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内容简介

　　《木乃伊防腐指南》的书名来自法国电影理论家，影评人，法国著名电影杂志《电影手册》创始人之一，巴赞的关于电影起源的理论。核心、基本观点：电影发明的心理依据是再现完整现实的幻想。
　　名词解释——木乃伊情结：巴赞借助精神分析解释电影起源的一种阐释。巴赞为研究电影起源的心理，追溯到雕刻和绘画的起源。他认为人有保存自己尸体的驱动。涂上香料的木乃伊是一个雕像。雕刻和绘画成为人的替代品。他们起源与一种愿望，是一种原始需要。摄影不是创造永恒，而是给现实涂上香料，使时间免于腐朽。巴赞认为，摄影作为自然的补充，而不是替代，一次有了不让人干预的特权。电影也因此一次实现了影像与被摄物的同一，仿佛木乃伊。
　　《木乃伊防腐指南》是关于一群热爱电影的人的书。这群人曾经用七年时间，也就是博客鼎盛的时期，在互联网上留下过一点脚印，现在《木乃伊防腐指南》就是相关遗迹的陈列。中文互联网影评发端于世纪之交，依托于几个标志性的BBS，形成了几种显著不同的风格和模式。《木乃伊防腐指南》的作者则是在网络影评进入博客时代之后，试图展示用中文进行电影写作的另一种可能。在刚刚投入电影评论之初，这群人几乎无一例外是电影专业之外的业余人士（这几乎是大多数“网络影评人”的共同特征），但在和电影及影评相伴的岁月里，他们中的不少人成了职业影评人或电影文化工作者。他们至今信仰这种影像的艺术，相信它可以帮助每个人对抗心底的孤独。

作者简介

　　magasa，电影史研究者。
　　谋杀电视机，电影艺术研究者，电影科学爱好者。
　　大旗虎皮，东北师范大学教授，电影百科网站创建人，著有《迷影文化史》，译有《莱昂内往事》。
　　云中，电影从业者，影评人。

目录

第一辑 我们不能白头到老
析米高梅之败的一种历史视角
好莱坞大亨与电影业早期工运史
50年来香港电影中的半边天
欧洲的电影扶持政策

第二辑 他们射马，不是吗？
阿莫斯·吉泰访谈
迈克尔·巴尔豪斯访谈
让-米歇尔·付东访谈
阿彼察邦·韦拉斯哈古访谈

第三辑 哥斯拉的新娘
一个硬汉作家的好莱坞岁月
夏布洛尔：权势下的男人
阿兰·克尔诺：法国黑色电影的传人
谢晋之死
影评人安东尼奥尼
特吕弗的“文化上正确”
杜琪峰映画里的团队战曲
《词语》拍摄亲历记

第四辑 把阿尔弗雷多·加西亚的头带来
摄影机运动简史
Technicolor、Eastmancolor、DT和希区柯克
从无声至有声
安东尼奥尼谈声音
沃尔特·默奇谈两种音效剪辑流程体系
爱德华·迪麦特雷克谈剪辑与表演
奥托·普雷明格与宽银幕

第五辑 达摩为何东渡
《盗梦空间》以及好莱坞的叙事技巧
为什么票房大片很难拿到奥斯卡？
关于父亲
人的电影大脑

第六辑 白马素车勾魂幡
神经喜剧小探
城市与黑夜：黑色电影的小结
一万种死法：意大利西部片
略谈意大利喜剧
细细的蓝线：关于“事件记录片”
西部片和武士片

第七辑 为年轻刽子手的辩护
《青梅竹马》：青梅竹马十五节
《疯狂的石头》：疯狂的模仿秀
《背鸭子的男孩》
《太阳照常升起》：太阳来了
《剑雨》归隐：武侠故事的一种主题
《亲切的金子》：复仇的精彩终结
《黑社会》，自然牛
神侃《神探》
STBY……,and REC!
《遁入虚无》：生死之间
《盗梦空间》：高智力电影或当代电影的某种倾向
从《公民凯恩》到《盗梦空间》
《夺命金》：杜琪峰的香港浮世绘

第八辑 油炸绿番茄
《满城尽带黄金甲》：金玉其外
艺术家，《梅兰芳》
《三枪拍案惊奇》：有才华，无品位
《武侠》：归隐叙事的重奏
《南京！南京！》：谁的南京
《图雅的婚事》的问题
《夜宴》的进入问题

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　　 首先这本书有一个不能原谅的致命失误，那就是，由magasa撰写的《<盗梦空间>以及好莱坞的叙事技巧》和《从<公民凯恩>到<盗梦空间>》这两篇文章只有题目不同，内容一字不差，分别印在两个章节。这样是不对的，至少是不妥的，应该归咎于编辑。另外，有些地方也有小错，例如KTV撰写的《细细的蓝线：关于“事件纪录片”》中，直接电影和真实电影（P222）这个写的时候笔误混淆，编辑没改也是不对。其余有些文章还有错别字，这些都是编辑的不对。

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　　在天龙妖帅身旁，金猿妖帅则是面色凝重的望着那四道身影。手掌再度缓缓紧握上黑色铁棍，这突然出现的不速之客，显然不是善类。

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　　“原来是帮手...这小子究竟是什么来路？！”金猿妖帅也是微惊。看向林动，那眼神颇有些惊疑不定，他怎么都没想到。林动竟然还认识这般强者。

