DV拍攝情節電影的要訣：場麵調度與鏡頭組接手冊 epub pdf mobi txt 電子書 下載 2024

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內容簡介

　　《DV拍攝情節電影的要訣：場麵調度與鏡頭組接手冊》是世界上第一部用插圖詮釋濛太奇理論和實踐的書。它不僅是專業電影導演選擇性參考的實用的工具，也是幫助各個大學影視專業的學生、DV拍客和有誌於拍攝情節電影能人誌士、婚慶公司、影視公司、轉型的攝影記者奇跡般地成為名副其實的電影導演。輕鬆愉悅地讀圖看書，你會發現這是規範的有章法的係統圖釋論述，毫不睏難的幫助你獲得當電影導演的知識與實用技巧，拍齣閤符電影語言規範的錶述故事流暢通順電影。

目錄

引言
第一章 語言與語法技巧（9—28）
一 關於DV語言語法的對話
二 動作和反動作
三 平行剪輯的方法與方式
四 視覺藝術最強有力的功能
五 紀錄片是生活真實和虛擬真實的産物
六 情節故事電影電視
七 三種類型的場景
八 高潮瞬間
九 運動
十 距離
十一 視覺分句與分段法
十二 場景的匹配
十三 對視
十四 注意中心的交替
第二章 導演的調度法則（29—45）
一 基本的身體位置
二 攝影機的三角形架設原理
三 關係綫（軸綫）
四 頭部的重要性
五 構圖重點
六 視覺重點的類型
第三章 兩個或三個演員（46—90）
一、兩個演員的場麵
一 兩個演員的對話
二 數量的對比
三 演員肩並肩
四 注意場麵調度
五 攝影機的距離
六 攝影機和演員的高度
七 相反的對角綫
八 打電話交談
九 鏡子裏的交談
十 人物並排躺著
十一 在汽車裏的對話
二、三個演員的對話
一 常規的處理法
二 非常規的處理法
三 內／外反拍攝影機位
四 內反拍攝影機位
五 平行攝影機位
六 樞軸
七 注意中心的突齣
八 使用四個攝影機位
九 引人注意的內反拍鏡頭
十 使用八個攝影機位
十一 有意的撇開
十二 小結
第四章 多人的場麵處理（91—112）
一 四人或更多人的對話場麵
二 若乾簡單的情況
三 用直角攝影機位置
四 圍桌而坐的人群
五 人群再細分為若乾組
六 幾何圖形
七 幾個相對立的區域
八 處理一大群人
九 一個演員麵對觀眾
十 關係綫的交叉變化
十一 作為樞軸的演員
第五章 靜態動態的場麵調度（113—138）
一 靜態對話場麵的剪輯形式
二 接近與遠離
三 一場戲如何開始
四 再交代鏡頭
五 沉默的反應的重要性
六 插入鏡頭和切齣鏡頭
七 數量對比
八 關係綫變換軸側
九 對話之間的停頓
十 時間的壓縮
第六章 場麵運動的處理（139—153）
一 畫麵動作的特性
二 運動的分切
三 隨著運動變換視點
四 切齣鏡頭的使用
五 中性方嚮
六 用演員錶明方嚮的變換
七 在同一半邊畫麵的對立運動
八 鏡頭切換的條件
九 切換點
十 在運動中切
第七章 運動的前後（154—160）
一 運動結束後的剪接
第八章 畫麵內的運動（161—205）
一 轉身
二 坐下起立和躺臥起身
三 行走與奔跑
四 運用共同視軸
五 直角關係攝影機位置
六 穿過門洞
七 個人愛好
八 小結
第九章 入畫和齣畫（206—215）
一 入畫和齣畫的動作
二 多片段
三 上述兩個片段的運動
第十章 演員A走嚮演員B（216—225）
一 會聚運動
二 攝影機直角位置
三 反嚮攝影機角度
四 平行攝影機位置
五 共同視軸
六 A越過B
第十一章 主鏡頭的匹配（226—234）
一 用主鏡頭拍攝畫麵中的動作
二 便攜式手提攝影機
第十二章 實踐中探索語法技巧（235—242）
一 規則的例子
二 若乾人的視覺停頓
三 省略間歇
四 用相反的機位
五 分散運動
六 一個演員在畫麵上某一固定位置
七 兩個演員同時運動
第十三章 演員A離開演員B（243—259）
第十四章 搖移攝影（260—275）
一、搖攝鏡頭
二、移動攝影
三、攝影升降機（搖臂）
第十五章 紀錄片拍攝的基本原則（276—277）
附錄（278—295）
好萊塢影片場麵調度和鏡頭處理的經典範例
場麵調度中的運動鏡頭組接經典案例
奧斯卡獲奬影片《澳大利亞》鏇轉運動攝影運用經典案例
全高清16：9三分屏幕構圖的技巧與魅力
導演的鏡頭素描設計
16：9的標準屏幕三分屏與4：3屏幕二分屏的比較
資料來源
後記

前言/序言

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從書的外錶看很吸引人，但當我仔細看裏麵的內容時纔發覺上當瞭，先說文字部分，有的是部分內容前麵說瞭，後麵又重復一遍；有的是整段整段的重復；還有的內容簡直不知所雲。再說圖片部分，更是混亂。文字中說的和圖片上的完全對不上，稍有點方位和空間基本常識的人都能看齣其中的錯誤！看這本書的感受隻有兩個字——頭痛。這本書讓我領教瞭什麼叫粗製濫造。什麼叫一文不值。由於我想錶達的部分內容不被允許發錶，我隻能在這裏錶示強烈抗議瞭。

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傢人說！配送員態度不好

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玩dv有幫助 正在研究

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好書，值得一讀

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可以學到不少專業的技法

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