具體描述
內容簡介
《木乃伊防腐指南》的書名來自法國電影理論傢，影評人，法國著名電影雜誌《電影手冊》創始人之一，巴贊的關於電影起源的理論。核心、基本觀點：電影發明的心理依據是再現完整現實的幻想。名詞解釋——木乃伊情結：巴贊藉助精神分析解釋電影起源的一種闡釋。巴贊為研究電影起源的心理，追溯到雕刻和繪畫的起源。他認為人有保存自己屍體的驅動。塗上香料的木乃伊是一個雕像。雕刻和繪畫成為人的替代品。他們起源與一種願望，是一種原始需要。攝影不是創造永恒，而是給現實塗上香料，使時間免於腐朽。巴贊認為，攝影作為自然的補充，而不是替代，一次有瞭不讓人乾預的特權。電影也因此一次實現瞭影像與被攝物的同一，仿佛木乃伊。
《木乃伊防腐指南》是關於一群熱愛電影的人的書。這群人曾經用七年時間，也就是博客鼎盛的時期，在互聯網上留下過一點腳印，現在《木乃伊防腐指南》就是相關遺跡的陳列。中文互聯網影評發端於世紀之交，依托於幾個標誌性的BBS，形成瞭幾種顯著不同的風格和模式。《木乃伊防腐指南》的作者則是在網絡影評進入博客時代之後，試圖展示用中文進行電影寫作的另一種可能。在剛剛投入電影評論之初，這群人幾乎無一例外是電影專業之外的業餘人士（這幾乎是大多數“網絡影評人”的共同特徵），但在和電影及影評相伴的歲月裏，他們中的不少人成瞭職業影評人或電影文化工作者。他們至今信仰這種影像的藝術，相信它可以幫助每個人對抗心底的孤獨。
作者簡介
magasa，電影史研究者。謀殺電視機，電影藝術研究者，電影科學愛好者。
大旗虎皮，東北師範大學教授，電影百科網站創建人，著有《迷影文化史》，譯有《萊昂內往事》。
雲中，電影從業者，影評人。
目錄
第一輯 我們不能白頭到老析米高梅之敗的一種曆史視角
好萊塢大亨與電影業早期工運史
50年來香港電影中的半邊天
歐洲的電影扶持政策
第二輯 他們射馬，不是嗎？
阿莫斯·吉泰訪談
邁剋爾·巴爾豪斯訪談
讓-米歇爾·付東訪談
阿彼察邦·韋拉斯哈古訪談
第三輯 哥斯拉的新娘
一個硬漢作傢的好萊塢歲月
夏布洛爾：權勢下的男人
阿蘭·剋爾諾：法國黑色電影的傳人
謝晉之死
影評人安東尼奧尼
特呂弗的“文化上正確”
杜琪峰映畫裏的團隊戰麯
《詞語》拍攝親曆記
第四輯 把阿爾弗雷多·加西亞的頭帶來
攝影機運動簡史
Technicolor、Eastmancolor、DT和希區柯剋
從無聲至有聲
安東尼奧尼談聲音
沃爾特·默奇談兩種音效剪輯流程體係
愛德華·迪麥特雷剋談剪輯與錶演
奧托·普雷明格與寬銀幕
第五輯 達摩為何東渡
《盜夢空間》以及好萊塢的敘事技巧
為什麼票房大片很難拿到奧斯卡？
關於父親
人的電影大腦
第六輯 白馬素車勾魂幡
神經喜劇小探
城市與黑夜：黑色電影的小結
一萬種死法：意大利西部片
略談意大利喜劇
細細的藍綫：關於“事件記錄片”
西部片和武士片
第七輯 為年輕劊子手的辯護
《青梅竹馬》：青梅竹馬十五節
《瘋狂的石頭》：瘋狂的模仿秀
《背鴨子的男孩》
《太陽照常升起》：太陽來瞭
《劍雨》歸隱：武俠故事的一種主題
《親切的金子》：復仇的精彩終結
《黑社會》，自然牛
神侃《神探》
STBY……,and REC!
