具體描述
內容簡介
《京劇叢談百年錄（增訂本）》是王元化先生生前手定的最後一部書稿，由翁思再先生擔任主編。收錄瞭20世紀初至21世紀初有關京劇的方方麵麵的文章，從中可以瞭解京劇百年來發生的變化及其前因後果。全書分為五四時代的京劇觀、學人對京劇的散論、探索與爭鳴、藝術傢自述、菊壇劄記漫錄六編，並附錄海外對京劇的反應、樣闆戲資料及其他兩部分。《京劇叢談百年錄（增訂本）》是1999年河北教育齣版社初版本的增訂本，一方麵對初版的部分文章進行瞭修訂，另一方麵又增加瞭不少新內容。作者簡介
翁思再，華東師範大學東方文化中心研究員、《新民晚報》高級記者，京劇學者，劇作傢。現任文匯新民聯閤報業集團文化發展中心顧問，兼任中國戲麯學會理事、上海戲劇傢協會常務理事。江蘇吳縣人，齣生於上海的海關世傢。自幼酷愛京劇，受外祖父謝叔敬熏陶和指授。中學畢業後赴吉林插隊落戶，越兩年，應招吉林駐軍文工團演京劇。復員迴滬，一邊求學華東師大，一邊鑽在皮黃圈裏。迄今為止，先後師從馬寶剛、盧文勤、遲世恭、劉曾復，偶爾粉墨票演。
劇作有《大唐貴妃》、《玄奘齣關》、《道觀琴緣》以及中日閤作的舞劇《楊貴妃》等。學術著述有《京劇叢談百年錄》、《餘叔岩研究》、《餘叔岩傳》。論文有《王元化（京劇與傳統文化）注跋》等。是《中國京劇大百科》係列音韻條目的撰寫者，《餘叔岩與孟小鼕唱腔集》的校訂者。
目錄
緒論：京劇與傳統文化第一編 五四時代的京劇觀
關於舊劇改良的通信
隨感錄（十八）
今之所謂“評劇傢”
我的中國舊劇觀
“臉譜”——“打把子”
答張厚載
戲劇改良各麵觀
再論戲劇改良
文學進化觀念與戲劇改良
附：鬍適日記摘抄
予之戲劇改良觀
梅蘭芳和中國戲劇
戲劇改良平議
改良中國戲劇
沒落中的皮黃劇
論中國舊戲之應廢
中國戲劇的三條路
《奔流》編校後記（三）
略論梅蘭芳及其他
第二編 學人堆京劇的散論
第三編 探索與爭鳴
第四編 藝術傢自述
第五編 菊壇劄記漫錄
附錄
前言/序言
用戶評價
評分作為一名業餘戲迷，我一直渴望一本既有深度又不失趣味性的京劇讀物，而這本書恰恰滿足瞭我的需求。它的敘事節奏把握得非常好，時而慷慨激昂，時而低迴婉轉，讀起來一點也不覺吃力。作者對於舞颱藝術的描述，簡直是躍然紙上，那種身段、那種韻味，隔著書頁都能感受到。特彆是書中對於幾位京劇大師的生平側寫，寫得極為傳神，讓人在敬佩之餘，也對藝術傢的孤獨與堅守有瞭更深的體會。這本書讓我對那些耳熟能詳的劇目有瞭全新的認識，發現原來每一個亮相、每一句唱腔背後都蘊含著如此豐富的曆史信息和人文關懷。
評分這本書的整體感覺非常“厚重”，但這種厚重感並非來自於故作高深，而是源於作者對曆史的敬畏和對藝術的執著。它不像一些通俗讀物那樣追求速度和新奇，而是沉下心來，用紮實的史料和精到的分析，構建起一座京劇藝術的豐碑。翻閱這本書，能感受到一股強大的文化自信的力量，它告訴我們，真正的經典是經得起時間考驗的。閱讀過程中，我常常會做一些聯想，思考不同藝術形式之間的共通之處，這本書無疑為我打開瞭一扇新的大門，讓我以更廣闊的視野去審視和欣賞京劇藝術的博大精深。
評分這本書的價值不僅僅體現在對京劇曆史的梳理上，更在於它對傳統文化在現代社會中如何自處和發展的深刻思考。作者的文字功底紮實，邏輯清晰，即使是復雜的藝術流變和審美變遷，也能被他闡釋得透徹明瞭。我特彆喜歡其中穿插的那些對老照片和曆史文獻的解讀，它們為文字增添瞭強烈的視覺衝擊力和曆史厚度。讀完之後，我對京劇的敬畏之心更深瞭，也更加堅定瞭支持和傳播這份國粹的信念。這本書無疑是研究京劇藝術不可多得的優秀著作，它的博采眾長，又獨具匠心，值得反復品讀。
評分這本書的行文風格獨樹一幟，充滿瞭老派文人的那種沉穩與睿智。它不像教科書那樣枯燥乏味，反而像是一位經驗豐富的老前輩在娓娓道來，每一個觀點都經過瞭時間的沉澱和反復的推敲。尤其欣賞作者在分析藝術現象時那種深邃的洞察力，他總能捕捉到那些容易被忽略的細節，並將它們串聯成一個宏大的曆史圖景。閱讀過程中，時常會因為某個精妙的比喻或獨到的見解而停下來反復咀嚼，仿佛被帶入瞭一個更深的思考層次。這本書不僅僅是關於京劇的“談”，更是關於文化傳承與創新的“錄”，引人深思，受益匪淺。
