【被绑架的一代】
我承认我不曾历经沧桑
我为什么不敢“留点余地”
三十未立，二十而蹲
那些参选人大代表的大学生
中产阶级的孩子
天才的出走
被绑架的盗火者
长安青年
想象的祖国
【记录本身，即已是反抗】
作家真正的恐惧，是被“国家”所魇住
文学中的乡土中国
中国作家梦魇
我们的谎言是纯净的
在这个世界上，我们孤单做伴
达尔文改变中国
纸上的街道
前卫的民国
@张爱玲
将军白先勇
木心：原来你们什么都不知道啊
【审判童年】
第一章 家里的鬼影幢幢
一 手足
二 祖父祖母
三 母亲
四 父亲
第二章 我活在一个我不可能成为好孩子的世界里，而我也比我想象的更坏
一 保姆
二 幼儿园
代后记 写什么
· · · · · · (收起)
具体描述
蒋方舟二十岁后，首度杂文结集。
反思成长道路上的得与失，描画身旁被绑架的一代群像，重寻写作的意义。
2008年秋天，作者进入清华大学就读，2012年毕业，受聘为《新周刊》杂志副主编。回首过往五年，课业之外，作者亦经常参与公共话题的讨论及多种社会活动，生活不可谓不丰富不精彩。然而在忙碌与喧腾背后，作者却渐感迷失与困惑：参与的讨论越多，离真相仿佛越远；战斗檄文式的文章越写越多，却越来越不喜欢自己剑拔弩张的嘴脸。
《我承认我不曾历经沧桑》本书由作者过去五年发表的各类文章精选而成。在书中，作者选择暂时回避各种大而化之的议论，退而反思自己的写作与成长历程，观察被时代绑架的一代年轻人——他们的童年早早消逝，青春期过早觉醒，他们过早地发现了成人世界的虚伪，更过早地被抛入一个充满竞争与争斗的世界——试着描摹群像，剖析标本。同时，在十七年的写作之后，重寻写作的意义，思考作家与时代的关系，袒露内心的文学地图。
本书特别收录获得“人民文学奖”的长文《审判童年》。在四万余字的篇幅中，作者博采众议，纵横捭阖，重新审视与阐发涉及童年的若干命题，将戏谑的口吻与犀利的质问、游戏的精神与坦诚的剖析熔于一炉，读之或忍俊不禁，或瞠目结舌，令人耳目一新。
不知道从什么时候起，大家谈论的内容不再是当下，而更多的是拼凑各种道听途说的消息，传递对风雨欲来的预测与恐惧；于是，不知道从什么时候起，我也开始用宏大的词汇说话，而不只关心文学及与之相关的；俗世的乐趣，不再是常态，而是暂时逃避的去处。
而我越来越清楚地知道，真相是复杂而多面的。因此，当我写下“中国”、“社会”、“时代”、“人民”之类的词时，变得越来越心虚。
我暂时放弃了对中国的总结，而去观察个体，见微知著。我们每往前活一天，就进一步被遗留在“历史”的坟茔里，总有一日，都成标本。做标本的制作者也是很有意思的，虽然这没有浮夸的语言和意识形态的争论来得吸引人，可不讨巧的笨功夫，也得有人来下。
——蒋方舟
用户评价
##同为89生人 过早熟成 言语和思想的犀利却也一并行为仍旧羞涩与局促。少年作家有的走入艺文 有的转而学术 很开心看到小蒋握起两者 论证考究充实的社会杂文 喜剧又戏谑的反观童年 加之连着的三篇张爱 白先勇 木心 泛泪了要。如今 对自己牡蛎壳中世界葆有情怀的你和你们 我实在不能更爱。
评分##这一代没有集体理想，坚持自己的看法但又容易被影响被同化。新周刊适合蒋方舟，只做时代的观察者与记录者，以及，没有最佳答案。
评分##全本书来看，蒋方舟的思想的确有深度，但是在针对某些命题的阐述上，还是有一点令人不舒服的自以为是。
评分##感觉蒋就是一个被60后调教的写给70后的没有生活阅历的80后，加上翻译腔吊书袋...皑皑还是觉得哪个年代的人就应该写自己的真实生活，活在想象中的沧桑不好。
评分##不好看。一部分有我自己的阅读偏好，我对于阅读特稿没有兴趣，大部分所谓特搞都是信息量的堆砌，既不有机也不整饬，文笔见地都乏善可陈，有些还充满偏见连基本事实都搞错。另一部分则在于，真的觉得她在写作这事儿上才笔皆平庸，文字上没风格，见解上没新意。我一直不主张在人文学科二元论才华与努力，比如我觉得怡微非常有才华，但她的才华和她的勤奋无法分开，所以一直也并没有用才华型作者去形容她，但和蒋方舟一比，我喜欢的那些青年作者，怡微，bo，乃至许佳，都比她灵太多了吧。。
评分##真是挺不喜欢她的。每次耐下心来看她的文章，都觉得跟老学究一样力图说教，却又无才支撑。
评分##初初看会觉得惊艳，三分一过后就像是蒋同学的背书了。权当是名人科普。
评分##这一代没有集体理想，坚持自己的看法但又容易被影响被同化。新周刊适合蒋方舟，只做时代的观察者与记录者，以及，没有最佳答案。
评分##真是挺不喜欢她的。每次耐下心来看她的文章，都觉得跟老学究一样力图说教，却又无才支撑。
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