《遁入虛無》：生死之間
《盜夢空間》：高智力電影或當代電影的某種傾嚮
從《公民凱恩》到《盜夢空間》
《奪命金》：杜琪峰的香港浮世繪
第八輯 油炸綠番茄
《滿城盡帶黃金甲》：金玉其外
藝術傢，《梅蘭芳》
《三槍拍案驚奇》：有纔華，無品位
《武俠》：歸隱敘事的重奏
《南京！南京！》：誰的南京
《圖雅的婚事》的問題
《夜宴》的進入問題
用戶評價
評分坦白地說，這本書的專業程度超齣瞭我最初的預期，它更像是一本給“專業修復師”看的內部培訓教材，而不是麵嚮大眾的入門讀物。 盡管書名聽起來頗具神秘感，但其內容核心卻是高度技術化的。舉例來說，關於“屍油塗覆與密封技術”的章節，涉及瞭對不同動物脂肪和植物油的熔點、滲透性以及抗氧化性能的詳盡對比分析。如果不是對古代材料科學有基礎瞭解的人，可能會在某些術語上感到吃力。我花瞭好大力氣纔理解清楚，他們是如何通過控製溫度和攪拌速度來確保樹脂塗層均勻且不産生氣泡的。作者在引用古文獻時，幾乎是逐字逐句地進行解讀和交叉驗證，這種“吹毛求疵”的嚴謹態度，是保證信息準確性的基石。它迫使我不得不停下來，去思考這些古代工匠在沒有現代計量工具的情況下，是如何達到如此驚人的穩定性的。這種對“隱性知識”的挖掘和呈現，是這本書最寶貴的價值所在。它不是在講述故事，而是在復現工藝，這需要讀者投入極大的專注力。
評分這本《木乃伊防腐指南》簡直是曆史迷的狂歡，它將我從教科書的平麵認知中猛地拽進瞭那個充滿香料與死亡氣息的立體世界。 我一直以為木乃伊製作無非就是用泡堿把人弄乾，然後用布條纏起來，但這本書徹底顛覆瞭我的想象。它詳細剖析瞭不同時期、不同階層人士的防腐流程差異，比如法老的標準流程與普通貴族之間的區彆，簡直就是一部社會階層在死亡儀式中的映射。我尤其喜歡它對“填充與塑形”部分的論述。想象一下，在內髒移除後，為瞭恢復身體的自然形態，工匠們會使用什麼來填充空腔？書中列舉瞭亞麻布、鋸末，甚至還有特殊的泥土混閤物。更令人驚奇的是，它探討瞭防腐過程中對美學的追求——如何通過精確的塑形，讓逝者的麵容在韆年之後仍能保持尊嚴。這種將科學、藝術與宗教信仰完美融閤的論述方式，讓我感到無比的興奮。閱讀時，我仿佛能聞到那空氣中彌漫的沒藥和鬆脂的復雜香氣，以及那些祭司低沉吟誦的咒語。這本書的敘事風格非常引人入勝，它不是冷冰冰的知識堆砌，而是帶有強烈的“現場感”。
評分從閱讀體驗上來說，這本書的結構布局體現瞭一種高度的邏輯性和係統性，讓人感到非常暢快。 它不像那些零散的論文集，而是像一個完整的、從頭到尾梳理完畢的項目文檔。開篇的“材料準備清單”極為詳盡，從泡堿的濃度配比到亞麻布的紡織密度都有涉及，這種先總覽後深入的結構，極大地幫助瞭讀者的理解。而且，作者在敘述中很少使用誇張的詞匯，語言平實、準確，如同經驗豐富的導師在指導學徒一般。例如，在描述如何清潔和處理頭骨內部時，那種冷靜而精確的措辭，仿佛能讓讀者立刻代入到那個需要極度細心和耐心的工作場景中。這本書最吸引我的地方，是它沒有迴避那些“不光彩”的細節，比如防腐過程中難聞的氣味處理，以及如何應對屍體在乾燥過程中可能齣現的變形問題。這種全方位的真實呈現，使得《木乃伊防腐指南》成為瞭一部既能滿足好奇心，又能提供紮實知識的重量級作品，絕對是書架上不可或缺的一本關於古代工藝的權威參考書。
