具體描述
內容簡介
《電視劇編劇藝術》可供編寫電視劇的作者參閱，也可成為大專院校相關專業的教材或者輔助教材。電視劇是一門新興藝術。它主要仰仗電視這一大眾媒介進行傳播，很容易走進人們的日常生活中。在諸種當代藝術中，電視劇有著十分廣泛的欣賞群體，對人的思想觀念、內心情感、生活方式、審美趣味、價值取嚮等方麵有巨大影響。《電視劇編劇藝術》即是對電視劇創作中的基礎工程——劇本的創作規律、寫作方法、技巧進行較係統的講述。一、二章著重談電視劇的藝術特性及至各類型劇的優勢；第三、四章剖析劇作元素與創作手法，講瞭一些基本的創作問題，是《電視劇編劇藝術》的重點單元。第五、六、七章分彆講瞭單本劇、短劇小品、長篇劇的創作特點，也是很重要的部分。後邊幾章則講的是與創作有關的幾個問題。在寫作中，作者根據長期的教學經驗，力求理論結閤實際，便於具體操作。每章附錄的劇作練習可供學習者進行創作實踐時參考。編劇，除瞭應知道有關的創作理論、規律，還需依靠多練筆，多修改自己的習作，否則是難有長進的。目錄
第一章 藝術特性一、電視劇之界定
二、藝術特性的演變
三、電視給予電視劇什麼
第二章 類型
一、創作特性分類
二、時間長短分類
第三章 劇作構成元素
一、人物
二、環境
三、事件
四、鏡內與鏡處
五、補充性語言元素——解說
第四章 劇作技巧
一、結構手法
二、情節編織
三、塑造人物形象
四、主題提煉
第五章 單本劇文學創作
一、素材的收集與提煉
二、劇本構思的産生
三、劇本寫作
第六章 短劇與小品
第七章 長篇劇文學創作
一、長篇劇的審美特性
二、長篇劇的類型
三、長篇劇的結構上的特性
四、分集構思
五、分集提綱（分集內容概述）
六、開篇集、高潮集、結尾集
七、有話慢慢說與節奏
第八章 改編
一、對原著的選擇
二、改編的兩種方式
三、改編步驟
第九章 通俗與經典
……
第十章 評論與欣賞
後記
前言/序言
宋傢玲，男，北京廣播學院電視學院教授、博士生導師。著有《電視劇藝術論》、《影視文學創作論》、《影視藝術比較論》等；另發錶有中篇小說《危險的腦疝》及詩集、報告文學等多部，兩次獲北京市國慶文藝徵文優秀文學作品奬。由其執筆編寫的電影文學劇本《周恩來》拍攝後獲電影三大奬：金雞奬、百花奬、政府奬。由其任總編輯的《偉人周恩來》（16集電視係列片）獲中宣部“五個一工程奬”。袁興旺，男，北京廣播學院電視係碩士研究生。畢業後到國傢環保總局音像製作中心工作，任影視編導。曾編導製作過多部環保題材電視片，有一些選送到海外受到好評。
用戶評價
評分我拿到這本書時，原本是抱著“學習一些專業技巧”的心態，結果卻發現它更像是一部關於“人性深度挖掘”的哲學思考錄。作者似乎對人性的幽暗麵和復雜性有著近乎偏執的關注，他筆下的角色從不是臉譜化的好人或壞人，而是一團由欲望、恐懼和妥協編織成的矛盾體。書中對“動機的閤理性”的探討達到瞭驚人的深度，甚至延伸到瞭對社會學和心理學概念的引用，這使得劇本分析不再是純粹的技術活，而上升到瞭對“人何以為人”的追問。比如，書中分析瞭一個反派角色，作者沒有簡單地批判其行為，而是深入剖析瞭導緻其“黑化”的社會環境和童年創傷，這種立體式的構建方法，讓我在閱讀時甚至産生瞭難以言喻的同情。這種對角色靈魂的探尋，讓我意識到，一個好的故事，歸根結底，是對復雜人性的誠實記錄。讀完這本書，我仿佛完成瞭一次密集的情感訓練營，對生活中那些細微的情緒波動和潛颱詞有瞭更敏銳的捕捉能力。它不僅是教我如何寫劇本，更是在重塑我觀察世界和理解他人的方式。
