具體描述
內容簡介
《20世紀中國戲劇史》兼具學術性和可讀性，試圖盡可能完整全麵地描述中國戲劇在20世紀的發展軌跡。下捲縱論1949-2000年中國戲劇的發展，有“戲改”的波動，有“*革”的奇觀，有新時期的多元景象。有傳統的堅守與迴歸，有政治和藝術的博弈，有現代性的追求和反思，有舞颱形態的劇烈變化。這就是精彩豐富的20世紀中國戲劇。作者簡介
傅謹，1956年生，文學博士。中國文藝評論傢協會副主席，國務院學位委員會學科評議組（戲劇與影視學）成員；南京大學文學院教授、博士生導師；中國戲麯學院學術委員會主任。主要從事中國戲劇研究，著有《中國戲劇史》、《薪火相傳——非物質文化遺産保護的理論與實踐》、《草根的力量——颱州戲班的田野調查與研究》等；主編《京劇曆史文獻匯編（清代捲）》及《續編》、《梅蘭芳全集》等。多次獲得文化部、中國文聯、教育部和北京市頒發的學術和文藝奬項。
目錄
第四編 百花齊放，推陳齣新第十章 翻身和“戲改” （3）
一 解放瞭，翻身瞭（3）
二 改人：學習和訓練（9）
三 改製：共和班與民主評議（18）
四 改戲：禁戲和禁戲的原則（28）
五 解放新戲（36）
六 移步不換形（46）
第十一章 糾偏和“五·五” 指示（60）
一 演齣市場漸顯蕭條（60）
二 全國戲麯工作會議（68）
三 百花齊放（74）
四 反曆史主義（78）
五 “五·五指示” 的頒布（86）
六 劇團登記（91）
第十二章 戲麯會演和話劇觀摩（108）
一 全國戲麯會演（108）
二 粵劇遭遇打擊（120）
三 北京人藝與《龍須溝》（124）
四 全國話劇觀摩演齣（129）
第十三章 打破清規戒律（137）
一 《十五貫》和《搜書院》（137）
二 演齣劇目貧乏（146）
三 三大德政（157）
四 開放禁戲（163）
第四編小結（169）
第五編 歌頌“大躍進”，迴憶革命史
第十四章 “大躍進” （175）
一 不演壞戲（175）
二 放衛星（185）
三 《茶館》和《朝陽溝》（197）
四 戲麯錶現現代生活座談會（206）
第十五章 三並舉（218）
一 兩條腿走路（218）
二 新劇種運動（222）
三 臥薪嘗膽（231）
四 從“大躍進” 到緊縮（236）
第十六章 大演十三年（250）
一 翻箱底與吐苦水（250）
二 廣州會議（258）
三 停演“鬼戲” （264）
四 《韆萬不要忘記》（273）
第五編小結（281）
第六編 高大全，三突齣
第十七章 現代戲與封資修（285）
一 華東話劇觀摩演齣（285）
二 京劇現代戲觀摩演齣（292）
三 京劇革命（301）
四 《海瑞罷官》（308）
第十八章 八個“樣闆戲” （317）
一 旗手江青（317）
二 老捨沉湖（327）
三 演革命戲，做革命人（333）
四 《智取威虎山》（341）
五 《沙傢浜》與《紅燈記》（347）
第十九章 “樣闆戲” 之後（359）
一 移植“樣闆戲” （359）
二 《杜鵑山》（367）
三 後樣闆戲創作（373）
四 《曙光》和《丹心譜》（380）
五 《大風歌》（384）
第六編小結（389）
楔子：颱港戲劇的發展（391）
第七編 迴到“十七年”，麵嚮新世紀
第二十章 迴到“十七年” （401）
一 傳統劇目迴歸（401）
二 傷痕與黑幕（414）
三 《四郎探母》（429）
四 迴到“十七年” （435）
第二十一章 戲劇的危機與振興（445）
一 危機悄悄來臨（445）
二 振興川劇（453）
三 《絕對信號》和《車站》（466）
四 戲劇批評的迴歸（478）
五 《曹操與楊修》（486）
第二十二章 多元的九十年代（491）
一 小百花與《西廂記》（491）
二 小劇場與商業（498）
三 戲劇節、評奬與劇團體製（506）
四 《董生與李氏》（511）
五 《駱駝祥子》與現代戲的新開拓（514）
六 世紀末的騷動（519）
第七編小結（526）
迴眸與前瞻（528）
後記（531）
用戶評價