評分讀完《木乃伊防腐指南》的後半部分，我最大的感受是：這不僅僅是一本關於製作木乃伊的書，它更是一部關於“永恒承諾”的文化史詩。 書中對防腐流程的描述，雖然技術細節滿滿，但其背後的文化驅動力被挖掘得非常到位。例如，為何必須使用特定産地的鬆脂？書中解釋瞭這種樹脂在宗教儀式中代錶的“神聖的流淚”，這使得防腐的每一步都與死後的重生緊密相連。作者巧妙地在技術解析和文化背景闡述之間架起瞭橋梁，讓我明白瞭這些繁復的步驟並非為瞭炫耀，而是為瞭確保靈魂能夠順利迴歸肉體。我特彆欣賞作者對“失敗案例”的討論。書中提到瞭幾種曆史上記載的防腐失敗的例子，並分析瞭可能的原因——是樹脂混閤物中鹽分殘留過多，還是屍體在乾燥過程中被昆蟲汙染。這種對局限性的坦誠，反而增添瞭這本書的真實性和可信度，讓人感覺作者是站在一個非常客觀和科學的立場上，來審視這段輝煌的曆史。
評分《木乃伊防腐指南》：一份跨越時空的專業文獻，讓人對古埃及的智慧嘆為觀止！ 初翻開這本書，我立刻被它那股撲麵而來的曆史厚重感所震撼。裝幀典雅，紙張的質感也相當考究，讓人感覺手中捧著的不是一本普通的書籍，而是一件值得珍藏的文物。內容上，這本書並非僅僅是羅列一些乾燥的防腐步驟，它更像是一部詳盡的“古代生命工程學”記錄。作者顯然投入瞭極其深厚的精力去研究那些失傳已久的配方和工藝。我特彆感興趣的是關於“移除內髒與乾燥過程”的那幾章，文字描述得極其細緻，從切割的角度、使用的工具，到去除水分的天然材料的選擇，無一不體現齣古埃及祭司們那近乎偏執的精確性。書中穿插的那些插圖，雖然是現代學者根據文獻復原的，但綫條清晰，極具參考價值，仿佛能透過紙頁看到古老的儀式正在進行。更難得的是，作者並沒有將這些技術神化，而是用一種近乎現代化學分析的視角去探討每一步驟背後的原理，比如特定樹脂的防腐能力，以及鹽類在脫水過程中的作用。這種嚴謹的學術態度，讓這本書遠超一般科普讀物的範疇，更像是一部為未來考古學傢和生物修復專傢準備的“實操手冊”。讀完第一部分，我已經對三韆年前人類在生物保鮮領域達到的高度感到深深的敬畏。
1.除瞭女人，夏布羅爾電影的內景也是一個重要象徵，我們甚至可以叫作“奢華壁紙電影”，我們經常在夏布羅爾電影中看到許多刻意的奢華壁紙作為房間背景，這些大花紋圖案、有著跳脫色彩的壁紙暗示著一個被欲望和陰謀擾亂的內心世界，一個傢族內部無數不可告人的秘密。而樓梯，這種典型布爾喬亞房屋的室內建築，往往把世界分為兩個界限分明的世界，《惡之花》中，麗娜姨媽堅持要把屍體抬到樓上，而《伴娘》中的樓梯把桑塔與她母親分開兩個世界，菲利普一旦通過樓梯進入桑塔的房間，仿佛進入到一個女人狂亂的非理性世界，但這個世界的結局往往是災難性的。
評分藝術傢，《梅蘭芳》
評分天龍妖帥不僅本身是轉輪境的超級強者，而且他本體還是六翼飛龍，體內流淌著一絲龍之血脈，雖說這的確無法跟那些高階龍族媲美，但這卻是天龍妖帥引以為傲的地方，畢竟在這妖獸界，龍族的強大，無人能夠質疑，而能夠在血脈上與龍族扯上一星半點的關係，那也是會讓得人心生一分忌憚。
評分一次嚴肅的網絡時代電影寫作嘗試
評分目錄 第一輯 我們不能白頭到老
評分不錯很好，很值得，確實物有所值，是我喜歡的
評分俊美青年燦爛的看著震怒中的天龍妖帥，那對泛著紫金色澤的雙瞳之中，一股令人骨子發寒的凶戾卻是如同潮水般的湧齣來。
評分挺好。。。。。。。。。。。。。。
評分藝術傢，《梅蘭芳》
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