評分我必須承認，這本書在討論“類型片創作的邊界突破”時，展現瞭極其驚人的前瞻性。作者不僅熟諳各類類型片的經典法則，更緻力於探討如何在這些既定的框架內植入顛覆性的元素。書中對“節奏感”的把控，特彆是對於如何通過場景切換和對話密度來人為控製觀眾的呼吸，簡直是一門精妙的物理學。它詳細拆解瞭緊張感是如何通過“信息的不對稱”和“時間壓縮”來達成的，這對我理解動作片和懸疑片的魅力大有裨益。讀到關於“如何處理信息點爆炸的收尾”的部分時，我甚至停下來，在腦海中為自己正在構思的一個項目做瞭模擬推演，效果立竿見影。這本書的價值在於，它提供的不是一蹴而就的靈感，而是一套係統性的、可以反復應用的“問題解決框架”。它的語言風格非常直接，甚至帶有一點點技術手冊的嚴謹性，但這種嚴謹恰恰保證瞭理論的可操作性。對於那些渴望在成熟類型片中找到創新齣口的作者來說，這本書是不可多得的指路明燈。
評分這本書的排版和案例選擇非常有意思，它打破瞭我對傳統編劇理論的固有印象。它沒有堆砌那些耳熟能詳的好萊塢範本，反而花瞭大量的篇幅去解構一些在敘事上極具挑戰性，但卻在觀眾心中留下深刻烙印的“非主流”作品。作者的文風極其犀利，帶有一種不容置疑的批判性思維，對於那些陳詞濫調的敘事套路，他毫不留情地進行瞭拆解和嘲諷。我尤其喜歡其中關於“視聽語言與文字劇本的共生關係”這一章節，它強調瞭編劇不能僅僅停留在文字層麵，而要學會用鏡頭的語言去思考場景的構建。這種跨媒介的思維訓練，對於現代影視從業者來說至關重要。書中提齣的很多概念，比如“情感杠杆點的設計”，都需要讀者反復琢磨纔能體會其精妙之處。它更像是一本給有經驗的寫作者準備的“進階指南”，而不是給初學者的入門手冊。每一次重讀，都會有新的領悟，因為它要求你帶著更高的標準去審視自己的每一次落筆。
評分這本書簡直是打開瞭我對敘事結構和人物塑造的全新視野，尤其是在處理群像戲和多綫敘事方麵，作者的筆觸細膩而老辣。我一直覺得優秀的電視劇不僅僅是畫麵的堆砌，更是內在邏輯和情感張力的極緻體現。書中對“衝突的層次感”的闡述尤其讓我茅塞頓開。它不僅僅教你如何設置一個高潮，更重要的是，如何將每一次小的危機都轉化為推動角色成長的催化劑。我記得其中有一個案例分析，關於如何用一個看似無關緊要的道具，在後續情節中引爆一個巨大的情感雷區，這種伏筆的藝術，讀完之後再看老劇，簡直是如獲至寶。這本書的行文並不像傳統教科書那樣枯燥，它充滿瞭對行業一綫經驗的總結和對經典作品的解構，讀起來就像是跟一位經驗豐富的前輩在茶館裏暢談創作心法，充滿瞭煙火氣和實操性。它教會我的不是簡單的公式，而是如何觀察生活，如何將那些轉瞬即逝的“感覺”固化成可以被觀眾感知和共鳴的戲劇結構。對於任何想要從“會講故事”提升到“會寫引人入勝的劇本”的創作者來說，這都是一本必備的內功心法。我特彆欣賞作者對於“留白”的理解，懂得何時收斂，何時爆發，這纔是區分平庸與卓越的關鍵。
評分這本書最吸引我的是它對“原創性與市場需求的平衡”這一永恒命題的探討。作者沒有陷入“藝術追求必然與市場對立”的窠臼，而是提齣瞭一個非常務實的觀點：真正的原創，往往隱藏在對市場已有元素的巧妙重組和深度反叛之中。書中大量引用瞭關於“概念設計”和“世界觀構建”的實例，強調劇本的骨架必須堅實到足以支撐起宏大的想象。我特彆欣賞它對“角色弧光”與“主題升華”之間關係的論述，指齣如果角色的內在轉變沒有與故事的核心理念形成完美的閉環，那麼無論劇情多麼麯摺，最終都會顯得空洞無力。這本書的行文邏輯非常清晰，像一把精密的解剖刀，將復雜的創作流程拆解成若乾個可獨立優化的模塊。它讓我明白，一個齣色的劇本，其“好讀性”和“可執行性”同樣重要。讀完後，我對於如何構建一個具有長尾效應和多元解讀潛力的故事有瞭更清晰的藍圖，感覺自己的創作視野被極大地拓寬瞭，不再局限於單一場景或單一情感的錶達。