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　　“资格？”

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　　“是天妖貂族的人？！”

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《中国历代通俗演义（图文版）（套装共8册）》主要特点：系统连贯，浩瀚通俗：从秦汉写到民国，全书共一千余回，六百多万字，写了近二千二百年的历史；主本信史，旁征野史，取材审慎，观点平实，内容丰富，叙述有法，用语雅洁，自评自注，理趣兼备，洵为通俗史著的经典。是一部具有二十四史规模的庞大卷帙之作，为了写这部《历代通俗演义》，蔡东藩光看正史就达4052卷，还不包括其他众多的稗官野史，卷帙浩繁，以他个人独力完成这部巨构，这是著述界的一件了不起的奇迹，被人誉为“一代史家，千秋神笔”。 　　内容丰富，取材翔实：上起秦始皇，下至1928年，全面记述了中国封建时期2166年的历史，以内容丰富、取材翔实名重一时，深受读者青睐。在史料的选择和运用上，蔡东藩以“正史”为主，兼采稗史、轶闻，他自称所编历史演义，“以正史为经，务求确凿；以逸闻为纬，不尚虚诬”，对稗史、逸闻等史料的使用极为谨慎，往往要“几经考证”。蔡东藩追求“语皆有本”的境界，力求其主要情节均有历史记载作为根据。自然，作为“演义”，他也有虚构，特别是人物对话。但是，他很谨慎，力求符合特定历史环境和特定历史人物的性格，不敢任意编造。因此，他的书，可以当作历史读。尽管蔡东藩的演义小说不及《三国演义》那样家喻户晓，但比之二十五史之类的正史，要通俗畅晓得多，历史真实和趣味性的统一使它赢得了比正史多得多的读者。蔡东藩藉此成为中国有史以来最大的历史演义作家。 　　体例鲜明，便于阅读：这套书的编写体例综合了《三国演义》及毛宗岗的批注，有正文、有批注、有总批，只不过是蔡东藩自批自注。通过这些批注，或对有关的虚诞说法加以批驳，或对某些史料的运用注明出处和异同，或对古代的某些官制、法制、地理、器物、名号乃至方言俚语加以通俗的解释，或对所写某些人物加以褒贬，以此达到帮助读者理解正文、弄清历史的目的。 　　图文并茂，版式大气：精心选配近八百幅历史人物、文物图片，配合文字内容，相得益彰；精心设计图书版式，每部演义均选用该时期最具代表性的人物作为卷扉页和书眉配图，新颖别致；版面文字安排恰当，版式舒朗大气，给这部传世名著以全新的面貌。 　　这次重新排印，选用的底本是1935年上海会文堂书局铅印本，校勘多次，并且重新选配了精美的插图，共分八卷。《中国历代通俗演义（图文版）（套装共8册）》主要特点：系统连贯，浩瀚通俗：从秦汉写到民国，全书共一千余回，六百多万字，写了近二千二百年的历史；主本信史，旁征野史，取材审慎，观点平实，内容丰富，叙述有法，用语雅洁，自评自注，理趣兼备，洵为通俗史著的经典。是一部具有二十四史规模的庞大卷帙之作，为了写这部《历代通俗演义》，蔡东藩光看正史就达4052卷，还不包括其他众多的稗官野史，卷帙浩繁，以他个人独力完成这部巨构，这是著述界的一件了不起的奇迹，被人誉为“一代史家，千秋神笔”。 　　内容丰富，取材翔实：上起秦始皇，下至1928年，全面记述了中国封建时期2166年的历史，以内容丰富、取材翔实名重一时，深受读者青睐。在史料的选择和运用上，蔡东藩以“正史”为主，兼采稗史、轶闻，他自称所编历史演义，“以正史为经，务求确凿；以逸闻为纬，不尚虚诬”，对稗史、逸闻等史料的使用极为谨慎，往往要“几经考证”。蔡东藩追求“语皆有本”的境界，力求其主要情节均有历史记载作为根据。自然，作为“演义”，他也有虚构，特别是人物对话。但是，他很谨慎，力求符合特定历史环境和特定历史人物的性格，不敢任意编造。因此，他的书，可以当作历史读。尽管蔡东藩的演义小说不及《三国演义》那样家喻户晓，但比之二十五史之类的正史，要通俗畅晓得多，历史真实和趣味性的统一使它赢得了比正史多得多的读者。蔡东藩藉此成为中国有史以来最大的历史演义作家。 　　体例鲜明，便于阅读：这套书的编写体例综合了《三国演义》及毛宗岗的批注，有正文、有批注、有总批，只不过是蔡东藩自批自注。通过这些批注，或对有关的虚诞说法加以批驳，或对某些史料的运用注明出处和异同，或对古代的某些官制、法制、地理、器物、名号乃至方言俚语加以通俗的解释，或对所写某些人物加以褒贬，以此达到帮助读者理解正文、弄清历史的目的。 　　图文并茂，版式大气：精心选配近八百幅历史人物、文物图片，配合文字内容，相得益彰；精心设计图书版式，每部演义均选用该时期最具代表性的人物作为卷扉页和书眉配图，新颖别致；版面文字安排恰当，版式舒朗大气，给这部传世名著以全新的面貌。 　　这次重新排印，选用的底本是1935年上海会文堂书局铅印本，校勘多次，并且重新选配了精美的插图，共分八卷。

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