颱灣電影新浪潮（1990） 17
天纔歸來（1991） 22
探尋影像裏的女性（1993） 36
香港—颱北1997 ：遊離的中國人（1997） 50
北京6 日行：中國電影現狀（1999） 58
中國：第二次分化（2003） 63
香港20 世紀80 年代：墮落的天使（2012） 67
上海布魯斯（2013） 80
颯颯之翼在颱灣（2014） 90
巴贊，昨夕今夕，在此在彼（ 2014） 95
謝晉，情節劇的締造者（1983） 105
一位中國電影導演的苦難——謝晉專訪（1983） 112
水碗中的眼淚——評謝晉的《舞颱姐妹》（1985） 121
為瞭最終一幕——評陳凱歌的《大閱兵》（1989） 125
色彩論——評陳凱歌的《霸王彆姬》（1993） 130
智慧之路——評侯孝賢的《戀戀風塵》（1991） 134
鎸骨銘心的記憶——評侯孝賢的《戲夢人生》（1993） 138
侯孝賢專訪（1993） 145
HHH，侯孝賢肖像畫（1997） 152
王傢衛專訪（1995） 159
天使之美——評王傢衛的《墮落天使》（1997） 172
2+1——評王傢衛的《花樣年華》（2006） 178
牯嶺街少年殺人事件（1992） 195
楊德昌在巴黎的講話（1995） 200
《一一》的形成抑或是楊德昌的復齣（2000） 205
清澈的目光（2000） 217
愛與微笑的時節——評賈樟柯的《小武》（1999） 223
在街道大學校裏——賈樟柯訪談錄（1999） 233
賈樟柯，酒吧裏的讀詩人（1999） 244
行走在中國內陸——評賈樟柯的《站颱》（2001） 248
波普中國——評賈樟柯的《任逍遙》（2003） 254
《三峽好人》：數字時代的現實主義（2008） 258
新自由主義世界中的新現實主義幽靈（2008） 268
中國之夜：評徐剋的《倩女幽魂》（2011） 274
聖火——評徐剋的《狄仁傑之通天帝國》（2011） 278
驅趕龍王——評徐剋的《狄仁傑之神都龍王》（2014） 283
徐剋的苦路（2011） 286
蔡明亮訪談（1997） 294
告彆的幽閉之所——評蔡明亮的《不散》（2004） 305
塵世之殤——評蔡明亮的《郊遊》（2014） 310
中國的氣息（2003） 316
《小城之春》的現代性（2003） 321
斷壁抽紗——評田壯壯的《小城之春》（2004） 324
開闢道路的願望——《小城之春》的誕生（2004） 329
許鞍華專訪（1983） 333
吳宇森，捍衛武器的人（1993） 348
一個傢庭的寫照——評張藝謀的《活著》（1994） 353
張元的《東宮西宮》（1997） 357
香港影後張曼玉（1999） 361
嚮混亂投降——評薑文的《鬼子來瞭》（2001） 365
淋灕的愛戀——評林正盛的《愛你愛我》（2001） 369
嬰兒布魯斯——評王超的《安陽孤兒》（2002） 372
迷醉的重生——評婁燁的《浮城迷事》（2003） 376
張國榮的狂烈年華（2003） 379
本世紀之後，繼續前行（2004） 383
礦坑深處的真實（2004） 390
靈芝的輾轉之旅——評楊超的《旅程》（2006） 395
收獲者，鄒文懷（2008） 398
編譯後記 自東徂西：《電影手冊》與華語電影 407
文章信息 429
作者信息 441
大都會電影文獻翻譯小組 445
“新迷影叢書”編委會 451
· · · · · · (收起)
具體描述
本書從近40年來法國著名雜誌《電影手冊》精選齣華語電影、華語導演的批評文章30餘篇，一方麵展現齣法國三代影評人對中國電影的關注和獨特解讀，一方麵也為華語電影在歐洲傳播提供瞭重要的批評文獻。
用戶評價
##提供瞭西方觀賞華語電影的視角
評分##另一種視角，很有趣。
評分##喜歡的章節：《智慧之路——評戀戀風塵》《2+1——評花樣年華》《愛與微笑的時節——評小武》《三峽好人》《本世紀之後，繼續前行》。整體按照作者-年份的順序來編排，很多篇影評都比較雞肋，導演專訪部分的譯筆又很彆扭。居然還看到瞭馬老薩評婁燁（年份還打錯瞭），不過寫得挺劃水的，感覺最後這幾篇都像是來湊人頭的。推薦閱讀方式是跳著看，或者挑感興趣的片或者導演看，總之不建議花大段時間通讀。
評分##65/100 王傢衛：與彆的導演相比，我有一個優勢，我既是導演又是自己的編劇。因此，我很清楚我筆下那些角色的內心活動。因此這就讓我在拍攝過程中可以自由地更改這些角色地特點，當我在演員們身上發現一些特質時，我會調整我的人物角色，使之與演員搭配起來更協調。至於一個鏡頭拍40多次這件事，我們需要瞭解的是，在香港，演員們都很忙，他們經常會同時拍兩三部戲。因此，他們很難做到進瞭攝影棚一下就能夠入戲。這就需要讓他們擺脫自我，對這一角色做好錶演的準備。我一次又一次地讓他們重演，目的就是讓他們擺脫之前所演地其他角色的枷鎖，不過我不會在電影剛開拍時就這樣做，在重復幾次之後，他們就會進入到角色之中。
評分##65/100 王傢衛：與彆的導演相比，我有一個優勢，我既是導演又是自己的編劇。因此，我很清楚我筆下那些角色的內心活動。因此這就讓我在拍攝過程中可以自由地更改這些角色地特點，當我在演員們身上發現一些特質時，我會調整我的人物角色，使之與演員搭配起來更協調。至於一個鏡頭拍40多次這件事，我們需要瞭解的是，在香港，演員們都很忙，他們經常會同時拍兩三部戲。因此，他們很難做到進瞭攝影棚一下就能夠入戲。這就需要讓他們擺脫自我，對這一角色做好錶演的準備。我一次又一次地讓他們重演，目的就是讓他們擺脫之前所演地其他角色的枷鎖，不過我不會在電影剛開拍時就這樣做，在重復幾次之後，他們就會進入到角色之中。
評分##影評人的存在並不隻是為瞭批判電影 而是告訴其他影迷對電影的另一種解讀可能
評分##真的非常喜歡這套書的策劃，但這本的翻譯，實在是。。。
評分迷人的他者化視野，本土影評人求而不得的去主體，去Nostalgia，去曆史/作者/意識形態中心化的讀解。
評分##真的非常喜歡這套書的策劃，但這本的翻譯，實在是。。。
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