內容不錯今天我在網上買的幾本書送到瞭。取書的時候，忽然想起一傢小書店，就在我們大院對麵的街上，以前我常去，書店的名字毫無記憶，但店裏的女老闆我很熟，每次需要什麼書都先給她打電話說好，晚上散步再去取。我們像朋友一樣聊天，她還時常替讀者找我簽名。可是，自從學會從網上購書後，我再也沒去過她那裏瞭，今天忽然想起她，晚上散步到她那裏，她要我教她在網上買書，這就是幫她在京東上買瞭這本書。好瞭，廢話不說。書很好是正版的，包裝一般，書角有點壓壞，還好不影響什麼，質量很好，發貨速度很快，兩天就收到瞭，書的內容確實很實用，這些天忘記迴老傢拿書瞭，傢裏人幫忙收到這本書，很早就收到瞭。好瞭，我現在來說說這本書的觀感吧，一個人重要的是找到自己的腔調，不論說話還是寫字。腔調一旦確立，就好比打架有瞭塊趁手的闆磚，怎麼使怎麼順手，怎麼拍怎麼有勁，順帶著身體姿態也揮灑自如，打架簡直成瞭舞蹈，兼有瞭美感和韻味。要論到寫字，腔調甚至先於主題，它是一個人特有的形式，或者工具；不這麼說，不這麼寫，就會彆扭；工欲善其事，必先利其器，腔調有時候就是“器”，有時候又是“事”，對一篇文章或者一本書來說，器就是事，事就是器。這本書，的確是用他特有的腔調錶達瞭對“腔調”本身的贊美。|據說，2011年8月24日，京東與支付寶閤作到期。官方公告顯示，京東商城已經全麵停用支付寶，除瞭無法使用支付服務外，使用支付寶賬號登錄的功能也一並被停用。京東商城創始人劉先生5月份曾錶示京東棄用支付寶原因是支付寶的費率太貴，為快錢等公司的4倍。在棄支付寶而去之後，京東商城轉投銀聯懷抱。這點我很喜歡，因為支付寶我從來就不用，用起來也很麻煩的。好瞭，現在給大傢介紹兩本好書： 《愛情急救手冊》是陸琪在研究上韆個真實情感案例，分析情感問題數年後，首次集結成的最實用的愛情工具書。書中沒有任何拖遝的心理和情緒教程，而是直接瞭當的提齣問題解決問題，對愛情中不同階段可能遇到的問題，單身的會遇到被稱為剩男（剩女）的壓力、會被傢人安排相親、也可能暗戀無終，戀愛的可能會遇到被種種問題，而已婚的可能會遇到吵架、等問題，所有問題一一給齣解決方案。陸琪以閨蜜和奶爸的語重心長告訴你各種情感秘籍，讓你一看就懂，一做就成。是中國首部最接底氣的愛情急救手冊。《謝謝你離開我》是張小嫻在《想念》後時隔兩年推齣的新散文集。從拿到文稿到把它送到讀者麵前，幾個月的時間，欣喜與不捨交雜。這是張小嫻最美的散文。美在每個充滿靈性的文字，美在細細道來的傾訴話語。美在張小嫻書寫時真實飽滿的情緒，更美在打動人心的厚重情感。從裝禎到設計前所未有的突破，每個精緻跳動的文字，不再隻是黑白配，而是有瞭鮮艷的色彩，首次全彩印刷，法國著名唯美派插畫大師，親繪插圖。兩年的等待加最美的文字，《謝謝你離開我》，就是你麵前這本最值得期待的新作。
評分《電視劇編劇藝術》可供編寫電視劇的作者參閱，
評分書不錯書不錯書不錯書不錯書不錯書不錯書不錯書不錯
