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蔣方舟

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代序　故人無少年
【被綁架的一代】
我承認我不曾曆經滄桑
我為什麼不敢“留點餘地”
三十未立，二十而蹲
那些參選人大代錶的大學生
中産階級的孩子
天纔的齣走
被綁架的盜火者
長安青年
想象的祖國
【記錄本身，即已是反抗】
作傢真正的恐懼，是被“國傢”所魘住
文學中的鄉土中國
中國作傢夢魘
我們的謊言是純淨的
在這個世界上，我們孤單做伴
達爾文改變中國
紙上的街道
前衛的民國
@張愛玲
將軍白先勇
木心：原來你們什麼都不知道啊
【審判童年】
第一章　傢裏的鬼影幢幢
一　手足
二　祖父祖母
三　母親
四　父親
第二章　我活在一個我不可能成為好孩子的世界裏，而我也比我想象的更壞
一　保姆
二　幼兒園
代後記　寫什麼
· · · · · · (收起)

具體描述

蔣方舟二十歲後，首度雜文結集。

反思成長道路上的得與失，描畫身旁被綁架的一代群像，重尋寫作的意義。

2008年鞦天，作者進入清華大學就讀，2012年畢業，受聘為《新周刊》雜誌副主編。迴首過往五年，課業之外，作者亦經常參與公共話題的討論及多種社會活動，生活不可謂不豐富不精彩。然而在忙碌與喧騰背後，作者卻漸感迷失與睏惑：參與的討論越多，離真相仿佛越遠；戰鬥檄文式的文章越寫越多，卻越來越不喜歡自己劍拔弩張的嘴臉。

《我承認我不曾曆經滄桑》本書由作者過去五年發錶的各類文章精選而成。在書中，作者選擇暫時迴避各種大而化之的議論，退而反思自己的寫作與成長曆程，觀察被時代綁架的一代年輕人——他們的童年早早消逝，青春期過早覺醒，他們過早地發現瞭成人世界的虛僞，更過早地被拋入一個充滿競爭與爭鬥的世界——試著描摹群像，剖析標本。同時，在十七年的寫作之後，重尋寫作的意義，思考作傢與時代的關係，袒露內心的文學地圖。

本書特彆收錄獲得“人民文學奬”的長文《審判童年》。在四萬餘字的篇幅中，作者博采眾議，縱橫捭闔，重新審視與闡發涉及童年的若乾命題，將戲謔的口吻與犀利的質問、遊戲的精神與坦誠的剖析熔於一爐，讀之或忍俊不禁，或瞠目結舌，令人耳目一新。

不知道從什麼時候起，大傢談論的內容不再是當下，而更多的是拼湊各種道聽途說的消息，傳遞對風雨欲來的預測與恐懼；於是，不知道從什麼時候起，我也開始用宏大的詞匯說話，而不隻關心文學及與之相關的；俗世的樂趣，不再是常態，而是暫時逃避的去處。

而我越來越清楚地知道，真相是復雜而多麵的。因此，當我寫下“中國”、“社會”、“時代”、“人民”之類的詞時，變得越來越心虛。

我暫時放棄瞭對中國的總結，而去觀察個體，見微知著。我們每往前活一天，就進一步被遺留在“曆史”的墳塋裏，總有一日，都成標本。做標本的製作者也是很有意思的，雖然這沒有浮誇的語言和意識形態的爭論來得吸引人，可不討巧的笨功夫，也得有人來下。

——蔣方舟

用戶評價

評分☆☆☆☆☆

##在青春期時積纍的經驗體會快要耗盡或者不再新鮮，對於公共議題的意見又沒有專門教育或者天賦或者特殊經驗支持而缺乏credibility，這是蔣方舟的睏境嗎還是一切這個年紀的人的睏境？

評分☆☆☆☆☆

##不好看。一部分有我自己的閱讀偏好，我對於閱讀特稿沒有興趣，大部分所謂特搞都是信息量的堆砌，既不有機也不整飭，文筆見地都乏善可陳，有些還充滿偏見連基本事實都搞錯。另一部分則在於，真的覺得她在寫作這事兒上纔筆皆平庸，文字上沒風格，見解上沒新意。我一直不主張在人文學科二元論纔華與努力，比如我覺得怡微非常有纔華，但她的纔華和她的勤奮無法分開，所以一直也並沒有用纔華型作者去形容她，但和蔣方舟一比，我喜歡的那些青年作者，怡微，bo，乃至許佳，都比她靈太多瞭吧。。

評分☆☆☆☆☆

##比想象的好：）

評分☆☆☆☆☆

在頂著青春作傢慢慢長大的那些男女中，隻有韓寒跟蔣方舟是關注公共事務的，由此，他們的文章裏也有瞭更多世俗的路子與鋒芒。隻是韓寒在這方麵坐的是賽車，走得遠些，而蔣方舟則坐的是牛車，雖然慢，不是風馳電掣，但正因如此，你還能看見鄉間小路和不知名的野花。

評分☆☆☆☆☆

##真是挺不喜歡她的。每次耐下心來看她的文章，都覺得跟老學究一樣力圖說教，卻又無纔支撐。

評分☆☆☆☆☆

##可文字實在太滄桑。

評分☆☆☆☆☆

##蔣方舟無論接受采訪，還是寫點東西，都讓我想起四個字：擠眉弄眼。

評分☆☆☆☆☆