評分與其說這是一部梳理曆史的著作，不如說它更像是一部深度訪談錄，隻不過訪談的對象是過去那些被時間塵封的聲音和舞颱影像。我尤其關注其中對於“民間戲劇現代化改造”這一議題的處理。以往的論述往往將此視為一個自上而下的過程，但這本書卻巧妙地挖掘瞭底層戲班子在麵對新文化衝擊時的自我革新動力。作者似乎花瞭大量時間查閱瞭大量的檔案和私人信件，通過那些未經修飾的原始資料，我們看到瞭藝術傢們在生存壓力與藝術理想之間的艱難抉擇。這種微觀視角的切入，極大地豐富瞭我們對宏大曆史敘事的理解，不再是冰冷的概念堆砌，而是充滿瞭人性的掙紮與光輝。那種夾敘夾議的筆法，使得閱讀過程充滿瞭發現的樂趣，每翻過一頁，都仿佛能聽到百年前劇場裏傳來的咿呀聲和掌聲。這種對細節的執著，正是優秀曆史研究的標誌，它讓曆史“活”瞭起來。
評分讀到中後段，我感受到瞭作者在梳理不同藝術流派之間的“張力”時所展現齣的高超的駕馭能力。不同流派間的論戰、藉鑒與排斥，往往是曆史中最精彩的部分，但也是最容易寫得含糊不清的地方。然而，此書卻能將這些復雜的派係鬥爭梳理得井井有條，誰在何時何地提齣瞭什麼主張，影響瞭哪些人，産生的後果如何，都交代得一清二楚。有一種近乎於“編年史”的細緻，但又不失學術論文的批判性。例如，對某位戲劇傢晚期風格轉摺的分析，作者沒有簡單地歸因為個人興趣的轉移，而是結閤瞭其在特定曆史時期所處的位置和承擔的社會責任，給齣瞭一個非常具有說服力的社會心理學解釋。這種將藝術史置於更廣闊的社會史坐標係中進行審視的格局，極大地提升瞭本書的理論深度。
評分這本書的章節安排頗具匠心，它並非嚴格按照時間綫索平鋪直敘，而是根據藝術思潮和地域特點進行瞭幾次巧妙的轉摺。例如，在探討某南方流派的發展時，作者突然將敘事拉迴瞭當時的文化管理政策背景下，分析外部環境對藝術生態的重塑作用。這種跳躍感，初讀時或許會讓人稍感不適，但深入閱讀後便能體會到，作者意在構建一個多維度的理解框架，強調戲劇的生成是內生動力與外在製約相互作用的結果。特彆是關於美學觀念的嬗變那幾章，邏輯鏈條非常清晰，從對西方現代主義的被動接收，到主動的本土化消化和再創造，每一個階段的論證都引用瞭相當有說服力的劇作文本作為例證。這使得全書的論證力度非常紮實，避免瞭空泛的贊美或批判，真正做到瞭以史為證，以劇為體。
評分這本書的封麵設計得很雅緻，那種深沉的墨綠色配上燙金的字體，透著一股曆史的厚重感。拿到手裏沉甸甸的，感覺裝載瞭太多不為人知的故事。我本是抱著學習的心態翻開的，想對那段波瀾壯闊的戲劇變遷有個清晰的脈絡。開篇就引入瞭幾個關鍵的藝術傢群體，他們的藝術追求和當時的社會思潮碰撞齣的火花，讀來令人深思。特彆是關於“實驗戲劇”那一部分的敘述，作者似乎並未將筆墨停留在簡單的流派介紹，而是深入剖析瞭這些先驅者們在創作理念上如何掙紮與突破，他們的作品在當時是如何被冷遇或熱捧的，這種細膩的筆觸，讓人仿佛置身於那個充滿爭議和活力的年代。文字流暢而不失學術的嚴謹性，即便是初涉此領域的讀者，也能被其娓娓道來的敘事所吸引，不至於感到枯燥乏味。我特彆欣賞作者在描述特定劇目時，那種對文本細節的精準把握，既能勾勒齣舞颱上的宏大場景，又能捕捉到演員麵部微妙的情緒變化，這使得抽象的理論分析變得鮮活起來，極大地增強瞭閱讀的沉浸感。
評分我必須得說，這本書在處理那些邊緣化的、非主流的戲劇形式時，所展現齣的包容性和深入挖掘的勇氣，非常值得稱贊。很多研究常常集中於那些被主流教科書定論的“大師”和“經典”，而忽略瞭那些在夾縫中求生存的民間劇團或帶有強烈地域色彩的錶演藝術。這本書卻花瞭不少筆墨去描繪這些“非正典”的藝術實踐，它們如何在時代洪流中艱難地保留瞭自身的獨特性，又如何在不經意間為後來的主流藝術提供瞭靈感源泉。這種對“底層敘事”的關注，讓整個戲劇史的圖景變得更加完整和立體，不再是單嚮度的精英文化展示。作者的敘述風格在此處變得尤為親切和富有同情心，讀起來讓人感受到他對這些沉默的藝術傢的深深敬意，也讓我對中國戲劇的豐富性有瞭全新的認識。
值得買來看看
評分好書，對喜歡戲劇的朋友非常值得收藏
評分很不錯，品相物流都好
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評分學術價值高，到貨很快，超贊
評分傅謹老師的書，值得一看。
評分體係完備，創見迭齣。難得的佳作。就是字體稍小瞭些。
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