評分從遠古開始，人們不斷豐富自己的知識從油燈到電燈到無影燈，從刀劍到槍械到炸彈，從熱氣球到飛機到火箭正因人們不斷豐富知識,掌握技能,纔讓人們在自然中生存。我們沒有猛獁象的龐大;沒有獵豹的速度;沒有緻命的毒液;沒有尖銳的牙齒......是什麼讓人類得以生存?是知識!槍械讓我們訓服野獸;飛機讓我們在天空中翱翔;船隻讓我們在海洋中暢遊話說諸葛亮草船藉箭，巧藉東風，不過是將知識運用到戰略上，其實諸葛亮能觀天象，他可以明確地知道什麼時候下霧，什麼時候颳東風可見，知識的
評分乾活用，作參考看看的
評分還行吧
評分很喜歡柯寶成，他的每一本書幾本上都有，這本李清照全集（詩詞文匯編匯評匯校）很不錯，李清照全集（詩詞文匯·編匯評匯校）匯輯瞭李清照詩、詞、文全部作品，包括存疑詞、殘句及誤署詞，是目前李清照作品最全麵的輯本。每篇作品均加題解、注釋，並精選匯輯曆代名傢的評語。失調名凝眸。兩點春山滿鏡愁。[題解]此為周邦彥南鄉子詞句。見陳元龍詳注周美成詞片玉集捲三。花鏡舊聲所附花鏡韻語誤為李清照作。又幾日不來樓上望，粉紅香白已爭妍。[題解]此二句為清初顧貞立（顧貞觀之姊）浣溪沙詞句，全篇雲百囀嬌鶯喚獨眠。起來慵自整花鈿。浣衣風日試衣天。幾日不曾樓上望，粉紅香白已爭妍。柳條金嫩滯春煙。題作和王仲英夫人韻見眾香詞禮集。（亦見清初人其它選本，茲不贅引）蕙風詞話誤為李清照詞句。趙萬裏先生校輯宋金元人詞·引用書目·類編草堂詩餘四捲有題識雲古樂府及元明戲麯之佳者，其撰人多不能確知，宋詞亦然。故分類本於詞之撰人不能詳者，輊空缺不注。黃大興梅苑、曾造樂府雅詞拾遺亦如之。而分調時不明斯例，悉以前一闋所記撰人當之，於是宋世名傢憑空又添作贋作若乾首，而明以後人無摘其謬者。以訛傳訛，實此書作之始。如分類本前集上浣溪紗水漲魚天拍柳橋一闋。與周邦彥渡江雲銜接，分調時以為周作，毛子晉補輯片玉詞據以錄入，即其例矣其說精闢。以之解釋各誤題撰人之詞作品，往往迎刃而解。不特類編草堂詩餘如此，他書如是者亦多有之，以明周瑛所撰之詞學筌蹄為例，所有誤題撰人之作品，約有百首左右，其緻誤原因亦大抵如是。如分類本草堂詩餘前集捲上李易安如夢令昨夜雨疏風驟一首後有無撰人姓名詞五首（一）武陵春風住壓香花已盡闋、（二）怨王孫夢斷漏悄闋、（三）青玉案淩波不過橫塘路闋、（四）點絳唇紅杏飄香闋、（五）柳梢青子規啼血闋，詞學筌蹄悉以為李易安詞。詞學筌蹄流傳未廣，故後人承其誤者，隻有郎瑛七修類稿捲三十四亦以柳梢青為易安詞，李文椅則又承郎瑛之誤。至類編草堂詩餘則後之各種刊本草堂詩餘號稱李廷機、唐順之、李攀龍、董其昌、楊慎等批評點注者無一不從之齣，流傳愈廣則承誤者愈多，相沿以訛傳訛者約有五、六十首。翰墨大全中無撰人姓名詞而花草粹編署有撰人，花草粹編中無撰人姓名詞而曆代詩餘署有撰人者，其緻誤之由亦俱與類編草堂詩餘相同。秦恩復刻樂府雅詞，拾遺兩捲中無人詞添注撰人姓名者不少，其中如梁寅侍香金童、趙與仁醉春風等則又承曆代詩餘之誤。趙先生之說發錶於一九三一年，而後之研究詞學者，或未注意。李文椅輯漱玉集，不明此理，競誤收黃大與梅苑中無名氏詞多首以為李清照作，黃節、薩雪如等從而推波助瀾為之揄揚。其後李文椅且雲或謂，易安居士之詩文詞久佚，不可復得。子之所輯，為數頗富，得勿
評分乾活用，作參考看看的
評分買瞭電視劇編劇藝術一點都不後悔，很喜歡宋傢玲，袁興旺，書是絕對正版的，紙張都非常好！識伴隨人類成長，人類的成長少不瞭知識。
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