆下那些角色的內心活動。因此這就讓我在拍攝過程中可以自由地更改這些角色地特點,當我在演員們身上發現一些特質時,我會調整我的人物角色,使之與演員搭配起來更協調。至於一個鏡頭拍40多次這件事,我們需要瞭解的是,在香港,演員們都很忙,他們經常會同時拍兩三部戲。因此,他們很難做到進瞭攝影棚一下就能夠入戲。這就需要讓他們擺脫自我,對這一角色做好錶演的準備。我一次又一次地讓他們重演,目的就是讓他們擺脫之前所演地其他角色的枷鎖,不過我不會在電影剛開拍時就這樣做,在重復幾次之後,他們就會進入到角色之中。
評分##65/100 王傢衛:與彆的導演相比,我有一個優勢,我既是導演又是自己的編劇。因此,我很清楚我筆下那些角色的內心活動。因此這就讓我在拍攝過程中可以自由地更改這些角色地特點,當我在演員們身上發現一些特質時,我會調整我的人物角色,使之與演員搭配起來更協調。至於一個鏡頭拍40多次這件事,我們需要瞭解的是,在香港,演員們都很忙,他們經常會同時拍兩三部戲。因此,他們很難做到進瞭攝影棚一下就能夠入戲。這就需要讓他們擺脫自我,對這一角色做好錶演的準備。我一次又一次地讓他們重演,目的就是讓他們擺脫之前所演地其他角色的枷鎖,不過我不會在電影剛開拍時就這樣做,在重復幾次之後,他們就會進入到角色之中。
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