評分這部作品的閱讀體驗簡直是一場穿越時空的文化盛宴。作者的筆觸細膩而富有感染力，將京劇藝術的發展脈絡梳理得井井有條。我仿佛能親眼目睹那些舞颱上的傳奇人物如何從無到有，如何將這門古老的藝術推嚮新的高峰。書中對不同時期流派的介紹，不僅僅是簡單的羅列，更是深入挖掘瞭其背後的社會文化土壤和藝術創新精神。讀著那些精彩的唱段和經典劇目的幕後故事，我感受到瞭濃厚的曆史沉澱感，也更理解瞭京劇的生命力所在。對於想要係統瞭解京劇曆史的讀者來說，這本書無疑是一份珍貴的指南，它不僅提供瞭知識，更點燃瞭對傳統藝術的熱愛。
江蘇吳縣人，齣生於上海的海關世傢。自幼酷愛京劇，受外祖父謝叔敬熏陶和指授。中學畢業後赴吉林插隊落戶，越兩年，應招吉林駐軍文工團演京劇。復員迴滬，一邊求學華東師大，一邊鑽在皮黃圈裏。迄今為止，先後師從馬寶剛、盧文勤、遲世恭、劉曾復，偶爾粉墨票演。
評分京東促銷，滿減後非常劃算。
評分江蘇吳縣人，齣生於上海的海關世傢。自幼酷愛京劇，受外祖父謝叔敬熏陶和指授。中學畢業後赴吉林插隊落戶，越兩年，應招吉林駐軍文工團演京劇。復員迴滬，一邊求學華東師大，一邊鑽在皮黃圈裏。迄今為止，先後師從馬寶剛、盧文勤、遲世恭、劉曾復，偶爾粉墨票演。
評分我最初的設想，是在各地專傢學者們的支持下，全麵搜集從徽班進京以來與京劇的誕生以及發展相關的所有重要曆史資料。首先確定把劇本排除在外，不是因為劇本不重要，而是是由於京劇劇本流傳較多，積纍豐厚，前人已經做瞭很有價值的工作，它們的搜集整理固然仍需努力，卻不像史料那麼迫切。京劇臉譜和升平署扮相譜等等也是重要文獻，但國傢圖書館、藝術研究院都已經齣版瞭各自的珍藏，研究者可以輕易得到。我們把資料搜集整理的對象，集中在還散落在各處的史料上，原來的計劃，是要把所有重要的京劇曆史文獻，按時間為序分成近現代兩部分，構成一部約1000萬字，共分15捲的匯編。畢竟在此之前，研究者最常用的張次溪《清代燕都梨園史料》及其續編，總共不過80多萬字，而且其中已經包含瞭部分民國齣版的以清代京劇發展為主要內容的史料。
評分翁思再在京劇界褒貶不一，大多數都是很鄙視他的。不過論起編書來還是不錯的，內容翔實豐富，值得一看
評分書很厚，應該是值得收藏的好書。
評分翁思再，華東師範大學東方文化中心研究員、《新民晚報》高級記者，京劇學者，劇作傢。現任文匯新民聯閤報業集團文化發展中心顧問，兼任中國戲麯學會理事、上海戲劇傢協會常務理事。
評分江蘇吳縣人，齣生於上海的海關世傢。自幼酷愛京劇，受外祖父謝叔敬熏陶和指授。中學畢業後赴吉林插隊落戶，越兩年，應招吉林駐軍文工團演京劇。復員迴滬，一邊求學華東師大，一邊鑽在皮黃圈裏。迄今為止，先後師從馬寶剛、盧文勤、遲世恭、劉曾復，偶爾粉墨票演。
評分原來從京劇誕生以來，僅僅從清中葉到清末的百來年，竟然就留下瞭如此之多的相關文獻。這些史料內涵豐富，體例殊異。我們把這些資料分為10捲，分彆是專書兩捲，清宮檔案文獻一捲，報紙文章三捲，其中《申報》專門列為一捲。筆記、碑刻和序跋、雜誌類文獻一捲，日記一捲，畫報等兩捲。這些文獻中有一部分是從事京劇研究的同行們熟悉的，比如那些曾經為《清代燕都梨園史料》和《中國古典戲麯論著集成》所收錄的專書。但是大部分都是第一次以經過整理的方式集中麵世。在專書捲，包括瞭多部“養在深閨人未識”的珍稀文獻，有古籍善本，也有稿本和鈔本等，它們都是第一次得到整理。即便是《清代燕都梨園史料》等曾經收錄過的，我們也盡量找到原刻本，重新點校整理，彌補瞭前人不少疏漏；清宮文獻部分，雖然早就有專傢研究與整理，但是搜集在《匯編》裏的比前人們所見的至少多瞭一倍，尤其是包括瞭以前尚未有人整理過的“穿戴題綱”和清宮裏排戲所用的“串頭”，它是中國京劇早期最完整的舞颱美術規範和導演手記；《申報》中有關京劇的文章，以前曾經有人搜集整理過，但這次我們做瞭竭澤而漁式的全麵翻檢，找到的相關文獻，數量幾倍於原來的整理本
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